紀(jì)錄片的鏡頭語(yǔ)言分析

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1、紀(jì)錄片的鏡頭分析一、視角（一）景別景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫(huà)框框定的空間大小差別，也是被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的大小差別。決定一個(gè)畫(huà)面景別大小的因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離，二是攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長(zhǎng)短。1.遠(yuǎn)景——自然與社會(huì)環(huán)境描繪功能遠(yuǎn)景是再現(xiàn)空間范圍最大的畫(huà)面景別。遠(yuǎn)景中寬闊的空間環(huán)境，能提供廣闊的視野，如群山落日，萬(wàn)里長(zhǎng)城等遼闊空間的自然風(fēng)貌；像都市鳥(niǎo)瞰，反映一個(gè)城市總體形象和外在規(guī)模，常用于交代事件發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。比如在《望長(zhǎng)城》中廣闊無(wú)垠的大漠，蜿蜒于崇山峻嶺間的長(zhǎng)城，大量的遠(yuǎn)景畫(huà)面帶給了我們壯觀，雄偉的視覺(jué)沖擊和

2、畫(huà)面感受。2.全景——敘述性造型詞匯處理好主體與所處的環(huán)境的關(guān)系，是全景構(gòu)圖的特殊要求。既要明確主題中心，又要陪體起到襯托主體的作用，從而分清主次，防止喧賓奪主。無(wú)論是描述景物還是刻畫(huà)人物，都要再現(xiàn)被攝體的完整形象，形體動(dòng)作，讓觀眾對(duì)主體有明確印象，還要看清主體的所處環(huán)境，背景。崇山峻嶺間的長(zhǎng)城，大量的遠(yuǎn)景畫(huà)面3.中景——解釋描寫(xiě)的功能中景一般用于再現(xiàn)景物的重點(diǎn)部分和成人膝蓋以上部分。中景畫(huà)面能直觀清晰地顯示人物手勢(shì)動(dòng)作和面部情緒，表現(xiàn)人物間的感情交流，展開(kāi)故事和矛盾沖突。因而，常用中景畫(huà)面，以容納更多內(nèi)容和較完整的故事過(guò)程。中景因?yàn)榧嬗袛⑹雠c描寫(xiě)的雙種功能，

3、所以稱為紀(jì)錄片敘事，描寫(xiě)，傳情，展現(xiàn)人物性格時(shí)使用最多的景別。4.近景——突出與強(qiáng)調(diào)的功能近景用以表現(xiàn)景物的關(guān)鍵局部和人物胸部以上部位，有利于表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過(guò)神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。與中景比較，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細(xì)微動(dòng)作，目光傳神，面部表情，聲調(diào)語(yǔ)氣等等試聽(tīng)形象，并給觀眾留下某種印象，從而使景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。與中景相比，近景畫(huà)面視野更狹窄，畫(huà)面內(nèi)容集中而單一，敘述功能已不重要，代之以鮮明的突出和強(qiáng)調(diào)作用。5.特寫(xiě)——藝術(shù)的揭示功能特寫(xiě)畫(huà)面可以不受空間，方位限制，不顧景物，人物的全貌，而是瞄準(zhǔn)被攝體的最具本質(zhì)特性

4、的細(xì)部加以強(qiáng)化，放大，渲染，以揭示某種生活深層意蘊(yùn)和情緒。（二）角度1.平攝角度攝影機(jī)與被攝對(duì)象處于平視位置上，其效果與人們?nèi)粘Ｉ钪械钠揭曄嗤?。攝影機(jī)不是置于三腳架上，便是由攝影者肩扛操作，因而攝影機(jī)多半與人等高。平攝角度的優(yōu)點(diǎn)是，被攝體影像如實(shí)復(fù)原，沒(méi)有透視變形，堪稱客觀真實(shí)的視角，顯得平易，親切，是各種紀(jì)實(shí)性節(jié)目經(jīng)常選用的角度。2.俯攝角度俯攝角度是指鏡頭高于被攝主體的拍攝角度。比如，從現(xiàn)成高點(diǎn)，專門(mén)搭建的攝影架和飛機(jī)航拍等等高處俯拍的角度。俯拍角度的鳥(niǎo)瞰效果，即從高處展示深處，遼闊的視野，多以遠(yuǎn)景或全景展示，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和壞境，位置。比如

