現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)

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1、現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)122——創(chuàng)新教育現(xiàn)代繪畫中綜合材料的運用與表現(xiàn)文/鄧若軍克里姆特作品在現(xiàn)代繪畫中,突破傳統(tǒng)畫種使用的工具材料,根據(jù)需要綜合使用物質(zhì)材料已成為繪畫形式語言變革的重要部分.富有生命力的材料在繪畫中的運用,增強了畫面形式構(gòu)成的張力,它既是畫面材質(zhì)表現(xiàn)的一種誘發(fā)劑,同時又是活躍創(chuàng)造性思維的一種推動力,并且這一領(lǐng)域?qū)焕^

2、續(xù)拓展從而對繪畫形成更為深遠(yuǎn)的影響.現(xiàn)代繪畫藝術(shù)指的是從1880年以后,人類認(rèn)識到自身的意識和對社會的責(zé)任進(jìn)入現(xiàn)代社會.認(rèn)識到藝術(shù)不僅是作為一面鏡子來反映現(xiàn)社會進(jìn)程,而是把藝術(shù)看成推動社會進(jìn)程的必要手段.現(xiàn)代藝術(shù)伴隨著社會逐步走向文明和個人逐步獨立.與現(xiàn)代科學(xué)一起成了現(xiàn)代社會的重要支柱.如果我們把藝術(shù)看成是全世界共有的東西,人類的財富,必要的精神支柱.那么現(xiàn)代藝術(shù)實際上是在藝術(shù)的問題上研究人,研究我們?nèi)绾紊?研究我們?nèi)绾卧诂F(xiàn)代化進(jìn)程中構(gòu)造我們未來.自2O世紀(jì)上半葉以來.現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在不同國家,不同地域的文化背景下,經(jīng)歷

3、著由傳統(tǒng)文化至現(xiàn)代文化的傳承,交融和演化.呈現(xiàn)出文化互動時代的繁榮景象.形態(tài)的多元化,藝術(shù)風(fēng)格的多樣性,材料的綜合性等諸多因素,構(gòu)成了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的基本特征.探索綜合材料在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的運用與表現(xiàn)已經(jīng)成為當(dāng)今世界各國藝術(shù)家廣泛關(guān)注的問題.一.綜合材料繪畫的源起2O世紀(jì)初,立體派畫家布拉克,畢加索開始將現(xiàn)成材料引入繪畫創(chuàng)作.油漆工人出身的布拉克將漆工用的木頭紋理放入畫中,試圖打破傳統(tǒng)繪畫中的“虛假的真實”——即在二維平面上描繪三維空間的傳統(tǒng)透視作畫技法.布拉克和畢加索還將木屑,報紙,甚至香煙粘到畫面上.他們這一創(chuàng)作時期被

4、稱為綜合的或拼貼的立體派.畢加索,布拉克將綜合材料引入繪畫的初衷是為了表達(dá)對傳統(tǒng)繪畫的”虛假的空間的背叛.自從立體派創(chuàng)始時期起,他們就以此為宗旨,試圖理性地分解物象,以形成淺的繪畫空間來取代傳統(tǒng)的透視以及傳統(tǒng)的三度空問的幻覺.當(dāng)他們在立體派繪畫中越走越遠(yuǎn).感覺沒有更好的辦法時.索性將字母,數(shù)字及現(xiàn)成的物品直接拼貼到畫布上.而形成所謂的”綜合繪畫”.這可以看作是在繪畫中綜合運用物質(zhì)材料的開端.畢加索與布拉克這一做法使畫面材質(zhì)語言的表現(xiàn)突破了傳統(tǒng)繪畫語言的固有框架.把繪畫空間和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的概念向前大大地推進(jìn)了一步.在他們之后.

5、一些現(xiàn)實主義畫家也開始不同程度地在作品中采用綜合材料.探索新的形式和技法.如克里姆特的大部分作品由傳統(tǒng)油彩繪制.而在畫作局部使用金色材料{如金粉,金鉑)從而使畫面呈現(xiàn)一種金碧輝煌的效果.大大增強了畫面的裝飾意味和造型與色彩表現(xiàn)的感染力;馬蒂斯在晚年時也曾用色紙拼貼的手法代替油彩的涂繪,這一方法也使其畫面變得簡潔明快.呈現(xiàn)活潑有趣的效果;再比如在基弗,塔皮埃斯,克利的作品中,我們能發(fā)現(xiàn)諸如顏料,墨水的結(jié)合.油彩與砂,方石粉,彩膠,丙烯等材料的結(jié)合.二,綜合材料在繪畫上的運用與發(fā)展在多元化的今天,綜合材料以它自身的親和力和表

6、現(xiàn)力,贏得了藝術(shù)家們的推崇與喜愛.同時也滿足了人們在藝術(shù)審美上的多種需求.為人們帶來多樣化的選擇與多元化的藝術(shù)形式.因此.對綜合材料的挖掘與探索,也應(yīng)結(jié)合其他姐妹藝術(shù)綜合材料方面的研究與實驗,如國畫.油畫.版畫,雕塑等,其中對油畫的影響是巨大的.在工業(yè)社會.現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)雖然重視材料的性能,觸感等內(nèi)容.但為了實用目的是不可能去深入地挖掘材料的全部豐富性的,然而.藝術(shù)實踐卻能通過材料的物理形態(tài)傳達(dá)出一定的生命意味.因此,在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中.對材料的充分認(rèn)識具有一定的現(xiàn)實意義.在當(dāng)今的中外油畫藝術(shù)創(chuàng)作中,許多綜合材料的創(chuàng)造性使用

7、在極大程度上拓展了作品的表現(xiàn)力,想象力和感染力.綜合材料因為有著巨大的親和力和表現(xiàn)力.而且材料的實用性能較強.因而在現(xiàn)代油畫中被廣泛運用.材料與現(xiàn)代油畫的結(jié)合.無疑是對傳統(tǒng)油畫的巨大突破與創(chuàng)新.而如何更好地運用綜合材料,加強油畫的繪畫性及表現(xiàn)力.是當(dāng)代藝術(shù)家們展開探索與研究的新課題.當(dāng)前.對材料與油畫的結(jié)合運用尚處于發(fā)展階段,怎樣更好地運用材料,加強畫面的表現(xiàn)力.一直困擾著藝術(shù)家.深究原因.在造型藝術(shù)中,藝術(shù)作品是由藝術(shù)家通過對材料進(jìn)行加工制作而成的.材料與藝術(shù)家是一種互動的制約關(guān)系.一方面材料從”純材料”蛻變?yōu)樗囆g(shù)作品

8、的過程是由藝術(shù)家完成的.因此藝術(shù)家對材料脫離原始狀態(tài)成為藝術(shù)作品的過程有著絕對的控制作用.這個過程不是偶發(fā)的,而是藝術(shù)家主觀控制的結(jié)果.換言之,如果沒有藝術(shù)家的參與,材料僅是物質(zhì),不能自動成為藝術(shù)品.可見,材料是受制于藝術(shù)家的.而另一方面,藝術(shù)家在制作藝術(shù)品的過程中.也受制于所使用的材料.材料的物質(zhì)性能決定藝術(shù)家制作