《情節(jié)！情節(jié)！》之懸念篇

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1、以下內(nèi)容摘錄于《情節(jié)！情節(jié)！》一書，僅供學(xué)習(xí)討論之用，如有錯(cuò)漏請包涵。情緒是懸念的基本要素。——阿爾弗雷德-希區(qū)柯克（AlfredHitchcock）一個(gè)人可以只會(huì)寫蒼白的人物、乏味的經(jīng)歷和老套的情節(jié)，但是只要有懸念，讀者通常就會(huì)堅(jiān)持看完作品。他們合上書的時(shí)候可能會(huì)有抱怨和不滿，甚至立刻忘記這部作品，但是在閱讀的幾個(gè)小時(shí)里，他們被它吸引住了。因?yàn)閼夷畋热魏纹渌囟几苡绊懽髌芳磿r(shí)的閱讀體驗(yàn)，它是構(gòu)成作品的本質(zhì)，也是對其他元素完美的補(bǔ)償。不過，要謹(jǐn)防使用不當(dāng)，因?yàn)閼夷畋旧硪仓皇且环N手段。有時(shí)作家會(huì)為了符合懸念的情景創(chuàng)造人物和環(huán)境，而不是由人物和環(huán)境自然而然地產(chǎn)生懸念。懸念不應(yīng)該成為目的，它應(yīng)該

2、是經(jīng)歷的附屬品。但是即使在這樣的情況下，懸念的存在仍然是一種成就，昭示著希望，因?yàn)樗C明作家在寫作中更多地考慮了讀者而不是他們自己。事實(shí)上，如果你觀察以現(xiàn)代“文學(xué)”名義發(fā)表的短篇故事和小說（比如許多創(chuàng)意寫作碩士課程教出的作品，主要發(fā)表在文學(xué)期刊上），可以輕易發(fā)現(xiàn)它們大多缺少懸念。這些作家重視現(xiàn)實(shí)主義和隱喻，似乎忘記了讀者仍然需要懸念，他們不會(huì)為了閱讀而閱讀。許多這類小說（如果出版）的銷量只有幾千冊，與此同時(shí)，懸念大師（比如斯蒂芬-金）的作品卻能暢銷200萬冊。嚴(yán)肅的文學(xué)創(chuàng)作和人物塑造并非與懸念互不相容。只有現(xiàn)代“文學(xué)”作家才站在這種對立的立場上；看一看梅爾維爾的《白鯨》或康拉德的《黑暗的心臟》

3、，就能知道真正的文學(xué)家有多么重視懸念。是什么驅(qū)使我們對《第三帝國的興亡》手不釋卷？隨著《閃靈》中的積雪越來越深，是什么讓我們的心臟狂跳不止？乍看起來，懸念像一個(gè)神秘的、魔法般的元素，但是幸運(yùn)的是，剖析懸念，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它有更堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。要定義一個(gè)人物的經(jīng)歷，十個(gè)讀者會(huì)有十種不同的觀點(diǎn)，但是懸念通常是某種公認(rèn)的東西。事實(shí)上，不喜歡某部電影的觀眾通常也會(huì)承認(rèn)體驗(yàn)到了其中的懸疑元素。歸根結(jié)底，懸念是關(guān)于預(yù)期的。它與某些我們期待之外的東西、某件還沒有發(fā)生的事情有關(guān)。懸念是觀看事件展開的過程：一旦受害者被謀殺，女人接受了求愛，懸念就消失了。但是當(dāng)受害者被跟蹤，女孩被追求，懸念則會(huì)若隱若現(xiàn)。簡單地說，懸念就是

4、創(chuàng)造和延長預(yù)期。如何制造懸念要復(fù)雜得多。懸念由許多層層遞進(jìn)的元素構(gòu)成。讓我們從創(chuàng)造預(yù)期開始（如果預(yù)期壓根不存在，延長從何談起），先來看12個(gè)最明顯的步驟。制造懸念1.目標(biāo)創(chuàng)造預(yù)期的第一步是在人物心里確定一個(gè)目標(biāo)（或目的地）。一個(gè)殺手獨(dú)自坐在房間里，遠(yuǎn)沒有一個(gè)殺手追逐受害者來得有懸疑感；一個(gè)長跑者在角落里漫無目的地發(fā)呆，遠(yuǎn)沒有他去參加馬拉松比賽來得富有懸念。殺手和長跑者需要目標(biāo)。一旦他們擁有了目標(biāo)，我們便會(huì)忽然間想知道他們能否實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。預(yù)期就隨之誕生了。提高籌碼目標(biāo)是重要的第一步。一個(gè)人出門扔垃圾也算是目標(biāo)，但是這并不構(gòu)成讓我們心跳加速的懸念。制造懸念的方法之一是提高籌碼。讓我們假設(shè)清潔工每周來

5、收一次垃圾，現(xiàn)在他正在門外按門鈴，我們的主人公已經(jīng)連續(xù)三個(gè)星期錯(cuò)過扔垃圾的時(shí)間了，他狹小的門廳里堆滿了散發(fā)出惡臭的垃圾，如果這次他再錯(cuò)過這個(gè)機(jī)會(huì)，他的女房東就要趕他出門了。垃圾車已經(jīng)發(fā)動(dòng)了引擎，馬上就要開走了?，F(xiàn)在籌碼提高了，我們的主人公出門扔垃圾這件事忽然間有了懸念。所以，提高目標(biāo)的重要性是提高籌碼的一種方法。這不像聽上去那么容易，因?yàn)槲覀儽仨氂涀?，重要性是相對的。以一份出版合約為例。人物A一生都在夢想著出版自己的第一本書，對他來說，一份出版合約就意味著一切，能夠賦予他的人生以意義。人物B是一個(gè)職業(yè)作家，已經(jīng)出版了50本書，一年簽兩份出版合約，對他來說，獲得一份新的合約只是稀松平常的事。同樣

6、，如果一個(gè)億萬富翁獲得了一份100萬美元的出版合約，對他來說簡直微不足道；然而對一個(gè)掙扎在最低工資線上的饑餓的藝術(shù)家而言，獲得5000美元的出版合約就意味著一切?！爸匾浴笔窍鄬Φ?。所以，要考慮目標(biāo)對你的人物的重要性。通過這種方法，看似平凡的目標(biāo)可能變得非常重要，從而制造出懸念。他有多渴望它？他渴望它多久了？比如一個(gè)癱瘓的患者10年來一直在努力移動(dòng)他的手指。第一次，他能夠讓它移動(dòng)一英寸了。我們的心臟因此而劇烈跳動(dòng)，盡管這對于其他人來說根本算不了什么。考慮一個(gè)人物的目標(biāo)對其他人的重要性，同樣也能夠提高籌碼。讓我們再看看那個(gè)為垂危病人運(yùn)送血袋的快遞員。對于快遞員本身，這件事本身沒有特殊的重要性；但

7、是對于接收血袋的人，這是生死攸關(guān)的大事。因此，對于這個(gè)快遞員（如果他跟大多數(shù)人一樣），運(yùn)送血袋的任務(wù)也變得非常重要——我們經(jīng)常把別人的事情看得比自己的還重要。危險(xiǎn)危險(xiǎn)是增加懸念的一種有效方法。假設(shè)一個(gè)人物的目標(biāo)是游過一條河。接下來讓我們加重籌碼：如果他過不去，就無法跟他的同伴們一起旅行了。這個(gè)場景的懸念程度是中等的。現(xiàn)在讓我們改變場景，假設(shè)河里有許多饑餓的鱷魚和危險(xiǎn)的旋渦，嘗試過河的人90%都失敗