對傳統(tǒng)紫砂方壺創(chuàng)作認識綜述

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1、對傳統(tǒng)紫砂方壺創(chuàng)作認識綜述對傳統(tǒng)紫砂方壺創(chuàng)作認識綜述　　宜興紫砂壺是中國陶瓷藝術中的瑰寶．它以得天獨厚的砂泥礦料．巧奪天工的制壺工藝，別具一格的造型藝術，集而成為具有極高使用價值和欣賞價值的藝術珍品。紫砂壺的造型主要有圓器、方器、塑器、筋紋器等。方器是利用規(guī)整的或不規(guī)整的幾何圖案協(xié)調組合而成．其幾何圖形有正方、長方、梯形、菱形、三角形等。方壺注重線面的組合和變化，要求線形勻稱協(xié)調，方中寓圓，既勁挺又圓轉，與面的結合自然妥帖，壺面要求飽滿挺括，不凹不癟，以求得整體上的和諧。在方壺的造型上還有多種變化：一是把壺體同方形的提梁結合起來，虛實相生，增加了壺

2、的空間感；二是用象形取意的手法對各種規(guī)整的方形進行截去或添加．使變化后的形態(tài)產生新的寓意?！　∈挂庀蟮脑煨蛢仍鎏砹司呦蟮膬热?；三是用自然界的自然物象組合成方整的造型各種手法的運用使方壺的造型變化十分豐富，其作品也精彩紛呈。自明代正德年間以來．歷代的紫砂藝人運用自己的匠心巧思、精心設計創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的方壺佳作．成為紫砂藝園里一朵獨特風格的藝術奇葩。明代時大彬有“印包方壺”和“龍鳳印包壺”問世．這兩件作品都是方壺中的上乘之作．其共同特點是壺呈四方。上部略斂，具陽剛之美；鈕為包袱結，嵌蓋，與壺身組成一整體，下垂的包袱褶貫穿到壺身。上下貫氣，線條飄逸柔婉

3、，具陰柔之美。　　“印包方壺”上方的兩個包袱結頭下垂，緊貼壺嘴、壺把；“龍鳳印包壺”(見圖1)上方的兩個包袱結頭上翹。龍把、鳳嘴的塑飾錦上添花、賞心悅目。同樣題材的作品．從設計上顯示了它們的差異．反映了生活的真實和作者的藝術創(chuàng)造能力。歷代的傳統(tǒng)方壺精品迭現(xiàn)．給我們留下了寶貴的物質財富．在學習傳統(tǒng)的過程中。對方壺的線面結合、方中寓圓的特征加深了理解開始創(chuàng)作階段以學習傳統(tǒng)為主．制作了“漢方壺”、”亞明四方”、“六方雪華”、“六方井欄”、“大彬六方”等。全手工制作方壺。用的是泥片鑲接法，泥片的尺寸要精準。符合設計要求．線面的銜接要過渡自然．在仿制的過程中

4、做到“功到形準、神全氣足”，也把自己的一些想法、感受融合進去，在造型設計上有了新的變化創(chuàng)作的“菱形壺”一改方壺造型設計的慣例(見圖2)，把壺形設計成菱形、菱形鈕、菱形平蓋、平蓋上薄貼菱形飾紋，菱形的蓋頸相合準縫、厚薄一致，嘴、把上部處在壺身上部的同一水平面上．似乎是壺身的延伸而無鑲接痕跡，接近于菱形的方形把與壺身相協(xié)調。壺嘴弧線一直延伸到底部，與壺身連成圈2菱形壺一體。線面挺括，其奇姿異態(tài)在造型設計上另開新面。此壺用上等砂泥制作，砂粒隱現(xiàn)。如珠玉般閃亮。增強了它的觀賞性，是一件讓人耳目一新的作品“船方壺”是一件具有宜興鄉(xiāng)土特色的作品(見圖3)。宜興

5、籍國畫大師錢松苗為抒發(fā)他的思鄉(xiāng)之情．在他85歲高齡時作“荊溪山水甲東南圖”。　　圖中山巒迭翠、松林蒼郁、碧波蕩漾、船帆片片、景色秀麗，題詞有：“我誕生荊溪(宜興古稱荊溪)，長于梁溪(無錫)，老居金陵(南京)，今又小住北京。奔走四方，遠離故土已六十余載。昔蘇長公(東坡)遠來荊溪，即作終老茲鄉(xiāng)計。相形之下，思之能不慨然?！卞X老的畫及題詞對我深有觸動，為表達對宜興故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)戀之情，體現(xiàn)宜興水鄉(xiāng)的特色，以水鄉(xiāng)常見的船及帆為基本造型，設計創(chuàng)作了“船方壺”?！　氐南虏繛榇脑煨?，壺身上部呈長方，似帆的造型，四方蓋、四方鈕．壺蓋、壺頸用抽角裝飾；壺嘴平伸，

6、嘴下一弧面與壺身下部連接，壺把造型與壺嘴相呼應，左右對稱，與壺身組成一整體．方圓間的轉化自然妥帖。此壺的特色是鄉(xiāng)情濃郁，用故鄉(xiāng)的紫砂泥來表達對故土永久的紀念方壺的創(chuàng)作實踐是和學習傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)密切相關、不可分割的在傳統(tǒng)的方壺作品中．經過歷代作者和欣賞者無數(shù)次的篩選．留下了一批經典的代表作品．這些作品使人們感到十分熟悉、親切。我們對這些作品進行仿制、研究，并把它們與自己的愛好結合起來。進行取舍、修正、重組，有時就能創(chuàng)作出具有新的內容、新的造型的作品來，這是在無數(shù)次的重復實踐中激發(fā)出來的創(chuàng)造能力。今后，要進一步地發(fā)揮這種創(chuàng)造能力．使自己的方壺創(chuàng)作能進入

7、一個新的藝術境界。