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1、中韓家庭倫理劇對比研究【摘要】韓國家庭劇迅速占領(lǐng)中國電視劇市場，對中國家庭倫理劇產(chǎn)生了一定的沖擊。本文通過對比中韓家庭倫理劇的特點(diǎn)，總結(jié)了韓劇值得借鑒的優(yōu)點(diǎn)，提出如何對大陸倫理劇進(jìn)行本土化改造，為中國家庭倫理劇開辟更廣闊的發(fā)展道路?！娟P(guān)鍵詞】影視劇;電視傳媒;傳統(tǒng)媒體;本土化;倫理劇1993年中央電視臺(tái)引進(jìn)第一部韓國電視劇《嫉妒》，從此叩開韓劇在中國大陸市場的大門，幾乎每一部韓劇都得到中國觀眾一致認(rèn)可。在中國風(fēng)靡的韓劇主要以家庭劇最為突出。韓國家庭劇迅速占領(lǐng)中國電視劇市場，對中國家庭倫理劇產(chǎn)生了一定的沖擊。通過
2、對比中韓家庭倫理劇的特點(diǎn)，我們可以總結(jié)韓劇值得借鑒的優(yōu)點(diǎn)，進(jìn)行本土化改造，為中國家庭倫理劇開辟更廣闊的發(fā)展道路。一、基調(diào)：沉重與輕松的氛圍5中國家庭倫理劇過于凝重，劇中有較多憂郁、悲傷、傷感的情節(jié)，比如《不要和陌生人說話》。這些情節(jié)讓觀眾深深地受到觸動(dòng)，但是觀眾往往在電視劇結(jié)束后仍不能走出情境，停留在沉重的氛圍中不能自拔。進(jìn)入劇情的觀眾容易承受這與人物同樣沉重的壓力，面對相同的困境。相比起來，韓劇的手法更高明一些。韓國家庭倫理劇吸引人的原因之一就在于其輕松、詼諧、幽默的輕喜劇特點(diǎn)，讓觀眾在歡的笑聲中忘卻生活的煩
3、惱。這種悲喜的差異與中韓兩國電視劇的關(guān)注點(diǎn)不同有關(guān)，中國注重從家庭問題折射出社會(huì)問題，通過對小人物日?；顒?dòng)的描繪展現(xiàn)生活的本質(zhì)規(guī)律。曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《渴望》便是通過表現(xiàn)善惡交鋒、良心沖撞來引發(fā)社會(huì)大眾對于真假、美丑、善惡的反思。韓國電視劇注重輕松活潑的氛圍，寓教于樂。在愛情、友情、親情的相互關(guān)系中營造戲劇沖突，家庭沖突的產(chǎn)生與解決構(gòu)成了主要的戲劇沖突。韓劇往往不會(huì)觸及社會(huì)深層次的問題，尤其是社會(huì)、國家、民族矛盾對個(gè)人和家庭的影響，對社會(huì)很少進(jìn)行批判。5中國家庭劇往往要把家庭和人物放置在一個(gè)大的社會(huì)背景下，對其生活
4、的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行預(yù)設(shè)。比如《金婚》，從文革到改革開放，每個(gè)特定的階段都有非常明顯的社會(huì)特征，它們深深地影響了佟志一家的生活。在特定背景之下，許多情節(jié)的發(fā)展順理成章，但沒有了這些“外力”因素的作用，脫離社會(huì)背景的故事情節(jié)就顯得情理不合。而韓國家庭倫理劇在社會(huì)大背景方面涉及的非常少，故事的矛盾沖突基本都是發(fā)生在家庭成員之間的觀念沖突。主要內(nèi)容都圍繞愛情、親情、友情開展，脫離了社會(huì)大背景，這些故事是可以互換和移植的。相比于中國家庭劇的波瀾壯闊，韓劇更多的圍繞日常生活瑣事，除了家庭成員很少有其他社會(huì)關(guān)系介入，社會(huì)背景的襯
5、托比較少?？催^國產(chǎn)家庭倫理劇的觀眾都有一種普遍感受：人物故事生動(dòng)感人，但并不是每個(gè)人都會(huì)有主人公這樣的經(jīng)歷，思考?xì)w思考，生活歸生活。這就增加了真實(shí)生活和銀屏的距離。韓劇以日常的節(jié)奏，平實(shí)講述平淡的日子?，嵥榈募覄?wù)、微妙的人情和其間的煩惱快樂都讓人覺得劇中的生活可觸摸，觀眾不再是旁觀者，而是經(jīng)歷者，讓觀眾與局中人角色置換，有了身臨其境的感覺。觀眾在輕松的氛圍中，進(jìn)行對生活的反省和感悟，帶來的效果更顯著。二、觀念：犧牲與兼顧的倫理觀念在中國家庭倫理劇中，主人公往往陷入生活的窘境，不僅自己危機(jī)重重，親人的困難也疊加到
6、主人公的身上，主人公面臨的總是“大困境”，整個(gè)家庭也屬于“貧賤夫妻百事哀”，諸事不順。主人公一向都是高大全式的犧牲奉獻(xiàn)型人物，為了家人犧牲自己，用個(gè)人的犧牲與忍讓成就家庭的和諧。在《親兄熱弟》中，張國立扮演的大哥要把家里所有的事都自己扛著，離婚、下崗，兄弟患絕癥……即使艱難，他也要撐起這個(gè)家。這些忍辱負(fù)重的角色，善良、寬容、犧牲、忍讓，在道德倫理上沒有缺陷，5是理想狀態(tài)的完美人物。觀眾雖然對這些英雄式人物給予認(rèn)同，但是也充分地感受到了做一個(gè)完人的艱辛，他們在理智上認(rèn)同這些角色，但在生活中難以向他們靠攏。韓國電視
7、劇則更追求真實(shí)的質(zhì)感，劇中人物往往是并不完美，多少帶有瑕疵的平凡人。編劇和導(dǎo)演在塑造這些人物的時(shí)候，不會(huì)把他們“逼上絕路”，而是通過他們的智慧和努力成功改造自己的生活環(huán)境。這些人物可能是《我的女孩》中貪圖小便宜的導(dǎo)游周幼琳，也可能是《看了又看》中勢利眼的母親，他們都真實(shí)可觸得他們就像我們身邊的家人一樣。韓國家庭劇注重對倫理美德、愛情婚姻、家庭親情的細(xì)膩刻畫，通過展示幽默樸實(shí)的生活細(xì)節(jié)讓人倍感溫馨。韓國人并不認(rèn)為家庭和諧需要犧牲某個(gè)個(gè)體，而是每個(gè)人都是促成家庭和諧的因子，個(gè)人與家庭同樣地重要。韓劇中的人物性格是飽
8、滿立體的，可能不完美，但都真實(shí)可愛。電視劇講述的是普通人的故事，在生活中他們盡量服從道德，卻并非毫無缺點(diǎn)。韓劇正是抓住了生活的這個(gè)本質(zhì)特點(diǎn)，情節(jié)沒有大悲大喜，沒有超脫的精神也沒有扭曲的靈魂，人人都照生活應(yīng)有的方式活著，透著東方的中庸，情感來的比較簡潔和寧靜，更接近普通人的生活體驗(yàn)，因此感情也就流露得更為自然。5在借鑒韓國家庭劇的經(jīng)驗(yàn)后，大陸推出了一系列重磅新劇，如《金婚》《媳婦的美好時(shí)
