楊麗萍舞蹈作品中的音樂特色

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1、楊麗萍舞蹈作品中的音樂特色楊麗萍舞蹈作品中的音樂特色課堂資源楊麗萍舞蹈作品中的音樂特色河北省歌舞劇院孫麗娜摘要:音樂的旋律,節(jié)奏,意境會(huì)對(duì)舞蹈的結(jié)構(gòu)和意韻產(chǎn)生很大的影響,這一點(diǎn)在楊麗萍的舞蹈作品中得到了充分的體現(xiàn).楊麗萍的舞蹈語(yǔ)匯基于傣族民問舞蹈,但配樂并不受限制.在她的作品中,音樂的使用非常新穎,別具一格.關(guān)鍵詞:地域特點(diǎn)舞蹈語(yǔ)匯音樂的運(yùn)用一,傣族舞蹈產(chǎn)生的環(huán)境舞蹈是人類最早創(chuàng)造的無(wú)聲的符號(hào)語(yǔ)言系統(tǒng),舞蹈在人之初的各種生活中,行使著傳達(dá),敘事,表意以及自我表現(xiàn)的種種功能,以求與自然界溝通,與神靈溝通,與他人溝通.在舞蹈藝術(shù)與舞蹈家的身體中,蘊(yùn)含著

2、每一個(gè)不同時(shí)代,不同民族,不同國(guó)家,不同地域,不同階級(jí),不同個(gè)體人的政治觀,文化觀,首先觀與世界觀,并且身體是心靈的最好圖畫,它將不同歷史時(shí)代,不同境遇下的個(gè)體生命狀態(tài)真實(shí)無(wú)偽地呈現(xiàn)在觀者的面前.舞蹈家楊麗萍編創(chuàng)的作品就將傣族舞蹈推上了一個(gè)制高點(diǎn).她的舞蹈基本是以傣族民間舞蹈為基本的素材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的.由于氣候炎熱,傣族居住的是放熱防濕的竹樓.因此,無(wú)論是在室外或室內(nèi)舞蹈,都不可能大跳大動(dòng).必然是柔美,輕盈,平穩(wěn).這是長(zhǎng)期穩(wěn)定的生活及自然環(huán)境對(duì)傣族舞蹈風(fēng)格形成的影響.佛教對(duì)傣族地區(qū)的影響也很大,至少也有一千多年的歷史了,小乘佛教對(duì)傣族社會(huì),經(jīng)濟(jì),文化

3、思想等方面都有著及其深刻而巨大的影響.二,獨(dú)具一格的舞蹈語(yǔ)言傣族的舞蹈豐富多彩,孑L雀舞,象腳鼓舞,魚舞,刀舞,蠟條舞,長(zhǎng)甲舞等,巳為人們所熟知.傣族民間舞的特點(diǎn)是:以膝部柔美的起伏,身體和手臂豐富多彩的三道彎造型,柔中帶剛的動(dòng)作韻律,小腿的敏捷運(yùn)用,加上提氣,收腹,挺胸和頭部,眼神的巧妙配合,剛?cè)嵯酀?jì),動(dòng)靜配合的表演,使它具有濃郁而獨(dú)特的民族風(fēng)格.其中最具代表性的就是楊麗萍的孔雀舞,楊麗萍式的舞蹈風(fēng)格.最大膽和成功之處在于她將舞蹈中原本動(dòng)態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形成轉(zhuǎn)換為靜態(tài)的,而且她的舞蹈風(fēng)格又大多源于自然和真實(shí)的生活.她以傣族民間舞蹈為基本的素材,采用傣

4、族的舞蹈語(yǔ)匯以及傳統(tǒng)傣族舞的基本體態(tài)來(lái)進(jìn)行舞蹈的編創(chuàng).它在動(dòng)作的編排上,充分發(fā)揮了舞蹈本體的藝術(shù)表現(xiàn)力,在傣族舞基本動(dòng)律的基礎(chǔ)上又予以發(fā)展和創(chuàng)新,通過手,腕,,臂,胸,腰,髖等關(guān)節(jié)有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)變化,塑造了一個(gè)個(gè)超然,靈動(dòng)的藝術(shù)形象.三,楊麗萍舞蹈作品中音樂的選擇《雀之靈》是楊麗萍創(chuàng)作的最具代表性的一個(gè)經(jīng)典的舞蹈作品,她運(yùn)用的音樂來(lái)自于神秘園SecretGarden樂隊(duì)第一張專輯中的第三首《來(lái)自神秘園的歌SongFromASecretGarde.以我個(gè)人來(lái)看,這個(gè)作品是先編的舞蹈后配上去的音樂,在音樂的選擇上我覺得還比較貼切!舞蹈本身給我的感覺是,楊

