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1、才思教育網(wǎng)址：www.caisiedu.com北京電影學院導演系故事片導演創(chuàng)作理論考研筆記靈感靈感是指在創(chuàng)造活動中，人的大腦皮質(zhì)高度興奮時產(chǎn)生的一種特殊的心理狀態(tài)，它是在一定的形象思維和抽象思維的基礎上，意識和無意識的相互作用，突然激發(fā)的、情緒特別亢奮、極富創(chuàng)造力的精神狀態(tài)。靈感的特點，大體有三方面:(1)突發(fā)性、易逝性。靈感的到來，大多不期而至，出乎意料，來去倏忽，蹤影難覓。古人云“惚恍而來，不思而至”，“其來如風，其止如雨”。它不擇時空環(huán)境，也不由人選擇，或因一物一事觸發(fā)而生，或夜夢誘導而發(fā)，或來自冥思苦想之際，來不可遏，去不可止
2、，恰似“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。它的形成是非自覺的、偶然的，不為人意志所左右的，具有明顯的突發(fā)性，因而它又有短暫性，易逝性。它來的快，去的也快，猶如“兔起鶻落，稍縱則逝”。若不及時捕捉瞬間的機遇，就會從此消失，故古人把捕捉靈感比作抓逃犯:“作詩火急迫亡逋，清景一失后難摹”。(2)超常性。從靈感出現(xiàn)后的精神狀況來看，它具有專注敏捷，亢奮緊張的特點。這時，作家處于高度興奮狀態(tài)，他忘卻了身外的一切，全身心地投入于創(chuàng)作之中，情緒高昂緊張，精神專拄充沛，想像敏捷廣闊，如癡如醉，忘乎所以
3、，仿佛進人一種超常的“迷狂”狀態(tài)，西方詩人稱之為“可愛的瘋癲”5才思教育網(wǎng)址：www.caisiedu.com。這時，藝術家的各種知識，記憶，思想片斷被集中而構成有機聯(lián)系，創(chuàng)作經(jīng)驗、技巧和能力被充分調(diào)動起來.人物形象、事件場面順理成章地紛至沓來，構思中阻塞長久的難題，會瞬間頓悟，迎刃而解。正像郭沫若就寢前伏在枕上一氣呵成，寫完《鳳凰涅檠》；伏在地面上擁抱大地，寫下《地球，我的母親》。從靈感的發(fā)生與狀態(tài)看，似乎是人的無意識沖動；但就靈感內(nèi)容看，它是意識與潛意識的共同涌流。(3)獨創(chuàng)性。靈感的功能效應是超常獨特，富于創(chuàng)造的。靈感思維的運動
4、，往往打破常規(guī)思維的格局，具有一種特殊的發(fā)現(xiàn)功能和表現(xiàn)功能，使藝術家在創(chuàng)作上能獲得意想不到的收獲。許多奇妙不凡的構思.出神人化的描寫，雋永閃光的語言，“宛若神助”，最終結晶為新穎獨創(chuàng)的藝術作品?？梢哉f，靈感是藝術創(chuàng)作獨創(chuàng)性的催化劑。靈感對創(chuàng)造性活動有巨大的作用，對藝術創(chuàng)作尤為重要，其作用大致有三個方面:1開啟思路。靈感能使藝術家創(chuàng)作時茅塞頓開、藝思如潮，出現(xiàn)一種左右逢源，得心應手的創(chuàng)作心態(tài)。一些困擾藝術家久難解決的疑題和卡住藝思的關節(jié)常常因此迎刃而解，大大提高創(chuàng)作效率。2激發(fā)才情。靈感令藝術家在創(chuàng)作中全神專注，如癡如醉，廢寢忘食，?？?/p>
5、調(diào)動起藝術家的全部才智、情思，使其創(chuàng)造力得到充分發(fā)揮，創(chuàng)作出滿意之作來。3獨創(chuàng)新境。5才思教育網(wǎng)址：www.caisiedu.com靈感的出現(xiàn)是藝術家審美，b理和意識的爆發(fā)，往往伴隨有獨特的情思、意象和發(fā)現(xiàn)，因而帶來殃特的藝術表現(xiàn)，產(chǎn)生新穎獨創(chuàng)的作品?？傊?，靈感是一種超常的特異思維，情緒的緊張度、精力的專注度、思維的敏捷度、思想的自由室、個人心理的獨特性等，都達到了空前的高度，通常的心理定勢和傳統(tǒng)格局被沖破，這正是藝術創(chuàng)造最佳的心理條件，也是產(chǎn)生優(yōu)秀作品必不可少的契機。59.影視藝術的基本特征影視藝術的基本特征主要有三點:(1)運動的
6、畫面影視是一種動態(tài)藝術，它需依靠時間的流動而不斷變換空間。它最富于動作性和場面性，是視象性很強的藝術。所謂視象性，就是電影以活動的、相互銜接的鏡頭畫面形象作為基本表現(xiàn)手段，主要訴諸觀眾的視覺，法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹指出:“畫面是電影語言的基本:要素?！薄半娪暗哪暝谑怯捎诋嬅娴牟豢商娲谋匾裕捎陔娪暗囊曈X特性絕對要比電影作為思想或文學容器的性質(zhì)更為重要?！痹陔娪暗脑缙冢瑹o聲電影階段，視象是電影表現(xiàn)的惟一手段，被稱為“活動”的畫片；有聲電影出現(xiàn)后，電影雖屬視聽藝術，但視覺形象仍然遠比聽覺形象來得重要。影視主要依靠人物的表情、動作
7、以及景物細節(jié)等來敘述情節(jié)故事，語言對話則處于從屬位置。一般說，影視中話語應當盡量簡練，凡是視象畫面足以交待明白的內(nèi)容，語言只會成為累贅。尤其在表現(xiàn)人物細微復雜情感的時候，一個眼神的特寫，一段抒情的畫外音樂，常常勝過于千言萬語。這是影視與戲劇不大相同的地方。、”5才思教育網(wǎng)址：www.caisiedu.com所以，以動的視覺形象來展現(xiàn)故事，依靠運動的畫面構成藝術語言，即“蒙太奇”，是影視藝術最重要的表現(xiàn)手段。(2)重組的時空影視藝術要在較短的時間內(nèi)展現(xiàn)時空跨度極其巨大的社會生活和復雜情節(jié)，就必須采用種種手段來重組新的銀幕時空。由于影視使
8、用蒙太奇語言與剪輯技術，使得運動著的畫面隨時可以跨越空間與時間的界限，進行重新組合，創(chuàng)造一種時空交叉對應效果。只要影片內(nèi)容表現(xiàn)的需要，天南地北、古往今來、白晝黑夜……都可以在瞬息之間相繼出現(xiàn)在畫面上，形成了全新的時空現(xiàn)象