5、，在拍攝反映城市發(fā)展的紀(jì)錄片時(shí)，可以適當(dāng)?shù)厥褂蔑w機(jī)航拍，結(jié)合大遠(yuǎn)景展示，宏觀再現(xiàn)城市的規(guī)模和環(huán)境。1.仰攝角度仰攝角度是鏡頭從低到高的拍攝。在仰攝畫(huà)面中，前景突出，背景相對(duì)壓縮。短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背景的效果尤為明顯。多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。2.客觀性角度和主觀性角度（1）客觀性角度是指符合人們?nèi)粘Ｓ^察景物習(xí)慣而進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度，是敘事作品普通選用的角度?？陀^角度追求畫(huà)面評(píng)議親切，貼近生活，是作品客觀的再現(xiàn)生活的基礎(chǔ)。在記錄片實(shí)際拍攝時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)客觀性，對(duì)攝影構(gòu)圖的距離，高度，方向的選擇，都力求合理，把平視角度和正面方向展開(kāi)

6、內(nèi)容情節(jié)作為生活依托。（2）主觀性角度是指模擬畫(huà)面主體—人，動(dòng)物，物件等被攝體的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度。與客觀性角度相比，主觀性角度強(qiáng)調(diào)主體視覺(jué)反映，即構(gòu)圖內(nèi)容和形式不僅與日常平視所見(jiàn)不同，還追求超乎意料的形象內(nèi)容和新穎奇特的視覺(jué)效果。二．運(yùn)動(dòng)攝影設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，使影視攝影即使拍攝一件歷史文物，也能運(yùn)用多種拍攝手段使它動(dòng)起來(lái)，不比都像照相機(jī)那樣原地不動(dòng)的拍攝景物。1.推鏡頭推鏡頭有兩種，一種是攝影機(jī)扛在肩頭上或架在一個(gè)移動(dòng)工具朝著一個(gè)目標(biāo)一邊推進(jìn)一邊拍攝的鏡頭，這種推鏡頭，我們給它起了個(gè)俗名叫真推鏡在頭。它能表現(xiàn)從遠(yuǎn)處走進(jìn)一個(gè)目標(biāo)的主觀效果。另一種推鏡頭是利用

7、攝影機(jī)光學(xué)鏡頭上的焦距變化，模擬的推鏡頭效果。用這種方法會(huì)很準(zhǔn)確地模擬片中人物的視線的集中與投向，表現(xiàn)他的發(fā)現(xiàn)，注意，審視，辨別的過(guò)程。2.拉鏡頭拉鏡頭也有兩種方式，一種是攝影機(jī)扛在肩頭上或架在一個(gè)運(yùn)動(dòng)工具上，從一個(gè)主體目標(biāo)開(kāi)始逐漸向后退去，這種拉鏡頭能夠造成強(qiáng)烈的遠(yuǎn)離感。另一種拉鏡頭方式也是利用攝影機(jī)光學(xué)鏡頭上的焦距變化模擬的拉鏡頭效果。在視覺(jué)注意力發(fā)生變化的同時(shí)，情感也慢慢得到釋放，從集中于一點(diǎn)而向四周彌漫，充滿整個(gè)環(huán)境空間。3.搖鏡頭搖鏡頭包括機(jī)位不變的水平搖拍和垂直搖拍。水平搖拍適用范圍廣泛，實(shí)施方便，具有多方面的優(yōu)勢(shì)：可左可右，搖幅可大可小，甚至搖拍

8、180度。垂直搖拍，即固定機(jī)位的自上而