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《電影《老無所依》新敘事學(xué)分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、期末作業(yè)（新時(shí)期影視敘事學(xué)）題目《老無所依》——延宕和壓制的信息姓名馬睿學(xué)號(hào)201003010550指導(dǎo)教師羅莉完成時(shí)間：2013年6月目錄中文摘要1英文摘要1正文2參考文獻(xiàn)4《老無所依》——延宕和壓制的信息學(xué)生姓名：馬睿學(xué)生學(xué)號(hào)：（201003010550）指導(dǎo)教師：羅莉[摘要]：本文通過功能分析提出一種專門針對(duì)敘事的理論，同時(shí)它符合羅蘭巴爾特在《SZ》中通過意義引申和星號(hào)標(biāo)記進(jìn)行閱讀的方式，這部專著使他從結(jié)構(gòu)主義跨入后結(jié)構(gòu)主義方法。我也像巴爾特一樣，繼續(xù)關(guān)注多元的解讀，以此顛覆單一的讀解。不過，巴爾特更強(qiáng)調(diào)“適度的多元”或“讀者的”多元（1974,6,4），而我更關(guān)注敘事的有限性
2、以及有始有終的敘事再現(xiàn)形式對(duì)意義的影響。我首先設(shè)定闡述程序的矛盾性質(zhì)，這樣就使敘事以至那些結(jié)局明確的敘事避開了認(rèn)識(shí)的封閉。[關(guān)鍵詞]：結(jié)構(gòu)主義；后結(jié)構(gòu)主義；多元；敘事NocountryforoldmenDelaysandsuppressionofinformationStudent'sname：MaruiStudentid:201003010550Tutor:Luoli[Abstract]:Inthisarticle,throughfunctionanalysisinthispaper,aspecificallyforthenarrativetheory,atthesametimeit
3、isinlinewithRolandbarthesintheS/Zbywayofmeaningextensionandstarlabelforreading,thismonographfromstructuralismintoafterstructuralismmethod.Ilikebart,continuetofocusondiverseinterpretation,tooverturnasinglereading.Barthes,however,moreemphasison"moderatediversity"or"readers"multivariate（6,4，1974),a
4、ndIpaymoreattentiontothelimitationsofnarrativeandtheinfluenceofsteadfastformofnarrativerepresentationofmeaning.Ifirstsetinthispaper,theapplicationnatureofcontradiction,thusmakesthenarrativesothattheendisclearawayfromtheclosed.[Keywords]:structuralism;afterstructuralism;diverse;narrative電影《老無所依》講
5、的是美國(guó)西部巴爾的摩，老牛仔Moss在獵殺羚羊時(shí)發(fā)現(xiàn)幾具尸體，幾包海洛因和2000萬現(xiàn)金。Moss決定將毒品和現(xiàn)金占為己有，想以此改變自己的生活，誰知卻遭到冷血?dú)⑹諧higurh的跟蹤和追殺，陷入了逃亡的險(xiǎn)境。同時(shí)，當(dāng)?shù)刂伟补貰ell也在對(duì)一連串的殺人事件進(jìn)行調(diào)查，并努力保護(hù)Moss的安全。但是，讓Bell感到無力絕望的是，他使勁渾身解數(shù)也無法追蹤到冷血?dú)⑹?，Moss的生命安全也受到嚴(yán)重的威脅，Bell一邊緬懷父輩們的光榮歲月，一邊深感現(xiàn)實(shí)中老無所依的悲哀。與以往的商業(yè)電影不同，科恩兄弟的電影中的暴力總是來得莫名其妙而又有理有據(jù)，讓人不禁想笑但又有點(diǎn)毛骨悚然。而這部電影正能講科恩兄弟的
6、暴力美學(xué)淋漓盡致的刻畫出來。電影的片頭大概兩分鐘的靜態(tài)荒漠的刻畫為整個(gè)影片增添了隱喻的的色彩，而電影卻以以一種無限悵惋而又無可奈何的情緒收?qǐng)?，以沒有結(jié)尾來結(jié)尾。在電影中有很多的情節(jié)的設(shè)置與結(jié)尾的巧妙構(gòu)思有異曲同工之妙。在電影很多的情節(jié)設(shè)置中，我們不難看出隱藏在故事情節(jié)背后的延宕或是壓制的信息。1如果對(duì)一組事件的了解是不完整的，那么無論意識(shí)的信息是被暫時(shí)延宕還是被永久壓制，對(duì)已知事件的闡述都可能與得到被延宕或被壓制的信息之后所作出的闡述不同。而這些不同的闡述是由感知者所共同感知。感知者可以是處在事件當(dāng)中的人物也可以是處在事件之外其他的人物（包括處在不同時(shí)空的其他影片中的人物也可以是觀眾）
7、。例如，在影片的開始，變態(tài)殺手為了換車用氧氣管殺死了一個(gè)路人。處在同一事件中的被害人莫名其妙的就被殺死了，這可以說是被害人的感知；而在追蹤連懷殺人案的Bell卻無法判斷出這位被害人是如何被殺死的。我認(rèn)為這就是信息被延宕的效果，它讓不同的感知者擁有不同的闡述；而觀眾通過片頭Bell的獨(dú)白對(duì)變態(tài)殺手Chigurh的介紹，我們不難推測(cè)出這個(gè)殺手的變態(tài)心理，也不難知道這個(gè)氧氣管竟然荒誕的成為了他的殺人工具。2在事件被壓制（或永久遺失）的情節(jié)里，會(huì)出現(xiàn)一
