隸書(shū)書(shū)寫(xiě)口訣及筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)變化規(guī)律

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1、隸書(shū)書(shū)寫(xiě)口訣及筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)變化規(guī)律隸書(shū)之名源于東漢。衛(wèi)桓《四體書(shū)勢(shì)》中說(shuō)：“隸書(shū)者篆之捷也”。由于漢代社會(huì)文字使用量增多。戰(zhàn)事紛沓。士族參政。百家爭(zhēng)鳴。文學(xué)興盛。文化下移。民事商事等各種因素。使篆文繁縟的書(shū)寫(xiě)方式無(wú)法負(fù)擔(dān)。于是書(shū)寫(xiě)便捷簡(jiǎn)約的隸書(shū)誕生也就勢(shì)在必然了?！　‰`書(shū)對(duì)篆書(shū)的改革包括筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調(diào)正筆畫(huà)斷連。省減筆畫(huà)結(jié)構(gòu)等等。其中以橫向取勢(shì)和保留毛筆書(shū)寫(xiě)自然狀態(tài)兩面點(diǎn)最為重要。橫向取勢(shì)能左右發(fā)筆，上下運(yùn)動(dòng)受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使?jié)h字筆畫(huà)產(chǎn)生了粗細(xì)方圓

2、。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點(diǎn)。漢隸表現(xiàn)在帛畫(huà)。漆器。畫(huà)像。鈾鏡中精美絕倫。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢(shì)和獨(dú)特的韻味。漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡(jiǎn)牘。漢隸之后的隸書(shū)幾不足言說(shuō)。魏晉南北朝隸書(shū)大多雜以楷書(shū)筆法；唐朝隸書(shū)不乏徐浩等書(shū)家。但失之肥弱。宋元明三朝的隸書(shū)也難振漢隸雄風(fēng)。直至清朝。漢隸才得以復(fù)蘇。初有鄭板橋。繼有金農(nóng)。鄧石如。后有何紹基等。均不落伍。別有建樹(shù)。一．隸書(shū)口訣的分析中國(guó)書(shū)法經(jīng)過(guò)數(shù)千年的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，先后經(jīng)歷了篆、隸、草、楷、行書(shū)的演變。篆書(shū)種類眾多，主要包括甲骨文、大篆和小篆

3、三種。甲骨文是商代刻在龜甲或獸骨上的卜辭以及占卜有關(guān)的記載文字，是我國(guó)現(xiàn)有的最古老的書(shū)法藝術(shù)遺產(chǎn)，至今已有三千多年歷史。大篆有兩種：一種叫鐘鼎文，又稱金文，是商、周兩代鑄或刻在青銅器上的銘文，用筆于環(huán)轉(zhuǎn)之中略帶方勢(shì)，結(jié)體嚴(yán)整而疏朗，字型參差不一，但卻分布天然，顯得氣度宏偉。另一種叫石鼓文，是刻在10個(gè)鼓狀石墩上記載田獵等事情的韻文，其體態(tài)更趨嚴(yán)謹(jǐn)，顯得雄強(qiáng)渾厚，樸茂自然，端莊凝重而又生動(dòng)活潑。公元前221年秦始皇統(tǒng)一中國(guó)以后，進(jìn)行“書(shū)同文”的改革，把各國(guó)所使用的文字收集起來(lái)，存其所用，去其各異，加以綜合整理，定為全國(guó)統(tǒng)一使

4、用的規(guī)范文字，稱為小篆，亦稱秦篆。到了秦代，由于小篆書(shū)寫(xiě)太慢，也太吃力，不能適應(yīng)當(dāng)時(shí)緊急的軍事文書(shū)和浩繁的監(jiān)獄文字的需要，官吏們便將書(shū)體進(jìn)一步整理加工，遂成為一種新型的書(shū)體，并且應(yīng)用在公文上，并受到了秦始皇的高度贊賞。因?yàn)楫?dāng)時(shí)辦公文的小官叫“徒隸”，人們就將這種書(shū)體取名為隸書(shū)。在漫長(zhǎng)的書(shū)法史中，出現(xiàn)了很多著名的大書(shū)家，而有很多書(shū)寫(xiě)得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無(wú)法考查的民間書(shū)法藝術(shù)家。于是，在民間就流傳著這樣一首“隸書(shū)口訣”：方勁古拙，如龜如鱉。蠶頭雁尾，筆必三折。雁不雙飛，蠶無(wú)二色。點(diǎn)畫(huà)俯仰，左挑右磔。重濁輕清，斬釘截鐵。

