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1、從沖突性話語(yǔ)看話劇《雷雨》的戲劇沖突 關(guān)鍵詞:《雷雨》沖突話語(yǔ)言說(shuō)空間話語(yǔ)權(quán) 摘要:戲劇沖突首先表現(xiàn)為人物間的語(yǔ)言沖突,具體表現(xiàn)為沖突性的話語(yǔ),沖突性話語(yǔ)的分析對(duì)戲劇的批評(píng)和欣賞有著更為直接的意義。本文選取話劇《雷雨》中三個(gè)激烈沖突的片段,根據(jù)沖突性話語(yǔ)展開(kāi)的方式把三場(chǎng)沖突歸結(jié)為三種類型,指出沖突性話語(yǔ)的產(chǎn)生源自言說(shuō)空間的矛盾性,沖突性話語(yǔ)的結(jié)束方式體現(xiàn)了話語(yǔ)權(quán)的受控性。 所謂沖突話語(yǔ),是指交際過(guò)程中一方的話語(yǔ)與另一方的話語(yǔ)發(fā)生沖突。表現(xiàn)為交際的一方反對(duì)另一方的言行、舉止,或就某人某事雙方持有不同意見(jiàn),繼而發(fā)生話語(yǔ)
2、沖突。沖突是戲劇的靈魂,是一切戲劇構(gòu)成的基本元素。因?yàn)樵拕≡谘莩龅臅r(shí)候只能通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的沖突,才能緊緊扣住觀眾的心弦,起到話劇所要發(fā)生的引起觀眾興趣、共鳴、思考的藝術(shù)效果,所以戲劇沖突必定大量地表現(xiàn)為人物間的語(yǔ)言沖突(linguisticconflict),具體表現(xiàn)為沖突性的話語(yǔ)。沖突話語(yǔ)的分析對(duì)話劇的批評(píng)和欣賞有著更為直接的意義。我們擬從沖突性話語(yǔ)入手,審視我國(guó)現(xiàn)代名劇《雷雨》的戲劇沖突。娥冤》預(yù)習(xí)資料（賈子湛上傳）?2008年6月29日《漢姆萊特》故事簡(jiǎn)介《雷雨》的人物和戲劇沖突曹禺先生在《雷雨》中，描寫五四以后
3、一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的黑暗生活，以封建家長(zhǎng)和資本家的周樸園為中心，展開(kāi)了他所直接和間接造成的各種復(fù)雜尖銳的矛盾沖突，揭露了舊中國(guó)的家庭和社會(huì)的罪惡?！ ?0年前，周樸園還是一個(gè)“大少爺”的時(shí)候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來(lái)為了要娶“一位有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個(gè)兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活，3年前就和他的長(zhǎng)子周萍發(fā)生戀愛(ài)。但是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時(shí)，繁漪的兒子周沖也在愛(ài)著四鳳。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓
4、住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的母親來(lái)帶走四鳳，以此向周萍報(bào)復(fù)。梅侍萍后來(lái)嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是異父同母兄妹，這種亂倫關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無(wú)可避免地發(fā)生了。您可能更想看…論《雷雨》的超現(xiàn)實(shí)性雷雨日出原野闊《雷雨》主題研究述評(píng)《雷雨》的神秘命運(yùn)色彩探微論《雷雨》"序幕"與"尾聲"的作用三次推薦《雷雨》靳以功不可沒(méi)歌劇《雷雨》中"雷雨"意象的文化闡釋再探《雷雨》主人公《雷雨》:殺父娶母原型在現(xiàn)代中國(guó)的...談《雷雨》教學(xué)中的"兩個(gè)顧及" 摘要：本文從《雷雨》中的意志人物入手，對(duì)《雷雨》所涵
