京劇、戲曲、民間器樂 學(xué)案

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1、社會(huì)猶如一條船，每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備。——易卜生京劇、戲曲、民間器樂知識(shí)要點(diǎn)一、京劇音樂知識(shí)介紹1、京劇的誕生及發(fā)展⑴世界上有三種古老的戲劇藝術(shù)——①古希臘的悲劇、喜?。虎谟《鹊蔫髣?；③中國的戲曲。在中國的戲曲中，京劇具有很強(qiáng)的代表性。⑵梅蘭芳表演體系：梅蘭芳的表演特征構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的審美體系，成為世界三大戲劇體系之一。他綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派。代表京劇有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等。⑶京劇是中國的“國粹”，已有200多年的歷史。歷史上曾有皮黃、二

2、黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國劇等稱謂，以四大徽班進(jìn)京演出為標(biāo)志，經(jīng)過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。京劇是綜合性表演藝術(shù)。集唱、念、做、打?yàn)橐惑w、通過程式的表演手段敘演故事，表達(dá)"喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲"思想感情，被譽(yù)為“東方歌劇”。⑷四大徽班：三慶、四喜、和春、春臺(tái)。四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋。京劇四大行當(dāng)：生、旦、凈、丑。京劇藝術(shù)特征：綜合性、虛擬性、程式性。京劇伴奏三大件：京胡、二胡、月琴，加上小三弦是“四大件”。京劇四功五法：“四功”即四大表演手段唱、念

3、、做、打。“五法”：手、眼、身、法、步。2、京劇的唱腔京劇唱腔以二黃和西皮為主要聲腔。二黃的旋律平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健，適于表現(xiàn)沉郁、悲憤、激揚(yáng)的情緒。四平調(diào)的唱腔、伴奏與二黃很相近，擅長表現(xiàn)委婉纏綿、哀怨凄涼、激越憤怒的情緒。它主要以余姚腔為基礎(chǔ)，吸收弋陽腔的唱法，形成獨(dú)具特色的“四平高調(diào)”。四平高調(diào)被融入京劇之后，形成京劇的“四平調(diào)”。西皮的旋律起伏變化較大，節(jié)奏緊湊，唱腔較為流暢、輕快、明朗、活潑，適合于表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅、憤懣的情緒。南梆子屬西皮類唱腔。特點(diǎn)：細(xì)致優(yōu)美、旋律性強(qiáng)、

4、善于表現(xiàn)細(xì)膩、歡悅的心情。4、京劇的板式（京劇的節(jié)拍）京劇的板式是指：唱腔的板眼結(jié)構(gòu)形式。民族音樂和戲曲中的節(jié)拍，每小節(jié)中最強(qiáng)的拍子叫板，其余的拍子叫眼。通常有以下四類板眼形式：一眼板（2/4拍）、三眼板（4/4拍）、無眼板（1/4或1/8拍）、散板（既無板無眼）。5、京劇的伴奏京劇的伴奏稱為“場面”。分為“文場”和“武場”兩部分。文場為唱腔伴奏，為管弦樂部分；武場配合身段表演，為打擊樂部分。文場所用樂器有：胡琴，二胡，琵琶，月琴，嗩吶，笛子，三弦，笙，阮等，主要是吹和彈拉的樂器；武場則是打擊樂器：單

5、皮，檀板，鼓，鑼，鈸，小鑼等。6、四大行當(dāng)：生、旦、凈、丑。生行是扮演男性角色的一種行當(dāng)，包括老生、小生、武生等。旦行是扮演女性的角色，分青衣、花旦、武旦、老旦、刀馬旦等。6社會(huì)猶如一條船，每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備?！撞飞鷥粜兴追Q“花臉”，一般扮演男性角色，分正凈、副凈和武凈。丑行又稱“三花臉”，包括文丑、武丑，多演伶俐幽默或陰險(xiǎn)狡猾的角色。7、京劇臉譜知識(shí)京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。關(guān)于臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。是根據(jù)某種性格、性情或某種特殊類型的人物為采用某些色彩的。

6、臉譜顏色性格特點(diǎn)代表人物紅色表示忠勇士義烈關(guān)羽、姜維、常遇春；黑色表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽包拯、張飛、李逵黃色表示兇狠殘暴宇文成都、典韋藍(lán)色或綠色表示一些粗豪暴躁的人物竇爾敦、馬武白色表示奸臣、壞人曹操、趙高紫色表示剛正、穩(wěn)練、沉著王朝金銀色佛、鬼、怪、妖孫悟空8、古典京劇的代表曲目：《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》（京劇《霸王別姬》選段，項(xiàng)羽困于垓下，突圍不出，又聽得四面楚歌，在營中與虞姬飲酒解愁，直至項(xiàng)羽睡穩(wěn)）。《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》（京劇《貴妃醉酒》選段，唐玄宗與楊貴妃相約，在設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。

7、楊貴妃百花亭候駕，唐玄宗遲遲不來。楊玉環(huán)獨(dú)酌沉醉而歸。)9、現(xiàn)代京劇——廣義地說，五四運(yùn)動(dòng)之后直至今天的所有反映現(xiàn)實(shí)生活的京劇，都可視為現(xiàn)代京劇。如梅蘭芳的《孽海波瀾》、《鄧霞姑》、《抗金兵》，程硯秋的《荒山淚》、《青霜?jiǎng)Α返?。狹義的說，是在中華人民共和國成立之后，在雙百方針的指導(dǎo)下，通過戲曲改革，運(yùn)用歷史唯物主義觀點(diǎn)創(chuàng)作的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的新京劇。如《海瑞罷官》、《紅燈記》（故事主人公：鐵梅）、《沙家浜》（故事梗概：抗戰(zhàn)時(shí)期，江南新四軍浴血抗日，某部指導(dǎo)員郭建光帶領(lǐng)十八名新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，“

8、忠義救國軍”胡傳魁、刁德一假意抗戰(zhàn)暗投日寇，地下共產(chǎn)黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進(jìn)步抗日群眾，巧妙掩護(hù)了新四軍安全傷愈，歸隊(duì)，最終消滅了盤踞在沙家浜的敵頑武裝）。現(xiàn)代京劇代表曲目：《雄心壯志沖云天》（選自現(xiàn)代京劇《紅燈記》。講述了在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的東北敵占區(qū)，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密碼的任務(wù)。由于叛徒的出賣，遭日寇殺害，李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊(duì)殲滅了追趕鐵梅的日寇。）《家住安源》（選自現(xiàn)代京劇《杜鵑山》。1928