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1、晏幾道詞全集晏幾道簡(jiǎn)介晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110，一說(shuō)1038-1112）字叔原，號(hào)小山。晏殊第七子。撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名詞人。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體?！薄耳p鴣天》中“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。”兩句受人贊賞。晏幾道一生疏狂磊落，縱弛不羈，曾為許田鎮(zhèn)監(jiān)、開封府推官等小吏。他與蘇軾
2、、黃庭堅(jiān)先后同時(shí)，文章翰墨，自立規(guī)模。以《鷓鴣天》詞見稱于神宗，詞云：“碧藕花開水殿涼，萬(wàn)年枝上轉(zhuǎn)紅陽(yáng)。昂平歌管隨天仗，祥瑞封章滿御林。金掌露，玉爐香，歲華方黃圣恩長(zhǎng)?；手萦肿噜黛殪o，十樣宮眉捧壽觴（紫薇郎君按：《宋史仁宗本紀(jì)》并無(wú)記載獄空事，據(jù)《宋會(huì)要輯稿》實(shí)為神宗朝事，此年小山四十五歲）。詞雖是應(yīng)命之作，內(nèi)容無(wú)甚可取，但作者的藝術(shù)才華于此可見。小山身出高門，不慕勢(shì)利，黃庭堅(jiān)稱他是“人杰”，也說(shuō)他癡亦絕人：“仕官連蹇而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬(wàn)，家
3、人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，已信人，終不疑其欺己，此又一癡也。”于此，足見小山之為人。小山孤高自負(fù)，傲視權(quán)貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據(jù)《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長(zhǎng)短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅(jiān)）欲見之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也?！保ò矗寒?dāng)時(shí)蘇軾在京，正受帝、后賞識(shí)，遷中書舍人、翰林學(xué)士。）其高傲竟至此等程度。他好藏書，能詩(shī)，尤以詞著稱。據(jù)《墨莊漫錄》云“叔原聚書甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類乞兒搬惋。叔原戲作詩(shī)云：‘生計(jì)惟茲惋，搬擎豈憚勞
4、。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調(diào)，頹瓢庶共操。朝盛負(fù)余米，暮貯籍殘?jiān)恪Ｐ颐獠ネ?，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應(yīng)饕。世久稱原憲，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛。’”此詩(shī)雖是戲作，而憤世疾俗之情，高潔固究之趣，斐然可見。他存詩(shī)只數(shù)首，為“春風(fēng)自是人間客，張主（亦作主張。）此依《江西詩(shī)征》。）繁華得幾時(shí)？”（《與鄭介夫》）“窮通不屬兒曹意，自有真人愛(ài)子虛?！保ā额}司馬長(zhǎng)卿畫像》）都是寓意頗深之作。他的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與乃父齊名，世稱“二晏”。
5、但當(dāng)時(shí)及后世作者都對(duì)他評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為造詣在殊之上?！氨彼侮绦∩焦び谘郧椋鲈I(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽(yáng)修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步?！保ā栋子挲S詞話》）他的《小山詞》存詞二百多首，多為小令，其藝術(shù)造就也表現(xiàn)在這些小令方面。小山詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語(yǔ)工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動(dòng)搖人心”。雖反映生活面窄，而藝術(shù)境界較高。詞風(fēng)接近李煜。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來(lái)傳誦的名篇，其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》
6、），《復(fù)堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話》評(píng)它為“詞情婉麗”；至于“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（《鷓鴣天》），連認(rèn)為“作文害道”的理學(xué)家程頤聽了，都得笑著說(shuō)：這樣的詞，只有“鬼”才寫得出！（《邵氏聞見后錄》）小山詞從《珠玉》出，而成就不同，體貌各異。在描寫上，比大晏深細(xì)，而無(wú)大晏的含蓄；在修辭上，有大晏的婉麗，而無(wú)大晏的清潤(rùn)；在感情上，比大晏濃摯；在思想上，則不及大晏的深廣。臨江仙斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風(fēng)。
7、靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同。酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中?！举p析】此詞系作者為思念一個(gè)自己曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的女子而作，全詞寫情婉轉(zhuǎn)而含蓄。作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對(duì)于兩人關(guān)系更為接近后的錦屏前相敘一節(jié)卻未作正面表現(xiàn)，給讀者留下了充分的想象空間。夢(mèng)中相尋一節(jié)也寫得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內(nèi)涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。上片敘寫與女子初見及其后交往，通過(guò)描寫穿戴、刻畫神態(tài)表現(xiàn)女子之美。起首一句，寫有一天女子同別的姑娘在階前斗草的時(shí)候，詞人第一次看見了她。斗草
8、，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》：“五月五日，四民并踏百草。又有斗百草之戲”。而柳永《木蘭花慢》清明詞云“盈盈，斗草踏青”，則春日亦有此游戲?！按┽槝巧显辍?，轉(zhuǎn)眼又到了七夕。七夕，女子在樓上對(duì)著牛郎織女雙星穿針，以為乞巧。《西京雜記》說(shuō)：“漢彩女嘗以七月七日穿七孔針于開襟樓”。這種風(fēng)俗就從漢代一直流傳下來(lái)。這天晚上，在穿針樓上，他又同她相逢了?！傲_裙香露玉釵風(fēng)”以下三句，是補(bǔ)敘兩次見面時(shí)她的情態(tài)。她的裙子沾滿了花叢中的露水，玉釵在頭上迎風(fēng)微顫。她“靚妝