5、麗萍表現(xiàn)了一只圣潔,高雅,美麗的孔雀,通過水中的倒影欣賞著自己美麗的身影,不時(shí)的撫摸一下,它時(shí)而輕梳羽翅,時(shí)而隨風(fēng)起舞,時(shí)而漫步溪邊,時(shí)而俯首暢飲,時(shí)而佇立,時(shí)而飛旋.她并沒有簡(jiǎn)單的搬用傣族舞蹈風(fēng)格化和格式化的動(dòng)作,而是抓住傣族舞蹈內(nèi)在的動(dòng)律和審美,依據(jù)情感和舞蹈形象的需求,大膽創(chuàng)新,吸收了現(xiàn)代舞能夠充分發(fā)揮肢體能動(dòng)性的優(yōu)點(diǎn),創(chuàng)編出新的舞蹈語(yǔ)匯,動(dòng)作靈活多變,極富有現(xiàn)代感,更符合當(dāng)代人的審美.與毛象及刀美蘭創(chuàng)造的孑L雀形象相比,楊麗萍的作品是一次更大的飛躍.《Songfromthesecretgarden》這首音樂舒緩柔美,充滿了思念和回憶,卻又在

6、不經(jīng)意間流露出些許憂愁,令人不禁沉醉其中.這個(gè)作品本身就如同她所選用的音樂一樣,帶給我們的感覺就像漫步在內(nèi)心深處神秘的花園,給人輕松自在的感覺.伴隨著音樂漸漸響起,舞蹈以旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作開始,把人帶入一種幽深的夢(mèng)境當(dāng)中的意境感,給舞蹈本身營(yíng)造了一個(gè)很好的氛圍,使我們看到一只潔白的孔雀佇立在那里.《雀之靈》主要是表現(xiàn)孔雀羽毛的美麗,開場(chǎng)的孔雀頭部的舞蹈造型,是用拇指和食指尖端輕輕捏合,中指,無(wú)名指和小指自然翹立所形成的造型,無(wú)疑具有一定的對(duì)孔雀頭部形態(tài)的模似性質(zhì).楊麗萍大量運(yùn)用手臂的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)孔雀的形象.第一段是通過楊麗萍獨(dú)創(chuàng)的手臂酥軟無(wú)骨般的顫動(dòng),加上音

7、樂的襯托把我們帶到了美麗的湖畔邊看到一只漂亮的孑L雀在漫步欣賞自己美麗的身影.音樂的優(yōu)美,委婉更加襯托出孔雀的那種高貴典雅.中間一段舞蹈的高潮部分整個(gè)動(dòng)作的幅度和線條加強(qiáng)了很多,還有了一些腿部和跳躍的動(dòng)作,音樂仍然是舒緩柔美的旋律來(lái)配合,呈現(xiàn)出孔雀像在湖邊這種環(huán)境得到了慰藉和歡樂.結(jié)尾一段,她還是運(yùn)用了獨(dú)創(chuàng)的手臂酥軟無(wú)骨般的顫動(dòng),再加上腳下的步伐和橫線的調(diào)度,當(dāng)再次旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作再現(xiàn)時(shí),優(yōu)美的音樂使我們又看到了那只佇立在那潔白,高雅的孔雀.整個(gè)作品在配樂上稍顯遺憾的一點(diǎn)是:旋律總在重復(fù),過于單一,缺乏音樂上得高潮.如此一來(lái),在舞蹈的高潮,音樂沒有給予足

8、夠的呼應(yīng)和推動(dòng)的力量.舞蹈《月光》就是一首舞蹈抒情詩(shī).楊麗萍一直以為女人就如同月光一樣有有形和無(wú)形兩種狀態(tài),所以他用抽象和