歷朝隸書作品總結

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1、歷朝隸書作品總結秦朝作品年代風格備注圖片《青川木牘》秦武王二年至三年版文尚處于隸變的初期階段，篆法隸勢，古今結構一應俱全，呈無序狀態(tài)，版文書寫平正工穩(wěn)，用筆從容，從藝術角度看，版文的美感還不夠清晰，也未能至于上乘，這與它處于日常實用書寫的地位是相稱的。1979年出土于四川青川縣郝家坪書法史先秦.秦卷第346頁《云夢秦簡》秦昭王二十九年到秦始皇三十年間的作品秦簡的書體式樣和諧劃一，表明隸變已進入文字體系的全面改造階段，就其字形而言，某些字還保留了較古的寫法，或采用楚字簡化式樣，時代的特點，地域的影響，都可以窺其大概。1975年出土于湖北云夢縣睡虎地11號秦墓，總數(shù)達1155枚，大都保存

2、完好，字跡清晰，為早期隸書作品。書法史先秦.秦卷第349頁《睡虎地4號秦墓木牘》秦統(tǒng)一之前A.其字線條清秀，開張恣肆，為秦文墨跡之冠，體勢傾斜，筆多省減，得散逸之趣。B..字形體勢有所收斂，潦草簡率的用筆不變。內容為前線士卒的家書書法史先秦.秦卷第356頁21作品年代風格備注圖片《天水放馬灘秦簡》抄錄于始皇八年之前，前239年《日書》甲種本，其字體勢修美，斜畫多拖拽長出，早起隸書的特征基本清楚，但其書寫橫畫重落輕出，兼呈弧形，是典型的古文蝌蚪筆法，某些偏旁或字形的俗省和變型，也與常見的秦人寫法不同。《日書》乙本，計379枚簡，其字與云夢秦簡十分相似，它可以告訴我們，秦文隸變是一種普遍

3、的社會性的書寫現(xiàn)象，也是一種約定俗成，步調一致的書體演進，而由于隸變是在簡化“篆引”的基礎上發(fā)展起來的，其字型體勢，用筆方法等也都能保持大體的一致。21兩漢1.簡牘墨跡作品年代風格備注圖片馬王堆一號漢墓竹簡文帝時期（前179—前157）為墨寫的隸書，結體尚保留了篆體的縱勢，用筆上，橫畫落筆逆鋒頓按，運行時逐漸上提，收筆不回鋒，形成頭粗尾細的模式。湖南長沙馬王堆一號漢姆出土敦煌漢簡漢武帝太始三年簡其書改西漢早期波磔作縱勢的寫法，而完全取橫勢，每個字都呈扁闊形，左波右磔都較其他筆畫豐肥，隸書已趨向成熟。甘肅西部疏勒河流域漢代長城關塞遺址中自二十世紀初至九十年代共發(fā)掘出九批漢簡，計2500

4、0余枚。因以漢代敦煌郡范圍內發(fā)現(xiàn)的時間最早、數(shù)量最多，故稱為“敦煌漢簡”?！都本推窛h元帝時黃門令史游所作，不久就成為漢代最普及的識字書，而要比一般竹木簡寬得多。風格：字體力實氣空，筆法精到，其用筆瘦勁，中宮緊收，橫畫和左右波磔盡量向兩邊伸展。《倉頡篇》此為同一人反復所書，結體甚為怪異，一些字的寫法保留了篆書和漢初古隸的痕跡，筆畫訛誤缺失甚多。21作品年代風格備注圖片安徽阜陽雙古堆一號墓出土的竹木簡牘文帝時期這些墨跡雖為不同人所寫，且都不在一地，書寫個性也各有差異，有端莊嚴謹?shù)?，有清秀飄逸的，也有郁勃縱橫的，代表了西漢早期的隸書風格。1977年安徽阜陽雙古堆1號漢墓出土《蒼頡篇》、《

5、詩經》等湖北江陵張家山3座漢墓中發(fā)現(xiàn)木簡西漢早期1983年湖北江陵張家山3座漢墓中發(fā)現(xiàn)西漢早期木簡千余枚,其中有《漢律》等漢代法律古籍山東臨沂銀雀山西漢1號墓出土竹簡抄寫于文景時期1972年山東臨沂銀雀山西漢1號墓出土竹簡4942枚，2號墓出土32枚，都是先秦古籍與古佚書，這是考古發(fā)掘中第一次出土這樣多的古籍(稱銀雀山漢簡)。21作品八角廊竹簡《儀禮》甘谷漢簡年代墓主被確定為西漢中山懷王劉修，約寫于西漢成帝時期（前32-前7）東漢中后期簡牘風格用筆逆入平出，主筆皆蠶頭燕尾，中段稍提筆收束，波磔較豐肥，結構寬扁，重心安穩(wěn)，形態(tài)舒和，證明西漢中晚期隸書已完全成熟。共有《論語》等8種珍貴古

6、籍其字結體左斂右舒，重心偏向于字的左側，筆畫輕纖而不軟弱，粗細變化，飄灑流動，有百煉鋼化作繞指柔的感覺。，由于運筆較快，一些筆畫往往出鋒收筆，致使一些撇.鉤.捺等類似于后世的楷書，這使我們看到了楷書是由隸書簡捷書寫而逐漸形成的一個例證。字的主筆畫伸展很長，中心結構緊密，字雖小，而逐折鉤挑非常鮮明，剛健奔放而不草率，筆力可搏犀象。備注竹簡《文子》1973年出土于定州八角廊村40號漢墓，墓主被確定為西漢中山懷王劉修，該墓位于河北省定州城關西南4公里的八角廊村，按照古文獻學界的慣例，應稱之為“八角廊竹簡《文子》”。整篇抄錄儒家經典，1959年7月，在甘肅武威磨咀子6號漢墓出圖。是東漢中后期

7、官文書的典型書體帛書墨跡。212.帛書作品《馬王堆帛書》年代西漢文帝時期風格字體為古隸，接近篆書，用朱絲欄墨書，字形較長，筆畫中斷飽滿收筆較尖，這是保存了六國古文的筆法。備注1973年12月，長沙馬王堆三號漢墓出土。3.碑刻作品《曹全碑》圖片年代東漢時期風格《曹全碑》在隸書的諸多風格品類中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整飭勝。此碑的藝術風格以秀為主，同時又極具骨力，在臨習時，就應表現(xiàn)其挺拔的一面。點畫宜寫得豐潤，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢圓熟瀟灑，