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10、06-6-16狀態(tài)離線#1使用道具發(fā)表于2006-6-1601:03PM資料個(gè)人空間短消息加為好友塞戈維亞技巧的要訣?。。ê昃S亞音階練習(xí)）在設(shè)計(jì)一幢房屋的時(shí)候，建筑師要確保房屋的地基牢固到足以支撐整個(gè)建筑物的重量。與此相似，學(xué)生在學(xué)習(xí)彈奏吉他的時(shí)候，首先也必須打好技巧的基礎(chǔ)。只有在姿勢、把握樂器的方法、兩只手的位置和動(dòng)作都正確的情況下，才能用一種音樂上認(rèn)可的方法去解決學(xué)習(xí)中不斷出現(xiàn)的困難。本書是由我的一位吉他技藝精湛的美國好友撰寫,來專門闡述正確掌握吉他彈奏初步技巧的問題,他講解如伺把握樂器，如何把右手放在正確的位置，還有如何使左手
11、動(dòng)作正確以使右手能彈出美妙音色并達(dá)到流暢的技巧。完成了這些初步的學(xué)習(xí)，就可以比較順利地練習(xí)阿瓜多、卡魯里、卡爾卡西、索爾、朱利亞尼、帕格尼尼、泰雷加、柳貝特、普霍爾，進(jìn)而學(xué)習(xí)維拉一羅勃斯的作品了.演奏姿勢塞戈維亞在演奏時(shí)所采用的持琴姿勢，可以保證樂器最大的穩(wěn)定性，同時(shí)又可以使雙手自如地移動(dòng)，非常放松而又不失準(zhǔn)確和完善。他坐在一個(gè)沒有靠背的椅子的前端，身體稍向前傾，琴的面板與地面基本垂直，這樣他只能看到指板的邊緣和第六弦，如果需要看到整個(gè)指板，則只是稍向前探頭而不用改變吉他的位置。塞戈維亞使用的是一個(gè)扁平的腳凳（大約5一6英寸高），置于椅
12、子左前方。他左腳的前腳掌踩在腳凳的近端邊緣，腳后跟懸空，這種姿勢可以使左腳和左腿有一定的活動(dòng)余地。他的右腳放在椅子右邊靠外一點(diǎn)的地方，比左腳稍靠后一點(diǎn)，用右腳趾和腳趾的根部支撐右腿，而不把腳放平。這樣一來，吉他便獲得了四個(gè)支撐點(diǎn)：右腿大腿部、左腿大腿部、右臂前部和胸部。琴身向內(nèi)彎曲的凹陷部放在左腿上。右臂的前臂放在琴身最寬的部分，讓前臂完全處于放松的懸垂?fàn)顟B(tài)。你可以以胳膊時(shí)為支點(diǎn)，用鐘擺式的動(dòng)作去檢查你右臂的姿勢是否正確，此時(shí)右臂的肌肉不應(yīng)有任何的緊張感。如果你能做到上述這些要求，那么你的姿勢就應(yīng)該說是正確的，而且相對于琴弦來講，你可以
13、使右手取得一種最佳的演奏姿勢。塞戈維亞的左上臂垂直于地面，使他的左胳膊時(shí)在舒適的前提下盡可能地靠近身體。這就除去了為支撐上臂而造成的肌肉緊張，并有助于身體的普遍放松。琴的弦鈕大致與衣領(lǐng)的高度持平，這樣就使琴頸與地面形成大約30度的夾角，這是最佳的演奏姿勢。左肩應(yīng)保持自然放松的姿態(tài)，而不要向上聳。良好的演奏姿勢，將會(huì)使演奏者非常放松而又不失敏捷，可以保證左手在演奏時(shí)位置或方向的移動(dòng)準(zhǔn)確無誤。在親自做示范以說明琴的面板與地面垂直的重要性時(shí)，塞戈維亞突然停下來，拍著自己的便便大腹說："鮑布利（Bobri），告訴你的學(xué)生們要注意少吃點(diǎn)，不然就會(huì)
14、像我一樣身體沒法兒向前傾。"右手由于右手的姿勢對于整個(gè)演奏姿勢來說至關(guān)重要，因此它被不斷地改進(jìn)，以便在演奏時(shí)既能獲得優(yōu)美的聲音又能保持最充分的放松，這就能讓演奏者在演奏時(shí)全神貫注于藝術(shù)表現(xiàn)的各個(gè)方面。假如右上臂和前臂的姿勢是正確而且放松的，那么右手將很自然地以一種正確的姿勢懸垂：手腕彎曲，使手指取得一個(gè)與琴弦?guī)缀醮怪钡慕嵌龋ㄍ箨P(guān)節(jié)與琴弦平行。初學(xué)者通常會(huì)發(fā)現(xiàn)，在演奏時(shí)很難保持這種姿勢，主要是由于他們的右臂容易緊張并使手腕和胳膊發(fā)僵。解決的辦法是，完全放松，肌肉毫不緊張。以正確的姿勢去撥弦，動(dòng)作最富有效率，相反則只是手指從琴弦上滑過而使聲
15、音過于虛弱。塞戈維亞演奏的側(cè)面圖說明了右手指與手腕的正確角度。右手手腕是弓形的，手腕內(nèi)側(cè)與琴的面板之間保持3一4英寸的距離。這就使手指和琴弦形成大約80"的角度。手指兩個(gè)關(guān)節(jié)與琴弦近乎于垂直的角度對于發(fā)聲來講是至關(guān)重要的。以這個(gè)角度撥出的聲音是清晰、響亮的。認(rèn)真研讀塞戈維亞對于右手的兩個(gè)說明，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多重要的因素。拇指與食指的交叉，形成了一個(gè)三角形的空間，使食指、中指、無名指均與琴弦形成一定的傾斜（倒向面板），小指懸空并垂直于面板。右手這樣的姿勢可以使演奏者以正確的方式使用靠弦和不靠弦兩種基本的撥弦方法（另外兩種技巧--撥奏和和音奏法則
16、需要右手以特殊的姿勢去彈奏。我們將在后面的文字中加以說明。）阿波陽多奏法（ApoyandO）--靠弦奏法阿波陽多奏法是指在右手各指完成撥弦以后，?？吭谙噜彽南乱桓傧疑?。這種奏法對于當(dāng)代占典吉他撥弦技術(shù)的徹
