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1、關(guān)于莫言的作文素材冷靜看待莫言獲獎如果我的記憶沒出錯的話，莫言是在不久前加入過抄寫《講話》的作家行列的。我想說的是，一個作家是否配得諾獎，除了作品，還要看其是否對文學(xué)真誠。莫言2009年在法拉克福演講中再三聲稱，優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)該超越黨派、超越政治，三年之后卻毅然加入抄寫《講話》的行列，而《講話》的精神核心就是作家與文學(xué)應(yīng)當(dāng)政治標(biāo)準(zhǔn)第一，就是文學(xué)為政治服務(wù)。像王安憶那樣“有所不為”不算道德苛求，莫言卻連恪守一己之文學(xué)信念都不及格，遑論別的。經(jīng)歷過文學(xué)被政治戕害時代的作家，如果還昧著良心去抄那樣一段惡心的《講話》，那只能說這是一個缺乏道德底線的人。是文學(xué)上的巨人、精神上的侏儒，雖然可以得諾貝爾獎
2、，但永遠(yuǎn)得不到我的尊重。這一切與酸葡萄心理心理無關(guān)，只是緣于對中國文人與政治割不斷理還亂的奴婢心理的戒備，與知識分子記憶深處不太遙遠(yuǎn)的文革記憶。文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)是無國界的，如同普世價值與人道主義無國界一樣。我認(rèn)為莫言這次獲獎，并不是對中國目前的言論自由狀況和文學(xué)創(chuàng)作狀況的認(rèn)同，先不要去扯什么百年文藝復(fù)興成功，更不要因此稱對中國大國崛起的肯定。這應(yīng)該主要是對一個作家的作品的肯定。而文學(xué)作品最重要的主題是人性，是人道主義。因此，我希望中國政府能對中國所有獲得諾貝爾獎的人（包括和平獎）進(jìn)行人道主義寬容，而不是把精力花在對莫言的鼓吹上，對民族主義的鼓吹上。如果這樣，我為莫言悲。莫言作品經(jīng)典語錄 1.
3、無論多么落寂和蒼茫，那些身影總會過目不忘?！ ?.總在不經(jīng)意的年生。回首彼岸?？v然發(fā)現(xiàn)光景綿長了十六個年頭?！ ?.因了命途中的你們，我才沒有荒蕪了青春。 4.我總喜歡逆著時光，尋找我青春的足跡?！?.黃昏是青春短暫的悲傷。 6.所以。兵荒馬亂也要輕裝簡從。 7.回首。才看見我們是以快樂的心情寫悲傷的青春。 8.滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯?！?.把每一個句子后面加一個完結(jié)的句號，記作虛無而迷惘的守候?！ ?0.久遠(yuǎn)是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香?！ ?1.等待，是一生最初的蒼老?！ ?2.哀莫過于心不死。 13.我很好，不吵不鬧不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要別人知道?！ ?4.
4、我是你轉(zhuǎn)身就忘的路人甲，憑什么陪你蹉跎年華到天涯？ 15.愛的最高境界是經(jīng)得起平淡的流年。 16.童話已經(jīng)結(jié)束，遺忘就是幸福。17.最初不相識，最終不相認(rèn)。莫言及其作品簡介諾貝爾委員會給其的頒獎詞為莫言將現(xiàn)實和幻想、歷史和社會角度結(jié)合在一起。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個出發(fā)點。莫言（1955年2月17日－），1955年二月生于山東高密，童年時在家鄉(xiāng)小學(xué)讀書，后因文革輟學(xué)，在農(nóng)村勞動多年。1976年參軍，任戰(zhàn)士、政治教員、宣傳干事。曾在解放軍藝術(shù)學(xué)院和魯迅文學(xué)院研究生班學(xué)習(xí)。中國當(dāng)代著名作家。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士。8他自1
5、980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。?1997年以長篇小說《豐乳肥臀》奪得中國有史以來最高額的“大家文學(xué)獎”，獲得高達(dá)十萬元人民幣的獎金?2000年《紅高粱家族》獲亞洲周刊選為20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。?2001年《檀香刑》獲臺灣聯(lián)合報讀書人年度文學(xué)類最佳書獎。?2003年《檀香刑》獲第1屆鼎鈞雙年文學(xué)獎。?2005年再次失手于茅盾文學(xué)獎?！端氖慌凇帆@第2屆華語文學(xué)傳媒大獎年度杰出成就獎。獲香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。?2006年出版第一部章回小說《生死疲勞》獲頌福岡亞洲文化大獎。?2008年《生死疲勞》獲第2屆紅樓夢獎首獎。長
6、篇小說《四拾壹炮》入圍第7屆茅盾文學(xué)獎最終入圍作品。2011年8月，莫言創(chuàng)作的長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎。創(chuàng)作的三個階段第一階段是1981至1984：《春夜雨霏霏》第二階段是1985至1986（莫言創(chuàng)作的爆發(fā)期）：《透明的紅蘿卜》《金發(fā)嬰兒》《球狀閃電》《白狗秋千架》和《紅高粱家族》（含5個中篇《紅高粱》《高粱酒》《高粱殯》《狗道》《狗皮》）等一系列作品。特色：以天馬行空的氣勢，以激烈的反傳統(tǒng)姿態(tài)大膽探索，擴(kuò)展了新時期小說的創(chuàng)作空間，他用自己瑰麗奇譎的想象為新時期文學(xué)添加了精彩的一筆。第三階段是1987以《紅蝗》的發(fā)表為標(biāo)志：《檀香刑》《豐乳肥臀》《酒國》《蛙》等特色：在成功的煊赫中放松
7、了節(jié)制，那些曾經(jīng)受著藝術(shù)規(guī)則約束的感覺描寫，在作品中變成了一種鋪展和宣泄，創(chuàng)作不再是一個精心采擷和釀造的過程，而變成了對藝術(shù)材料與非藝術(shù)材料的兼收并蓄；感覺描寫被大量拋灑，藝術(shù)想象信馬由韁，于是他的某些藝術(shù)作品水準(zhǔn)有下降趨勢。“創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄氣。無論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風(fēng)格上，都必須有點邪勁?！蹦允沁@樣解釋他的文學(xué)創(chuàng)作的莫言小說代表了我們時代特有的文學(xué)氣質(zhì),其小說主題鮮明可感,