5、這首隸書(shū)口訣，概括了隸書(shū)的主要特點(diǎn)及寫(xiě)法要求，是人們長(zhǎng)期實(shí)踐的總結(jié)。解剖這首口訣，對(duì)我們認(rèn)識(shí)隸書(shū)的面貌、寫(xiě)法會(huì)有諸多幫助?！胺絼殴抛?，如龜如鱉”。隸書(shū)是從篆書(shū)演變而來(lái)的，使?jié)h字從原來(lái)的單一的筆畫(huà)發(fā)展成為多變的筆畫(huà)，把篆書(shū)圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)變?yōu)榱朔秸郏杂凶瓐A隸方的說(shuō)法，而隸書(shū)是比較古老的字體，它的筆畫(huà)要寫(xiě)得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書(shū)的概貌。篆書(shū)和楷書(shū)多取縱勢(shì)，形狀成豎長(zhǎng)方形，使筆畫(huà)縱向延伸；而隸書(shū)字形較扁，筆畫(huà)向橫的方向發(fā)展，用扁形動(dòng)物龜、鱉比喻隸書(shū)字身的形狀最恰當(dāng)無(wú)疑?！靶Q頭雁尾，筆必三折”。指的是隸書(shū)特

6、有的橫畫(huà)波橫，寫(xiě)波橫時(shí)先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然后慢慢提起向右運(yùn)行，這就是平出；最后寫(xiě)挑腳時(shí)，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時(shí)，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長(zhǎng)，產(chǎn)生秀氣美，如清代鄭簠的隸書(shū)的波橫。寫(xiě)挑腳應(yīng)采用提引的方法，這樣筆勢(shì)舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書(shū)的筆畫(huà)要注意落筆、行筆、收筆三個(gè)步驟，亦稱“三折法”，藏鋒逆入，有的用“回鋒”，有的用“停駐”?！把悴浑p飛，蠶無(wú)二色”。如一個(gè)字有兩筆或兩筆以上的橫畫(huà)，只能把其中的一橫寫(xiě)成波橫，其

7、余寫(xiě)成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無(wú)二色是指起筆的蠶頭寫(xiě)法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習(xí)隸書(shū)中，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：①上下兩橫不能都寫(xiě)成波橫，形成“雙飛”，應(yīng)將其中一橫寫(xiě)成平橫。②多筆橫畫(huà)不能都寫(xiě)成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其余寫(xiě)成平橫。③上下出現(xiàn)兩個(gè)捺筆，稱為“二捺”，應(yīng)將其中一筆改變筆形，保留一個(gè)捺筆。④波橫與撇捺共用，也屬于“雙飛”，應(yīng)將波橫寫(xiě)成平橫，保留撇捺。⑤包圍結(jié)構(gòu)的筆畫(huà)不應(yīng)有挑勢(shì)，不要隨意挑出。“點(diǎn)畫(huà)俯仰，左挑右磔”。隸書(shū)的筆畫(huà)以方折伸開(kāi)，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結(jié)體的基本特點(diǎn)。

8、隸書(shū)字型的方扁取橫勢(shì)，很多筆畫(huà)對(duì)稱的展開(kāi)，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢(shì)增強(qiáng)?！爸貪彷p清，斬釘截鐵”。隸書(shū)派生出了8個(gè)基本筆畫(huà)和更多的變化筆畫(huà)，他們的筆畫(huà)變化多端，粗細(xì)不一，重的筆畫(huà)要寫(xiě)得飽滿，輕的筆畫(huà)要寫(xiě)得秀氣。隸書(shū)用筆時(shí)，有較好的力量和自然的節(jié)奏，從微小的動(dòng)作中流露出筆意，但須寫(xiě)出方勁有力的效果