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1、(1)體驗派這是深受斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演理論影響的一個電影表演流派。斯坦尼斯拉夭斯基是蘇聯(lián)早期著名的戲劇演員、導(dǎo)演、表演理淪家。他的戲劇表演理論具有較大的國際影響。斯坦。尼斯拉夫斯基要求消滅演員和扮演角色之間的距離，達到演員的內(nèi)心和形體要與扮演的角色；有機統(tǒng)一，演員在舞臺上真正地“生活”，而不是表演。因為他要求演員和其扮演的角色的思想、情感、精神生活完全一致，所以稱之為‘：體驗”藝術(shù)。斯垣尼斯拉夫斯基對演員正確體驗角色的主張是：“要在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有”頁序地，像活生生
2、的人那樣地思想、希望、企求和動作?！北热?，電影《西安事變》中孫飛虎扮演蔣介石，得到了評論家和觀眾的一致好評。孫飛虎因此榮獲中國1982年金碼獎的最佳男配角獎。孫飛虎的成功之處社在于能按照角色，二靈的軌跡活動，注意表演中的內(nèi)心體驗，做到”情于衷而行于外”．因而塑造出的角色形神兼?zhèn)?，給觀眾留下了深刻的印象。斯垣尼斯拉夫斯基認為，創(chuàng)作的目的遠遠不止于此，還要求”演員應(yīng)該在每個角巨中，在每一個演出中，不僅創(chuàng)作出角色的人的精神生活中有意識的部分。而且創(chuàng)造出無意識的部分；亦即最塹要的、最深邃的、最誠摯的部分”。跟意識達不
3、到的領(lǐng)域打交道，更不是容易的事，要善于·抓住“角色生活的線”，這只有“天性本身”才能勝任，才能完成“精神和形體天性的創(chuàng)造過程”。使角色的一切情感、感覺、念頭都應(yīng)該成為演員本人的活生生的、跳動著的情感、感覺和念頭，這也就是平時講的：“找到人物的自我感覺”。比如，上官云珠拍電影《南島風(fēng)云》時，由于本人和角色生活距禹較遠，開初捉摸不到角色的精神，老入不了戲。導(dǎo)演白沉瞞著她組織了一次實戰(zhàn)排練，“戰(zhàn)斗”開始了，日本兵撲了過來，上宮云珠懵了，本能地拔出了“手榴彈”，在硝煙彌漫中狂奔了一陣后，撲到了樹干上，激動地說：“有了
4、，我有了，我感覺到了，我相信了，我就是符若華?！边@種對人物的感覺，便是真正進入了角色的體驗。這也就是斯坦尼斯拉夫斯基所說的“化身并不是離開自我，而是在角色的動作中”。只有把角色變成自己，才能使觀眾相信他就是“這一個”。這樣，觀眾同演員和角色便能合為一體了。(2)表現(xiàn)派德國劇作家、戲劇理論家布萊希特認為，戲劇演員不應(yīng)當和角色合為一體，而應(yīng)當初角色保持一定的距離．并對自己所扮演的角色作出評價，故稱之為“表現(xiàn)派”。作為和體驗派不同的電影表演流派，表現(xiàn)派強調(diào)“間離”，這是布氏和斯氏理論的最大區(qū)別。因為布萊希特不是從劇
5、本角色的立場來闡述劇本，而是從社會立場來加以闡述的。他認為：“觀眾并不是邀請來像投入河中那樣使自己沉浸到情節(jié)中去，以致無所適從地被驅(qū)使到這兒和那兒?！庇^眾應(yīng)當有自己的眼光，對戲劇情節(jié)進行判斷、評述，并以冷靜的態(tài)度對待角色?！皢栯x”是一種使觀眾跟舞臺上表現(xiàn)的事件保持距離的表演技巧。產(chǎn)生“間離效果”的目的是消除舞臺和觀眾廳的“魔力”，不制造特殊環(huán)境氛圍，演員也不是用奔放無羈的熱情來煽動觀眾的情緒，也不用熾烈動人的表情來抓觀眾的心神，不讓觀眾如癡如醉地沉湎于戲劇之中，消極被動地跟著戲劇人物沉浮，而是主動積極地參與創(chuàng)
6、作，清醒理智地關(guān)注社會、評價人生。布萊希特的“間離效果”理論，雖然是對戲劇導(dǎo)演的處理的主張，但卻也對電影導(dǎo)演產(chǎn)生了不容忽視的影響。制造“間離效果”可以采用多種表現(xiàn)手法。有的影片在故事的敘述中插入與情節(jié)無關(guān)的內(nèi)容，比如，蘇聯(lián)影片《戀人曲》，銀幕上數(shù)次出現(xiàn)攝制組成員，在劇情轉(zhuǎn)折時，往往出現(xiàn)攝影機，以此來提醒觀眾是在欣賞藝術(shù)而不是觀察真實生活；有時，像敘事詩一樣，在每個詩節(jié)的末尾，穿插上幾句作者的感嘆以表露作者的意識。來引發(fā)觀眾的聯(lián)想。有的影片用作者的主觀敘述，或用編劇、導(dǎo)演的談話，來制造“問離效果”。如國產(chǎn)片《小
7、街》表現(xiàn)的主人公夏向?qū)а菔稣f劇本的內(nèi)容，實際上是一段親身經(jīng)歷。三個假設(shè)性的結(jié)尾，表現(xiàn)了夏對俞的懷念和未知。加強了紀實風(fēng)格．使鉀幕和觀眾間產(chǎn)生了一種“問離”。觀眾從銀幕反映的逼真生活中引起思考，得到啟發(fā)，并能結(jié)合自己生活體會，使電影內(nèi)容向外延伸開去，觸及到寬廣的社會生活。(3)本色派顧名思義，本色派是保持生活本色的一種表演方式。本色派的表演之所以在吃較長的時間里頗受好評，贏得了廣大的觀眾。主要原因是它真實地自然地反映了人生。在電影中，演員是物象之一。如果在銀幕上有一星半點作假的東西，都會由于它同其他真實物象的共
8、存而變得不協(xié)調(diào)、不和諧，使觀眾不能容忍。外部特征無疑是觀眾特別感興趣的，而攝影機可以無情地逼近演員。放寸·演只．迫使演員極難改造自己。所以，導(dǎo)演在物色演員時，也往往把重點放在外形上。謝晉讓祝希娟扮演《紅色娘子軍》中的瓊花，就是看中了她的那對火辣辣的眼睛。本色派認為，演員和角色的吻合，劇本材料和演員資質(zhì)的吻合，是選擇演員的重要標準。由于考慮到電影演員保持本色的重要性，所以許多電影導(dǎo)演注意起用非職業(yè)演員