5、蓋的意志沖突結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的勾勒。在此基礎(chǔ)上，對(duì)這一沖突結(jié)構(gòu)的來(lái)源、特點(diǎn)進(jìn)行了深入的探討，并對(duì)其中的得失作了一定的分析?！ ￡P(guān)鍵詞：《雷雨》意志人物意志沖突結(jié)構(gòu)藝術(shù)成就 《雷雨》的問(wèn)世，標(biāo)志著曹禺正式成為中國(guó)現(xiàn)代劇作家的一員，同時(shí)也標(biāo)志著中國(guó)話劇真正走向成熟。一些文學(xué)史家曾有過(guò)這樣的共識(shí)：“從《雷雨》開(kāi)始，話劇在廣大的社會(huì)中，才成為引人入勝的戲劇，它為話劇樹(shù)立了里程碑?！雹賾?yīng)該說(shuō)，這個(gè)評(píng)價(jià)并不夸張，是基本符合《雷雨》自身的價(jià)值以及中國(guó)現(xiàn)代話劇發(fā)展的歷史事實(shí)的。除了它情節(jié)上的曲折動(dòng)人外，我想它之所以成功主要在于它的藝術(shù)結(jié)
6、構(gòu)。在《雷雨》中，曹禺成功地運(yùn)用選擇、虛構(gòu)及偶然事件構(gòu)成“高度集中的，富有藝術(shù)性的戲劇結(jié)構(gòu)”。②雖然作者自稱它“太像戲”而不滿意，但我們不能不承認(rèn)《雷雨》的結(jié)構(gòu)是曹禺劇作中最完善、最成功的。然而由于作者的自覺(jué)藝術(shù)追求以及外界環(huán)境的影響，使作者并未將這種成熟的結(jié)構(gòu)模式保持下去。本文意圖通過(guò)對(duì)《雷雨》結(jié)構(gòu)模式的深入分析，探討這種結(jié)構(gòu)模式的形成、發(fā)展，并進(jìn)而分析這一結(jié)構(gòu)模式對(duì)曹禺劇作的影響。論《雷雨》對(duì)中國(guó)戲劇傳統(tǒng)的突破與超越馬宏基內(nèi)容提要《雷雨》是中國(guó)戲劇史上的里程碑之作,它突破了中國(guó)最古老、最傳統(tǒng)的戲劇模式,從中國(guó)傳統(tǒng)戲劇
7、重在外部事物推動(dòng)矛盾沖突,轉(zhuǎn)向深入人物內(nèi)心世界來(lái)揭示人物內(nèi)心的矛盾沖突,直面人生死亡,演繹出生存的悲劇。肯定了女性角色的獨(dú)立存在的意義。關(guān)鍵詞雷雨;模式;悲劇;內(nèi)心世界;女性獨(dú)立 《雷雨》是曹禺劇作中影響最大的一部,也是被研究最多的一都。這部劇作的里程碑意義在于。它標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)代話劇文學(xué)發(fā)展到了真正成熟的階段,它使舶來(lái)的話劇成為純熟的本地風(fēng)光的話劇,中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和希臘悲劇以及易卜生、莎士比亞、契訶夫直到奧尼爾等現(xiàn)代西方大師們的優(yōu)秀劇作的各種長(zhǎng)處都被曹禺熔化到了自己的作品里,成為他劇作藝術(shù)魅力的來(lái)源。同中國(guó)傳統(tǒng)戲劇相比,
8、《雷雨》藝術(shù)上的突破與開(kāi)創(chuàng)性表現(xiàn)如下?！ ∫?、突破傳統(tǒng)戲劇恒定的結(jié)構(gòu)模式 中國(guó)古代戲劇所寫的主要是一種戲劇沖突,它常常表現(xiàn)為弱者與強(qiáng)者的沖突。悲劇人物便是那有道德的弱者,他們從未想過(guò)主動(dòng)損害別人,只是想維持自己平靜正常的生活,但這種基本的生存要求也常常因?yàn)閺?qiáng)者的不道德行為而不能實(shí)現(xiàn)或橫遭破壞,他們被逼得逃脫
