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《淺析新媒體與藝術(shù)結(jié)合帶來的時(shí)代意義》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、淺析新媒體與藝術(shù)結(jié)合帶來的時(shí)代意義摘要：新媒體藝術(shù)是一種不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的新形勢(shì)，很多人對(duì)它都很陌生，那么新媒體藝術(shù)是什么，藝術(shù)與新媒體是怎樣結(jié)合的，新媒體藝術(shù)對(duì)于整個(gè)社會(huì)的影響是什么我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)。這篇論文將一一淺析這些問題。關(guān)鍵詞：新媒體，藝術(shù)，時(shí)代，科學(xué)，創(chuàng)作正文：記得前一天看過一個(gè)鳳凰網(wǎng)ceo劉爽的一句話：“新媒體的世界里你不用拼爹，但需要激情需要拼搏，同時(shí)最需要的是瘋狂的夢(mèng)想和創(chuàng)新?！焙墁F(xiàn)實(shí)也很直白的一句話，卻將新媒體世界一語道破。小時(shí)候我們就知道，搞藝術(shù)的人，是一群極具天分的信徒和“瘋子”，他們優(yōu)雅而高貴，在平凡中創(chuàng)造不凡。我突然覺得，在利益金錢熏
2、陶下的新媒體行業(yè)，對(duì)于新媒體的理解都不夠純正，只有藝術(shù)運(yùn)用新媒體，才將新媒體褪去浮華時(shí)尚的外表，還原它最本真的特點(diǎn)。是夢(mèng)想，是創(chuàng)新，是激情。當(dāng)今社會(huì)，新媒體是怎樣作用于藝術(shù)，兩者的碰撞究竟會(huì)為整個(gè)時(shí)代傳造出怎樣的價(jià)值。一．什么是新媒體藝術(shù)。也許在解釋新媒體藝術(shù)的時(shí)候，我們可能要將新媒體與藝術(shù)分開來解釋一下。因?yàn)樾旅襟w藝術(shù)對(duì)于我們來說還是相對(duì)于來說比較抽象的。我們?cè)谡n堂上老師已經(jīng)反復(fù)重復(fù)了新媒體的定義?，F(xiàn)在，我們不定義，用幾位名人的話來理解一下。美國(guó)《連線》雜志對(duì)新媒體的定義：“所有人對(duì)所有人的傳播?！倍迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院熊澄宇教授：“在計(jì)算機(jī)信息處理技術(shù)
3、基礎(chǔ)之上出現(xiàn)和影響的媒體形態(tài)?！蔽覀兛梢詮男聜髅疆a(chǎn)業(yè)聯(lián)盟秘書長(zhǎng)王斌處得知：“新媒體是以數(shù)字信息技術(shù)為基礎(chǔ)，以互動(dòng)傳播為特點(diǎn)、具有創(chuàng)新形態(tài)的媒體。”而藝術(shù)的概念就不用在這里具體解釋了。那么總的來說，這個(gè)問題至今仍沒有一個(gè)確切的答案。定義新媒體藝術(shù)有一定的難度，一方面這與新媒體藝術(shù)正處于動(dòng)態(tài)發(fā)展的階段，很難透徹穩(wěn)定地理解其內(nèi)涵有關(guān)；另一方面，“新媒體＂和“新媒體藝術(shù)＂并不是同一個(gè)概念，但在很多闡釋新媒體藝術(shù)的文章中都將兩者混為一談，因此很有必要在全文之初明確對(duì)于新媒體和新媒體藝術(shù)的區(qū)別和界定。新媒體藝術(shù)已經(jīng)變成廣泛意義的科技實(shí)踐與藝術(shù)文化相結(jié)合的產(chǎn)物。新媒體藝術(shù)
4、不同于現(xiàn)成品藝術(shù)、裝置藝術(shù)、身體藝術(shù)、大地藝術(shù)。新媒體藝術(shù)是一種以“光學(xué)”媒介和電子媒介為基本語言的新藝術(shù)學(xué)科門類，新媒體藝術(shù)是建立在以數(shù)字技術(shù)為核心的基礎(chǔ)上的，這樣說起來不免讓人覺得有些抽象，感覺上新媒體藝術(shù)離我們還有些距離，其實(shí)不然。新媒體藝術(shù)說白了就是數(shù)碼藝術(shù)，其表現(xiàn)手段主要為電腦圖形圖象。其實(shí)新媒體藝術(shù)的范疇具有“與時(shí)俱進(jìn)”的確定性，眼下他主要是指那些利用錄象、計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字技術(shù)等最新科技成果作為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)品。因此新媒體藝術(shù)已經(jīng)在不經(jīng)意中深入到了現(xiàn)代藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域中去了。二.新媒體藝術(shù)的發(fā)展歷史很多資料上顯示，新媒體藝術(shù)興起于20世紀(jì)60年代
