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1、中國人民大學(xué)本科學(xué)生學(xué)年論文淘寶定制ID搜;磐石文化傳播公司論王安憶《長恨歌》的服飾描寫作者：盧靜學(xué)院：文學(xué)院專業(yè)：中國語言文學(xué)年級(jí)：2009級(jí)學(xué)號(hào)：2009202240指導(dǎo)老師：論文成績：日期：2012.4.11第10頁論王安憶《長恨歌》的服飾描寫摘要：在王安憶的小說《長恨歌》中，記述了一個(gè)上海女性身世沉浮的四十年。小說對(duì)其人物的服飾進(jìn)行了精心的刻畫，而正是通過這些服飾的描寫，不僅展現(xiàn)了角色的個(gè)性特征和內(nèi)心世界，而且還通過服飾審美的演變，揭示了上海這座時(shí)尚之都在歷史的各個(gè)時(shí)期所體現(xiàn)的城市精神。本文針對(duì)王安憶的小說《長恨歌》，深刻的分析了其中出現(xiàn)
2、的服飾的時(shí)代背景及個(gè)人特征，并同時(shí)聯(lián)系了著名小說《紅樓夢(mèng)》和張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》中的服飾描寫來加以強(qiáng)化，進(jìn)一步分析和說明服飾對(duì)于人物刻畫的作用。關(guān)鍵詞：《長恨歌》服飾女性上海一、引言作為王安憶最具影響力的作品之一，《長恨歌》這部小說中詳細(xì)地講述了一個(gè)普通的上海小姐四十年間身世沉浮的往事。在上海百年歷史積淀的獨(dú)特背景下，通過一系列人物的命運(yùn)遭遇，充分的表現(xiàn)了宏觀的歷史背景下上海城的獨(dú)特底蘊(yùn)?！皻v史的面目不是由若干重大事件構(gòu)成的,歷史是日復(fù)一日、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活的演變”。劉颋：《常態(tài)的王安憶非常態(tài)的寫作》，文藝報(bào),2002-1-15。通過這句
3、話我們也就能夠理解了王安憶在寫作《長恨歌》時(shí)切入城市的主要手法及方式——不寫宏大的歷史事件、不展現(xiàn)史詩般的歷史場(chǎng)面、不刻畫叱咤風(fēng)云的歷史人物、不講述史學(xué)家們熱衷的話題，反而是通過描寫一個(gè)平常的女人的日常生活情境，進(jìn)而展開了上海的社會(huì)發(fā)展史介紹。王安憶強(qiáng)調(diào)：“要寫上海，最好的代表是女性，不管有多么大的委屈。上海也給了她們好的舞臺(tái)，讓她們伸展身手，……要說上海的故事也有英雄，她們才是?！蓖醢矐?男人和女人,女人和城市[M].云南:云南人民出版社,2000。百年上海的文化特征造就了獨(dú)特的上海女性，而上海女性的柔韌風(fēng)韻又在相對(duì)地詮釋著最好的上海文化，這些
4、上海女性的柔韌風(fēng)韻，其實(shí)主要都落腳在上海女性獨(dú)有的審美穿衣上?！拔覀€(gè)人認(rèn)為,歷史的面目不是由若干重大事件構(gòu)成的,歷史是日復(fù)一日、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活的演變。譬如上海街頭婦女著裝從各色旗袍變成一式列寧裝,我關(guān)注的是這樣一種歷史?！毙齑浩?我眼中的歷史是日常的—與王安憶談《長恨歌》[N].文學(xué)報(bào),2000-10-26。迄今為止，大多數(shù)世人對(duì)《長恨歌》的研究，較多的是停留在研究其文本特征及時(shí)代特點(diǎn)，相反地，對(duì)于其中人物的服飾描寫及背后所蘊(yùn)含的深意則較少研究。因此，本文選取了服飾歷史這樣一個(gè)獨(dú)特的角度，從這一角度著手，進(jìn)行對(duì)整個(gè)歷史的深刻研究。二、服飾的時(shí)代烙
5、印每當(dāng)歷史的車輪碾過，便總會(huì)在社會(huì)的肌理上留下深刻的烙印，這烙印大多時(shí)候都體現(xiàn)在宏觀的大方面上，例如政權(quán)的更迭、權(quán)力的變換等，但其實(shí)，變化的最明顯表現(xiàn)是生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，更為深入的則是日常生活各個(gè)方面的變化體現(xiàn)。王安憶是一名女性作家，她溫婉、細(xì)膩，不同于大多數(shù)男性的視角，作為一名女性作家，王安憶用其獨(dú)特的女性視角，發(fā)掘出了存在于歷史中的服飾變化，她全面的分析了這些細(xì)微的變化并將這些變化，作為主人公活動(dòng)的背景。她在《尋找上?！芬晃闹兄赋?“現(xiàn)在生活卻是如此的綿密，甚至是糾纏的，它滲透了我們的感官。感性接納了大量的散漫的細(xì)節(jié)，使人無法下手去整理、組織
6、、歸納、得出結(jié)論。??它對(duì)于我們實(shí)在是太具體了，具體到有時(shí)候只是一種臉型，一種鄉(xiāng)音，一種口味。??而在略為成年以后，感官發(fā)育得更為深入，便被另一些較第10頁為抽象的事物所吸引。這些事物,往往是含混的，模糊的形骸，邊緣滲入在空氣里，于是，這里和那里，就連成了一片，它們形成了一種叫氛圍的東西。”王安憶：《海上》上海：華東師范大學(xué)出版社，2008也正是因?yàn)檫@樣，在《長恨歌》中，主要的人物角色雖然生活在風(fēng)云變幻的亂世，并且經(jīng)歷了風(fēng)起云涌的革命時(shí)期，但是在閱讀這篇小說時(shí)，我們卻可以感受到文章在實(shí)際上對(duì)這些大的歷史背景極力的避開和模糊的處理，避免從龐大宏觀的
7、角度上反映出歷史的變化和發(fā)展，而最終呈現(xiàn)讀者面前的只是上海都市生活的點(diǎn)滴。這種故事情節(jié)和敘事手法并不多見，但這也正是文章的珍貴之處，以最平實(shí)的視角去展現(xiàn)最不平實(shí)的事物。王安憶也正是憑借著此部小說，在1996年獲選了中國時(shí)報(bào)的開卷好書獎(jiǎng)、1998年的上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、2000年的90年代最具影響力中國作品以及第五屆的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等一系列文學(xué)類的獎(jiǎng)項(xiàng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的頒發(fā)不但是大眾認(rèn)可小說《長恨歌》的體現(xiàn)，也是一種新的表現(xiàn)手法橫空出世的驚艷。而在王安憶的另一部小說作品《桃之夭夭》中，也可以清晰的撇見這種故事情節(jié)及敘事手法的影子。在小說《桃之夭夭》中，所選定的背
8、景也是上海的市民階層，主人公則是上海市井間的一個(gè)普通女子，平實(shí)、簡單的描寫和煩瑣細(xì)碎的風(fēng)格，使整個(gè)故事活靈活現(xiàn)，成為上海市民階層生活的真
