中外舞劇欣賞復(fù)習(xí)

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1、《中外舞劇欣賞》復(fù)習(xí)1.“芭蕾”：ballet的音譯，意指：（1）舞臺_舞蹈形式，即歐洲古典_舞蹈，通稱芭蕾舞。2.芭蕾舞是在歐洲各地民間舞蹈的基礎(chǔ)之上，經(jīng)過幾個世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲竄同舞蹈藝術(shù)。3.十九世紀(jì)以后，技術(shù)上的一個重要特征，是女演員要穿特制的腳趾尖端舞鞋，用跳舞。所以有人稱之為腳尖舞。4.舞劇，最初專指以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、啞劇、舞臺美術(shù)、文學(xué)于一體，用以表現(xiàn)一個故事或一段情節(jié)的戲劇藝術(shù)，稱古典芭蕾或古典舞劇。5.二十世紀(jì)出現(xiàn)了現(xiàn)代舞以后，以現(xiàn)代舞結(jié)合古典舞蹈技術(shù)

2、為主要表現(xiàn)手段，來表現(xiàn)故事內(nèi)容或情節(jié)的稱現(xiàn)代芭蕾。6.芭蕾作為一門舞臺藝術(shù)，孕育于文藝復(fù)興時期意大利盛大的宴飲娛樂活動，十七世紀(jì)形成于法國宮廷。7.創(chuàng)作一部芭蕾作品，編導(dǎo)是關(guān)鍵人物。他根據(jù)文學(xué)劇本構(gòu)思出舞劇結(jié)構(gòu)或舞蹈結(jié)構(gòu)，再由演員來體現(xiàn)。8.芭蕾結(jié)構(gòu)形式有：獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞等。9.編導(dǎo)運用古典舞、性格舞（舞臺化的民族舞和民間舞）現(xiàn)代舞等，按芭蕾結(jié)構(gòu)形式可以編出多幕芭蕾。10.舞劇是舞臺劇本的一種，是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺藝術(shù)。11.舞劇有若干要素組成，其中最主要的是：人物、事件和矛盾沖突。12.芭蕾舞劇，是由舞蹈演員身著劇裝在音樂伴奏下

3、表演的戲劇。13.芭蕾舞劇是綜合音樂、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術(shù)形式。14.根據(jù)舞劇腳本譜寫音樂是舞劇編導(dǎo)賴以進(jìn)行編創(chuàng)舞蹈和戲劇動作的基礎(chǔ)。15.音樂素有“舞蹈靈魂”之稱。16.舞劇的一個突出特點是：演員在舞臺上不說也不唱完全依靠形體來完成所有的喜劇要求。17.訓(xùn)練有素的舞蹈演員是通過美的舞姿、和諧的旋律、高超的技巧“說話”和“唱歌”的說出角色的心里話，唱出人物的情愫來。18芭蕾舞劇的舞臺表演是由啞劇和舞蹈兩大部分構(gòu)成的。舞蹈部分又可分為直接推動情節(jié)進(jìn)展和情緒單一表演性強(qiáng)的兩種舞蹈。19.芭蕾舞中的獨舞猶如話劇中的獨白歌劇中的詠嘆調(diào)一樣，長于刻畫人物性

4、格和抒發(fā)內(nèi)心情感。20.芭蕾舞中的群舞則用來渲染、烘托氣氛，調(diào)劑色彩。21.在許多古典芭蕾舞劇中，有女演員組成的舞隊排除各種幾何圖形，表演優(yōu)雅的輪舞、圓舞，呈現(xiàn)出令人賞心悅目的舞蹈構(gòu)圖，往往是代表了一部舞劇的典型場景。22.芭蕾雙人舞在概念上不僅是“兩個人跳舞”，而是成為一種特定的格式。23.古典舞劇中，男女主人公的雙人舞常常被處理為全劇的核心舞段占據(jù)著重要位置。24.雙人舞中的慢板是由男演員扶持、托舉女的合舞，連貫地展示各種舞姿，在地面和空中完成一系列旋轉(zhuǎn)、跳躍等技巧動作。25.雙人舞中的變奏是由男、女演員分別表演獨舞。26.雙人舞中的三段式分別是：慢板、變

5、奏、結(jié)尾。27雙人舞中的結(jié)尾是由男、女演員逐漸加快的獨舞；過渡到快板的合舞，呈現(xiàn)舞蹈的高潮。28.雙人合舞（不論是慢還是快）要求男女雙方和諧、默契、渾然一體。29.芭蕾舞劇中還貫穿多種風(fēng)格的舞蹈，即各個國家和民族具有特征的民間舞，統(tǒng)稱“性格舞”。30古典芭蕾里的啞劇表演是推進(jìn)劇情、提示矛盾的重要手段。31.使啞劇舞蹈化則是好的舞劇編導(dǎo)所追求的目標(biāo)。32芭蕾藝術(shù)進(jìn)入劇場后，最初只是演出歌劇時的插舞，叫做“芭蕾歌劇”。33.十八世紀(jì)中期產(chǎn)生了“情節(jié)芭蕾舞”，結(jié)束了芭蕾與歌劇的合作。34.舞劇音樂既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思描繪戲劇性的情節(jié)進(jìn)展，又要刻畫鮮明的音樂性格，揭

6、示人物的內(nèi)心世界與感情變化。35.舞劇音樂節(jié)奏明確、抒情色彩濃厚，適于舞蹈旋律，體現(xiàn)作品時代、地域風(fēng)貌，有“舞蹈靈魂”之稱。36.情節(jié)是舞劇中最大的構(gòu)成單位。37.舞劇中的情節(jié)一般都是按時間的先后順序進(jìn)行安排的，同時情節(jié)與情節(jié)之間產(chǎn)生某種因果關(guān)系。38.塑造人物形象主要是指“性格描寫”，而各種人物形象的“性格描寫”都主要是靠細(xì)節(jié)來完成。39.舞劇中的細(xì)節(jié)也可以分為兩類，即靜態(tài)細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)和動態(tài)細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)。40.靜態(tài)細(xì)節(jié)更多地用于對人物性格的描寫和對環(huán)境的營造。41.動態(tài)細(xì)節(jié)主要是推動事件乃至情節(jié)的發(fā)展變化。42.舞劇結(jié)構(gòu)約定俗成的十字方針，即：引子、開端、展開、高潮

7、、結(jié)局。43.引子的學(xué)名叫呈示部，其主要任務(wù)是把劇中的主要人物和他們所在的環(huán)境向觀眾做一個初步呈示和交代。44.開端的主要任務(wù)是把人物帶進(jìn)一個新環(huán)境、新的狀態(tài)和新的矛盾沖突當(dāng)中，使其情感發(fā)生變化。45.高潮的任務(wù)是把劇中主要人物的情緒和情感的矛盾沖突激化到頂點。46.結(jié)局的主要任務(wù)是為主要人物的命運和他們的情感找到歸宿或未來發(fā)展的趨向。47.《天鵝湖》的音樂是偉大的俄羅斯作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的。48.1895年1月15日是芭蕾舞大師彼季帕和著名的舞劇編導(dǎo)伊萬諾夫緊密合作創(chuàng)作的《天鵝湖》取得了巨大的成功并成為古典芭蕾典范的日子。49.《天鵝湖》（男版）編導(dǎo)是馬修

8、*伯恩。50.編導(dǎo)馬修*伯恩是一位研究