數(shù)字油畫的“平抹”畫法

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1、7080電影網(wǎng)www.7080tv.com電影網(wǎng)qtekc數(shù)字油畫的“平抹”畫法數(shù)字油畫，又名數(shù)字彩繪和編碼油畫，是通過特殊工藝將畫作加工成線條和數(shù)字符號，繪制者只要在標(biāo)有號碼的填色區(qū)內(nèi)填上相應(yīng)標(biāo)有號碼的顏料，就可以完成的手繪產(chǎn)品。她流行于歐美、日、韓，匯集休閑、裝飾、饋贈、學(xué)習(xí)等功能于一身，它能使沒有半點(diǎn)繪畫基礎(chǔ)的人馬上繪制出一幅令人贊嘆的藝術(shù)作品，并享受到繪畫過程的無窮樂趣。數(shù)字油畫的“平抹”畫法與“干筆”畫法相反，“平抹”畫法追求無任何筆痕的玻璃般光滑平整的畫面效果。數(shù)字油畫、數(shù)字油畫畫筆“平抹”畫法的要求如下：（1）首

2、先是選用細(xì)紋理亞麻布，做底子時(shí)用砂紙反復(fù)打磨，以求細(xì)膩的質(zhì)地。（2）在繪制作品的任何一個(gè)階段都不要使用厚涂的、容易產(chǎn)生明顯筆觸的畫法。（3）盡量避免使用調(diào)色液，特別是濃稠的聚合調(diào)色媒介。要使用新鮮的油畫色，用樹脂松節(jié)油稍加稀釋即可。7080電影網(wǎng)www.7080tv.com電影網(wǎng)qtekc（4）素描底稿要準(zhǔn)確、清晰。（5）第一層油畫色要用干凈均勻的筆觸畫出，不能有隆起，顏色要充分調(diào)和。（6）在著色過程中要多使用扇形筆將顏色抹平，小的油畫滾子和棉抹布也能派上用場。（7）要求得平滑的表面，多層畫法是必要的，色彩靠層次豐富起來。（8

3、）“平抹”作為一種技法只運(yùn)用于繪畫過程的一部分為最好，因太多的平抹會使畫面色彩貧乏無力。若與厚涂、干筆等技法并用，更能體現(xiàn)其質(zhì)地特征。注意事項(xiàng)平抹的時(shí)候注意材料分配，均勻?；厥茁L的數(shù)百年西畫東漸歷程，我們可以歸納出兩種不同文化情境中中國本土的油畫活動(dòng)，前者中國早期油畫的核心為“流”——“歐西繪畫流入中土”(潘天壽語)；后者中國油畫的核心為“融”——“融入民族的血液”。這樣，我們已經(jīng)基本知道中國早期油畫的歷史跨度，應(yīng)是自明末清初至清末民初，其中包含了畫法參照、材料引用和樣式移植的文化交流過程，——這是近代西畫東漸的“中國模式”

4、7080電影網(wǎng)www.7080tv.com電影網(wǎng)qtekc。而其典型的事例，可以將我們的關(guān)注視角，主要聚集在北方的清宮油畫、南方的十三行外銷油畫和東部的土山灣畫館油畫之中。油畫發(fā)展變遷清宮油畫的畫法參照明清之際的西畫東漸，起于耶穌會士來華活動(dòng)。在利瑪竇進(jìn)呈明神宗天主像等西來貢物前后，在中國本土已經(jīng)出現(xiàn)來自于游文輝、倪雅谷等神職人士之手的油畫作品。然在康熙年以降的清宮院畫中，西畫東漸則形成更具規(guī)模的高峰。其中以西方傳教士畫家郎世寧和王致誠為代表的新體畫派，逐漸構(gòu)成與婁東派、虞山派傳人一派和唐岱、冷枚為首的參照西畫技法一派相并立的

5、藝術(shù)勢力，而且隨著雍、乾隆時(shí)期的院畫發(fā)展，郎世寧的這種“折衷主義”新畫體影響力日益增加，并逐漸形成了清宮院畫的主要格調(diào)之一。郎世寧(JosephCastiglione，1688—1766年)是康熙年間來華最遲的一位油畫家。同時(shí)他也又是在清宮中活動(dòng)持續(xù)時(shí)期最長、影響最大的一位外籍畫家。在西畫的技法和中國畫的傳統(tǒng)技巧以及筆墨材料之間，郎世寧選擇了獨(dú)特的折衷路線和方案，“創(chuàng)造了以油畫為本、中法為輔的中西結(jié)合的新畫法，”并由此逐漸形成郎世寧新體繪畫風(fēng)格?！聦?shí)上，關(guān)于郎世寧藝術(shù)“奕奕如生”、“設(shè)色奇麗”的結(jié)語背后，正是郎世寧“新體繪

6、畫”以“強(qiáng)其師吾國畫法”7080電影網(wǎng)www.7080tv.com電影網(wǎng)qtekc為代價(jià)所進(jìn)行的多種努力。在清朝內(nèi)務(wù)府的檔案中，關(guān)于“油畫”的繪制記錄多處可見。其中反映出郎世寧等傳教士畫家在清廷中的油畫活動(dòng)，大致有三個(gè)主要方面。一是油畫傳授活動(dòng)。清廷內(nèi)務(wù)府“各作成做活計(jì)清檔”曾有幾處關(guān)于郎世寧曾有向中國人傳授油畫技法的記錄。比如雍正元年曾有斑達(dá)里沙、八十、孫威鳳、王玠、葛曙、永泰六位“畫油畫人”在郎世寧處學(xué)畫。二是裝飾性通景油畫。比如《清檔》(乾隆元年六月二十九日)記：“傳旨著郎世寧畫重華宮通景油畫三張，七月二十五日交訖”。另

7、如《清檔》(乾隆二年六月二十四日)記：“郎世寧奉命到暢春園皇太后常居坐落處畫通景油畫二張，八月初七貼訖?！蓖ň坝彤嫸嘁酝敢暦橹鞯摹熬€法畫”為特色?！捌洚嬆藙賴鴷r(shí)(明朝，編者按)利瑪竇所遺，其彩色以油繪成，精于陰陽向背之分，故遠(yuǎn)眎如真境也?！比仟?dú)幅油畫。有學(xué)者認(rèn)為，郎世寧作品“立軸、橫卷、畫冊皆有之，而屬油畫者，今其遺品中，殆未之見。”但事實(shí)上，“故宮博物院收藏有一件郎世寧署名的油畫，這是我們目前所知道郎氏唯一的一件油畫原作?！边@幅作品即是《太師少師圖》。7080電影網(wǎng)www.7080tv.com電影網(wǎng)qtekc由此可見，郎

8、世寧在更多的場合是放棄了歐洲油畫的傳統(tǒng)材料和樣式，而以熟諳透視、明暗和油畫色彩諸法的面目，進(jìn)行其新體繪畫的實(shí)施。因此，郎氏所從事的繪畫創(chuàng)作，多以“西法中國畫”的面目形式出現(xiàn)，而郎世寧油畫藝術(shù)的創(chuàng)作卻相對有限。對朝廷而言，郎世寧的油畫技藝是次要的輔助技術(shù)，而重要的是迎合宮廷需求