新藝術(shù)建筑風(fēng)格對后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的影響

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1、新藝術(shù)建筑風(fēng)格對后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的影響在現(xiàn)代設(shè)計史上，新藝術(shù)運動繼工藝美術(shù)運動之后，以其獨特的魅力推動了設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展，它承上啟下，獨創(chuàng)一格，在提倡手工制作的同時，又揚棄了繁瑣雕飾的遺風(fēng)，改良了當(dāng)時矯飾的流行風(fēng)格，成為20世紀現(xiàn)代主義的前奏，在設(shè)計史上具有深遠的意義。新藝術(shù)運動席卷了設(shè)計的各個領(lǐng)域，對建筑領(lǐng)域的影響尤其明顯。那段時期的建筑師們善于從大自然的元素中汲取靈感，反對單一的重復(fù)，并開始開發(fā)新型建筑材料和全新的建筑結(jié)構(gòu)，同時也因表現(xiàn)手法的不同形成了“曲線派”和“直線派”兩個不同的設(shè)計方向，建筑普遍具有強烈的

2、個人風(fēng)格，在應(yīng)用技術(shù)的同時又不忘其藝術(shù)性。這種建筑風(fēng)格一直影響著此后建筑設(shè)計的發(fā)展，比如近代的后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，從它強調(diào)建筑的精神功能和歷史文化，注重設(shè)計形式變化的特點中，我們都能夠看到新藝術(shù)建筑風(fēng)格的影子。在下文中，我將舉例證明新藝術(shù)建筑風(fēng)格對后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的影響。1、自然主義特征的延續(xù)在新藝術(shù)建筑中，設(shè)計師常常以動植物的形態(tài)和紋樣作為設(shè)計靈感，將其形態(tài)抽象化，應(yīng)用于設(shè)計中。其中最具代表性的是法國設(shè)計師?？硕?基馬在20世紀初受巴黎市政府委托所設(shè)計的巴黎地鐵系列入口。這個系列一共有100多個，建筑的結(jié)構(gòu)基本

3、上是采用青銅和其它金屬鑄造成的。他充分發(fā)揮了自然主義的特點，模仿植物的結(jié)構(gòu)來設(shè)計，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的樹木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚有意地采用海貝的形狀來處理，華美而精致。入口、欄桿、標牌、支柱和電燈構(gòu)成了一幅和諧的有機體和抽象形狀混合景觀。而作為后現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑的代表作，丹麥設(shè)計師伍重設(shè)計與1957年的悉尼歌劇院完美地延續(xù)了新藝術(shù)建筑中的自然主義風(fēng)格。因為它位于悉尼市的貝尼朗島，臨近海洋，建筑師就以自然中的貝殼為原型，設(shè)計出交錯起伏的白色半弧形穹頂，建筑的整體形態(tài)又像是一艘乘風(fēng)破浪的大

4、帆船，具有十分鮮明的藝術(shù)個性。巴黎地鐵入口悉尼歌劇院2、風(fēng)格特征的延續(xù)新藝術(shù)運動期間的建筑分為“曲線派”和“直線派”。安東尼·高迪是曲線派的代表人物，其作品帶有明顯的夢幻色彩，而在飾物的視覺效果上又給人以強烈的沖擊感，他對各種曲線的精妙純熟的運用，創(chuàng)造出了世界上最為奇妙、最富觀感的建筑。高迪于1906-1910設(shè)計的米拉公寓建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體。公寓屋頂高低錯落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動感。透過新藝術(shù)建筑的影響，在后現(xiàn)代主義建筑中，

5、我們也可以找到很多大量運用曲線進行設(shè)計的作品。美國設(shè)計師弗蘭克·蓋里于20世紀90年代完成的畢爾巴鄂·古根海姆美術(shù)館由多個不規(guī)律的流線形體塊穿插而成，創(chuàng)造出扭曲而極富力感的流線空間。巴西后現(xiàn)代主義建筑師尼邁耶爾更可以稱得上是運用流線的大師，他設(shè)計的尼邁耶爾博物館、陸軍總司令部都是以相互穿插的大跨度的流線作為主要結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出建筑的柔和之美，也成為新藝術(shù)運動建筑風(fēng)格的延續(xù)。米拉公寓米拉公寓古根海姆博物館古根海姆博物館3、結(jié)構(gòu)特征的延續(xù)為了適應(yīng)新技術(shù)，暴露式鋼結(jié)構(gòu)和大面積玻璃面在建筑中的應(yīng)用于新藝術(shù)運動期間開始興起，也成

6、為這一時期建筑的一大顯著特點。居斯塔夫·埃菲爾設(shè)計的世界上第一個鋼架結(jié)構(gòu)建筑——埃菲爾鐵塔，以及維克多·霍塔的代表作霍塔公館都應(yīng)用了這種特殊結(jié)構(gòu)的設(shè)計。這種設(shè)計風(fēng)格也對后現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生了巨大影響，出現(xiàn)在許多著名設(shè)計師的作品中。任佐·皮阿諾和羅杰斯共同設(shè)計的法國皮蓬文化藝術(shù)中心是一座典型的暴露式鋼結(jié)構(gòu)建筑，主體為6層，長166米，寬60米。與一般建筑不同的是，它的鋼柱、鋼梁、桁架、拉桿等結(jié)構(gòu)構(gòu)件都裸露在建筑物的表面，甚至貨運電梯、電纜、上下水管道等也置于臨街立面上，并漆成大紅大綠的顏色。因此，臨街一面的外觀很像一座

7、化工廠。而貝律銘在盧浮宮擴建工程中設(shè)計的玻璃金字塔更是開創(chuàng)了玻璃面建筑的新方向。埃菲爾鐵塔霍塔公館霍塔公館法國皮蓬文化藝術(shù)中心盧浮宮玻璃金字塔從以上的舉例對比中我們不難看出，新藝術(shù)建筑對風(fēng)格對后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的影響深刻而廣泛。這兩種風(fēng)格都秉承同時結(jié)合技術(shù)與藝術(shù)的原則，并對過度理性化和工業(yè)化進行反思，也許，正是在這種共同理念的作用下，新藝術(shù)建筑風(fēng)格才對后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格有了如此全面的滲透。