門德爾松作品風(fēng)格分析

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1、門德爾松作品風(fēng)格分析理論研究ARTEDUCATIoNRE5EARCH門德爾松作品風(fēng)格分析摘要:門德爾松是德國(guó)偉大的音樂家,他的作品以精美,優(yōu)雅,華麗著稱.筆者從門德爾松的具體作品及其創(chuàng)作背景入手,分析門德爾松作品的風(fēng)格特點(diǎn).以期對(duì)想要了解門德爾松作品的音樂愛好者提供一點(diǎn)幫助.關(guān)鍵詞:門德爾松作品風(fēng)格無詞歌古典主義浪漫主義德國(guó)著名作曲家門德爾松被公認(rèn)為是繼莫扎特之后最完美的曲式大師,是德國(guó)浪漫樂派最具代表性的人物之一,他開創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題音樂的先河,他的音樂被稱為"描繪性浪漫主義"音樂.門德爾松不僅是一位浪漫主義音樂家,還是一位熱情歌頌自然的詩(shī)人,他將音樂與

2、詩(shī)意完美地結(jié)合在一起,在音樂里融入詩(shī)一般的浪漫.長(zhǎng)期不受重視的巴赫的《馬太受難樂》,因?yàn)殚T德爾松而重新受到了人們的青睞,回到了音樂舞臺(tái).這是音樂史上非常重大的事件之一,因?yàn)槿藗冇纱碎_始重新認(rèn)識(shí)巴赫及其作品.因此可以說,門德爾松在音樂的啟蒙運(yùn)動(dòng)方面做出了突出的貢獻(xiàn).此外,門德爾松在音樂教育方面也做出了突出的貢獻(xiàn),他率先建立了完整的音樂教育體系.如,他創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂學(xué)院——萊比錫音樂學(xué)院,為德國(guó)音樂藝術(shù)規(guī)范發(fā)展奠定了基礎(chǔ).由于他對(duì)德國(guó)音樂教育的突出貢獻(xiàn),所以他被人們稱為德國(guó)音樂教育的第一人.門德爾松的創(chuàng)作體裁非常廣泛,在交響樂領(lǐng)域里,他開創(chuàng)了標(biāo)題交響樂.

3、其中,《蘇格蘭交響曲》《仲夏夜之夢(mèng)》序曲等為其重要的代表作,另外《升F小調(diào)隨想曲》《E小調(diào)回旋隨想曲》《六首鋼琴前奏曲與賦格》《無詞歌》等也都是體現(xiàn)其作品風(fēng)格的代表性樂曲.對(duì)于門德爾松的作品風(fēng)格,筆者總結(jié)出以下三個(gè)方面:一,對(duì)古典主義藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承,將古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義完美結(jié)合門德爾松的作品具有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?呈現(xiàn)一種均衡之美,同時(shí)他的作品中總有一種抒情的元素.他是一位浪漫的音樂家,浪漫派擅長(zhǎng)運(yùn)用的柔和及幻想的元素都能在他的作品中被找到.他的作品能將傳統(tǒng)與浪漫的元素很好地結(jié)合.他對(duì)古典音樂非常重視,在他的作品中我們可以看到他對(duì)古典藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承.也正

4、由于他的重視,巴赫的《馬太受難樂》才重新得到了音樂界的認(rèn)可,否則音樂界可能會(huì)失去這一優(yōu)秀作品.門德爾松認(rèn)為傳統(tǒng)音樂是非常有價(jià)值的東西,應(yīng)該得到傳承,因此他對(duì)傳統(tǒng)音樂也進(jìn)行了多方面的深入研究,在傳統(tǒng)音樂繼承上做出了突出的貢獻(xiàn).在對(duì)音樂不斷改革和嘗試的過程中,他把大量的傳統(tǒng)元素融入了音樂.門德爾松創(chuàng)作鋼琴音樂作品,一方口宋蓓面是將古典音樂體裁諸如協(xié)奏曲,鳴奏曲,變奏曲,賦格曲等作為指導(dǎo)范例,另一方面又避免陷入模仿古典主義的窠臼中,力圖創(chuàng)作出有別于古典主義的作品.鋼琴小品集《無詞歌》是門德爾松浪漫主義標(biāo)題性,抒情性鋼琴小品的代表作,這部作品繼承了古典樂派的傳統(tǒng)形

5、式,結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn),曲調(diào)極其優(yōu)美.他將古典傳統(tǒng)藝術(shù)與浪漫主義完美結(jié)合明顯體現(xiàn)在對(duì)"無詞歌"的首創(chuàng)上,這種體裁是基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新,是音樂界的新品種."無詞歌"是一種像歌曲又非歌曲的柔美抒情的鋼琴小曲,是作曲家根據(jù)對(duì)生活的各種描繪和體驗(yàn)制作而成的小片段式的曲調(diào).在藝術(shù)創(chuàng)新的問題上,門德爾松堅(jiān)持著其藝術(shù)創(chuàng)新的原則,而且他認(rèn)為這種原則是一種基本原則,是可以一直被沿用的,必須根據(jù)這樣的原則進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新,任何音樂藝術(shù)的創(chuàng)新都離不開這樣的原則.門德爾松認(rèn)為他創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是堅(jiān)持這一原則的,他不認(rèn)為自己開辟了一條新的創(chuàng)作道路.《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是門德爾松繼承古典主義

6、傳統(tǒng),并將古典主義傳統(tǒng)與浪漫主義完美結(jié)合的代表作品.細(xì)心品味門德爾松的這首序曲,我們能深切感受戲劇的主要情節(jié),以及劇中人物的靈性.門德爾松創(chuàng)作這首樂曲沿用了古典的手法,同時(shí)有別于過去,沒有用概括劇情的手法來表述,而是通過音樂將戲劇中所描繪的故事和富于幻想的情趣表述出來.二,音樂語(yǔ)言的明晰性,純樸典雅,清晰自然門德爾松曾對(duì)音樂與語(yǔ)言之間的關(guān)系作出闡述:"人們經(jīng)常抱怨說,當(dāng)他們聽音樂時(shí),很難說出他們聽到的內(nèi)容,而語(yǔ)言卻可以.當(dāng)他們聽這樣難懂的音樂時(shí),他們應(yīng)該想些什么呢?對(duì)我來說,卻恰恰相反.不論是整篇的講演,還是個(gè)別的調(diào),和真正的音樂比較起來,它們都是那樣的不

7、明確,那樣的含糊不清,那樣的容易搞錯(cuò).而真正的音樂比語(yǔ)言帶給心靈更多美好的東西.我所喜愛的音樂表達(dá)的一切,對(duì)我來說不是在語(yǔ)言中那種難以琢磨,不明確的思想,而是一種明確的思想,我嘗試用語(yǔ)言表達(dá)這些恰當(dāng)?shù)南敕ǖ遣粔颉绻銌栁耶?dāng)我在寫無詞歌時(shí)我在想些什么,我會(huì)說就是歌曲所表達(dá)的."門德爾松認(rèn)為音樂比文字更清晰準(zhǔn)確.在他的眾多無詞歌作品中,即使沒有標(biāo)題,后人也能給一首曲子冠以一個(gè)名稱,如"狩獵""紡織歌""浮云"等.其中,《春之歌》選自門德爾松的鋼琴獨(dú)奏曲集《無詞歌》(作品第62號(hào)),A大調(diào),4/4拍,是門德爾松創(chuàng)作的所有"無詞歌"中最為著名的曲子."無詞歌

8、"亦稱"無言歌",是門德爾松首創(chuàng)的一種小型器樂體裁,大部分由歌曲似