西方音樂鑒賞論文

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1、淺談巴洛克時期與古典主義時期內(nèi)容摘要：文章淺談了西方音樂中巴洛克時期和古典主義時期中的一些對比以及各時期出現(xiàn)的代表音樂家關(guān)鍵字：巴洛克時期古典主義時期音樂家歐洲音樂史中的17世紀(jì)初葉至18世紀(jì)中葉的這段時期被稱為“巴洛克時期”。更準(zhǔn)確的說是始于1600年而結(jié)束于巴赫逝世的1750年。這是歐洲音樂發(fā)展史中的第一個偉大時期?！　　鞍吐蹇恕痹从谄咸蜒勒Z“barroco”一詞。它含有兩層意思：一是“不規(guī)則的珍珠”；二是“荒謬的思想”。顯然，用這一詞語來概括1600—1750年這一段時期的音樂風(fēng)格特點是帶有貶義的。當(dāng)時人們確實認(rèn)為“巴洛克”的音樂是“怪異”、“夸張”甚至是

2、“畸形”的，但是隨著時間的推移與人們認(rèn)識水平的提高，人們逐漸理解并接受了這一時期音樂的藝術(shù)風(fēng)格，“巴洛克”一詞也漸漸失去了它原有的貶義，而成為專門指代這一時期音樂風(fēng)格特點的專有名詞了?！　“吐蹇藭r期是歐洲音樂迅速發(fā)展的時期，許多重要的聲樂、器樂以及綜合的音樂體裁如歌?。òㄕ鑴　⑾哺鑴。⒋笮吐晿诽浊òㄇ宄獎?、康塔塔、受難曲）、協(xié)奏曲（包括大協(xié)奏曲和獨奏協(xié)奏曲）、奏鳴曲（包括教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲及獨奏奏鳴曲）等作曲家代表：巴赫、維瓦爾第。?巴赫建立起了經(jīng)典的音樂根基，把巴洛克音樂發(fā)展到了巔峰。他是音樂中的牛頓。無論以后音樂如何發(fā)展，就算再來一個音樂中的愛

3、因斯坦顛覆了十二平均律，還是沒有人能超越他。?聽拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲，你會深陷于沉默的悲哀；聽貝多芬的“悲愴”，你會激奮而不能自拔；聽布魯赫的第一小提琴協(xié)奏曲，你會不自禁地感到甜蜜安詳。但是聽巴赫，無論是平均律、布蘭登堡協(xié)奏曲、哥德堡變奏曲還是無伴奏大、小提琴奏鳴曲，你都不會被強加任何感情，也沒有評論敢確切地說出什么旋律應(yīng)該代表什么樣的心情。這就是浪漫派音樂比巴洛克音樂淺薄的地方?。?巴赫的作品中決沒有過分的感情流露。它采用的是宗教對美的認(rèn)識，擯除了額外的熱情，僅剩下理性的思考和莊嚴(yán)的情感。純凈的巴赫風(fēng)格拒絕詩意化解釋，是僅從感覺出發(fā)無法把握的。它引人進(jìn)

4、入一個嚴(yán)肅冷峻，卻又極具生命活力的數(shù)學(xué)般的線條世界。在這精確、簡練的對位世界中，在各聲部的和諧關(guān)系與均衡發(fā)展中，我們聆聽到純粹的音樂。?你可以快樂著你的快樂，悲傷著你的悲傷，巴赫的音樂給你一個廣闊的空間。在那個空間你是你，最初的、真實的、自然的你，而不是作曲家情緒的跑馬場。都說巴赫代表巴洛克音樂的巔峰，我把這種情感上的純凈與無私算作巴洛克音樂最感動我的風(fēng)格之一。?正如有人所說：當(dāng)你真正被巴洛克音樂的簡潔、對稱和流動所打動時，你一定會對十九世紀(jì)以后的音樂越來越不耐煩。你一定會覺得浪漫派以后(含浪漫派)的音樂是那么地累贅、濫情、浮夸、炫技、做作，你一定會對人類文明到

5、底是在進(jìn)化還是在退步這個問題有更深一層的認(rèn)識。韓愈說文不讀三代以下，也許也要樂不聽貝多芬以后吧。?不要去聽現(xiàn)代派的喧囂，我們將停留在這一片巴洛克的凈土上，這里一切都非常純粹，非常美好。在歐洲音樂發(fā)展史中，從巴洛克時期結(jié)束到19世紀(jì)20年代這一階段就是我們所說的古典主義時期了?！　」诺渲髁x音樂與巴洛克音樂相較而言，古典主義追求的是一種基于理性基礎(chǔ)之上的對稱美，而非巴洛克時期的非對稱；巴洛克音樂更注重表現(xiàn)宗教題材而古典主義音樂則偏向于用音樂來表現(xiàn)重大社會題材以及新興市民階層的生活風(fēng)貌；巴洛克時期的器樂和聲樂還未完全分離，而到了古典主義時期，器樂已經(jīng)完全獨立，成為音樂

6、藝術(shù)中的一個獨立分之；巴洛克時期復(fù)調(diào)音樂有了很大發(fā)展，而進(jìn)入古典主義時期，音樂卻進(jìn)入了從復(fù)調(diào)織體向主調(diào)織體轉(zhuǎn)變的過程；另外，古典主義較之巴洛克音樂而言，其對器樂色彩的變化要求也越來越強烈了。　　此時期中，德國出現(xiàn)曼海姆樂派，為古典交響樂的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，他們首先確立了交響樂四個樂章的結(jié)構(gòu)形式，同時對管弦樂隊的表現(xiàn)力及表現(xiàn)手法也有一定的創(chuàng)新。他們的這些成就為其后出現(xiàn)的維也納古典樂派奠定了基礎(chǔ)。此外，法國的指揮家、作曲家戈塞克以及法國歌劇作家格魯克在音樂藝術(shù)中的實踐活動也為古典主義時期音樂的發(fā)展起了很大的推動作用。　　接下來要提到的就是以海頓、莫扎特、貝多芬為代

7、表的在古典主義時期具有最高藝術(shù)成就的“維也納古典樂派”了。維也納古典樂派的創(chuàng)作年代正值歐洲“思想啟蒙”運動時期。思想啟蒙運動提倡理性、科學(xué)、經(jīng)驗、個性解放、權(quán)利均等、反對神權(quán)、封建特權(quán)及封建等級制度。這些進(jìn)步的思想對三位作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。此外，18世紀(jì)法國資產(chǎn)階級革命還給貝多芬的思想和創(chuàng)作帶來了深刻的轉(zhuǎn)變。古典主義音樂承繼著巴洛克音樂的發(fā)展，是歐洲音樂史上的一種音樂風(fēng)格或者一個時代。這個時代出現(xiàn)了多樂章的交響曲、獨奏協(xié)奏曲、弦樂四重奏、多樂章奏鳴曲等等體裁。而奏鳴曲式和輪旋曲式成為古典時期和浪漫時期最常見的曲式，影響之深遠(yuǎn)直至二十世紀(jì)。樂團(tuán)編制比巴洛克

8、時期增大，樂團(tuán)由指揮帶領(lǐng)