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1、【畢業(yè)論文】淺談黑白木刻版畫的藝術魅力【標題】淺談黑白木刻版畫的藝術魅力【作者】陶琳【關鍵詞】黑白?木刻?魅力?情感【指導老師】田露【專業(yè)】美術學【正文】引言黑白木刻發(fā)展到今天有過輝煌的歷史,也有過頹廢的歲月，無法否認,八十年代以來國內版畫氛圍一直處在不景氣的狀態(tài)。在其經(jīng)歷了三、四十年代的輝煌和文革時期的盲目崇拜之后,一直處在一個平緩、低調的發(fā)展過程中，然而黑白木刻在新世紀當中的社會使命和存在價值是什么?它究竟處于一個什么樣的存在狀態(tài)?當今社會情形下到底還有沒有發(fā)展的空間?是不是像有些人說的正在走向消
2、亡?黑白木刻――這種古老的藝術形式漸漸的從我們的視線中隱退。然而，它那單純的材料與技法，靈動的黑白運籌以及獨特的情感表達給我們的心靈所帶來的震憾，都在展示著一種感覺的直接與心靈的真實。是最能代表版畫的一種藝術語言。①【畢業(yè)論文】淺談黑白木刻版畫的藝術魅力【標題】淺談黑白木刻版畫的藝術魅力【作者】陶琳【關鍵詞】黑白?木刻?魅力?情感【指導老師】田露【專業(yè)】美術學【正文】引言黑白木刻發(fā)展到今天有過輝煌的歷史,也有過頹廢的歲月，無法否認,八十年代以來國內版畫氛圍一直處在不景氣的狀態(tài)。在其經(jīng)歷了三、四十年代的
3、輝煌和文革時期的盲目崇拜之后,一直處在一個平緩、低調的發(fā)展過程中，然而黑白木刻在新世紀當中的社會使命和存在價值是什么?它究竟處于一個什么樣的存在狀態(tài)?當今社會情形下到底還有沒有發(fā)展的空間?是不是像有些人說的正在走向消亡?黑白木刻――這種古老的藝術形式漸漸的從我們的視線中隱退。然而，它那單純的材料與技法，靈動的黑白運籌以及獨特的情感表達給我們的心靈所帶來的震憾，都在展示著一種感覺的直接與心靈的真實。是最能代表版畫的一種藝術語言。①?一、版畫簡述版畫是指以版作為媒介來制作的一種繪畫藝術。藝術家運用刀、筆或
4、其他工具，在金屬、石版、木版、紙板、麻膠版等不同板材上，進行繪制、雕刻、腐蝕等方法的制版過程，再通過自己印刷而完成的藝術作品都被認為是版畫。它的起源與印刷技術的發(fā)明、發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系，而中國是世界上最早發(fā)明雕版印刷技術明古國。一般而言，我們樂于將公元105年風行于中國漢代的捺印封泥術作為版畫發(fā)展的源頭，而行家所津津樂道的則是發(fā)現(xiàn)于敦煌莫高窟藏經(jīng)洞內唐代的《金剛經(jīng)》卷上木刻插圖。二、木刻版畫的發(fā)展歷程黑白木刻是最傳統(tǒng)最古老的版種之一。在版畫領域，黑白木刻是運用工具最簡便的一種形式，也是最傳統(tǒng)最古老
5、的版種之一。古代版畫主要是指木刻，獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值與地位。唐、五代時期的版畫，是木刻藝術的初創(chuàng)期，內容以宗教經(jīng)卷為主，尤其獨幅木刻的出現(xiàn)，為木刻獨立發(fā)展開拓了新的領域。宋元時期的版畫，是中國復制木刻發(fā)展的重要標，并給后來的木刻以深遠的影響。其他題材的版畫也大量雕印出品。元代出現(xiàn)了我國連環(huán)版畫的前身?“平話”?刻本。明清時期以木刻插圖為主，在形式表現(xiàn)方面也有創(chuàng)新，突破了單線刻法產(chǎn)生了黑白對比的應用。同時線的表現(xiàn)力也得到了高度發(fā)揮。隨后中國產(chǎn)生了西洋明暗刻法的基督教
6、木刻畫，在中西木刻法的結合上邁出了可喜的一步。近現(xiàn)代版畫在繼承傳統(tǒng)的基礎上又有創(chuàng)新。在魯迅先生的倡導和支持下，中國出現(xiàn)了新興版畫，不僅以傳統(tǒng)的木刻為基礎，而且受西方創(chuàng)作版畫的影響，它采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法和比較寫實的手法，以極大的熱情表現(xiàn)現(xiàn)實生活。歐洲的造紙術及雕版印刷術最初是從中國輸入的，版畫在初期與中國木刻情況相同，亦為宗教所利用。從十四世紀到十八世紀的四百年間有了較快的發(fā)展。十五世紀初，插圖版畫已廣泛應用，但畫風粗糙，這是木刻的初創(chuàng)期。十六世紀中葉，德國畫家丟勒的出現(xiàn)，標志著木刻藝術進入了成熟階
7、段。到十八世紀世紀之前，歐洲的木刻藝術發(fā)展到了高峰。在英國，銅版畫的勢力尚未入侵，仍在盛行著木刻版畫，并著手于木刻藝術的振興。英國畫家畢維克首創(chuàng)了陰刻雕版法的新書，并改變了過去復制筆畫的方法，由畫家自畫自刻，成為創(chuàng)作木刻的先驅。創(chuàng)作木刻由此奠定了獨立發(fā)展的堅實基礎。19世紀，印刷技術的飛速發(fā)展，版畫進入一個創(chuàng)作版畫的時期。繪畫從傳統(tǒng)的再現(xiàn)性向理性的綜合和個性化表現(xiàn)，開啟一個視覺的紀元。蒙克和高更對近代木刻版畫的發(fā)展起到重要的作品，他們利用版畫單純、直接而且富有生命力的方式和獨特個性化的技法，表現(xiàn)了身處
8、那個時代的世界，高更的木版畫具有強烈的生命力和樸拙的感，追求形色的平面化、裝飾性，畫面體現(xiàn)大塊強烈的黑白對比，陰陽刻線反轉交替，粗木版的自然文理，形成一種新的木版形式。20世紀初，歐洲的美術運動涌動革新的思潮，現(xiàn)代主義流派的出現(xiàn)標志著一個藝術新時期的到來，現(xiàn)在主義藝術沖破傳統(tǒng)藝術的觀念，展示了新的創(chuàng)作思維方式。德國表現(xiàn)主義木刻的畫家把個性和藝術語言視作創(chuàng)作的生命，將現(xiàn)實背后蘊藏的內在精神表現(xiàn)出來，把對形式的探索和創(chuàng)造作為藝術的目標。嚴格的構圖、強烈的對比