5、的歐美。隨著電視機(jī)在美國(guó)的普及，美國(guó)藝術(shù)家最先使用便攜式攝像機(jī)拍攝藝術(shù)作品。由于當(dāng)時(shí)使用的是模擬信號(hào)的攝像機(jī)和錄像帶，所以這種藝術(shù)最初也被稱為錄像藝術(shù)。錄像藝術(shù)可以說是新媒體藝術(shù)形成的真正標(biāo)志。20世紀(jì)70年代初，歐美的許多大眾電視臺(tái)紛紛設(shè)立實(shí)驗(yàn)電視節(jié)目，嘗試接納這些實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)作品。這一舉措為新技術(shù)與藝術(shù)思潮的融合提供了一個(gè)良好的實(shí)驗(yàn)平臺(tái)。其中較著名的有波士頓的ＷＧＢＨ電視臺(tái)，舊金山的ＯＱＥＤ電視臺(tái)，準(zhǔn)和電子工程師舒亞?阿貝共同研制了用于圖像處理和著色的合成器，使其躋身于第一批新技術(shù)發(fā)明者的行列。到了20世紀(jì)70年代末，許多非贏利性的媒體藝術(shù)中心開始得到贊
6、助，它們的發(fā)展使得藝術(shù)家更頻繁的接觸到數(shù)字化技術(shù)。盡管在這些媒體藝術(shù)中心里創(chuàng)作的錄像作品不是以在電視網(wǎng)中播放為主，而主要是在博物館和畫廊展出，但它促使藝術(shù)家開始思考如何將電子媒介體與傳統(tǒng)視覺藝術(shù)相結(jié)合，從而促成了錄像裝置藝術(shù)的成熟。20世紀(jì)80年代，錄像藝術(shù)挾新技術(shù)之威，開始在各種國(guó)際大展上出盡風(fēng)頭，并逐漸成為與架上藝術(shù)、雕塑并駕齊驅(qū)的主要藝術(shù)形式。20世紀(jì)90年代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和激光投影技術(shù)的發(fā)明和普及，新媒體藝術(shù)在技術(shù)上取得了巨大飛躍。這尤其表現(xiàn)在計(jì)算機(jī)圖像、影音編輯和游戲互動(dòng)技術(shù)方面，前者如三維虛擬、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫、圖片修改等，后者如數(shù)字編輯、影音互動(dòng)和
7、感應(yīng)、游戲程序等。當(dāng)錄像藝術(shù)的傳統(tǒng)技術(shù)被數(shù)字技術(shù)替代后，藝術(shù)家開始普遍采用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)。麻省理工學(xué)院的尖端視覺研究中心，美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金資助的全國(guó)實(shí)驗(yàn)電視中心等。這些實(shí)驗(yàn)電視中心不僅可以為藝術(shù)家提供最新的技術(shù)設(shè)備，而且可以為他們與技術(shù)人員直接交流合作提供便利，從而刺激了新技術(shù)的創(chuàng)造性運(yùn)用，促成了許多耳目一新的電子視覺語言成熟起來。新媒體藝術(shù)最初是以前衛(wèi)藝術(shù)的姿態(tài)登上歷史舞臺(tái)的。新媒體藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作不再是使用畫筆而是借助數(shù)字?jǐn)z像、電影膠片、電視播放、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫、電子游戲程序等眾多新科技的力量來完成作品。在媒介技術(shù)和影像文本上，它多是以一種實(shí)驗(yàn)影像短片或者觀念
8、藝術(shù)短片的形態(tài)出現(xiàn)；在形式上，它主要體現(xiàn)為一種現(xiàn)場(chǎng)的
