資源描述：
《動(dòng)畫(huà)劇本的書(shū)寫(xiě)方式》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、動(dòng)畫(huà)劇本的書(shū)寫(xiě)方式“劇本”就是透過(guò)導(dǎo)演的拍攝與演員的演技表現(xiàn)，要讓觀眾能夠完全的感受出其中所要表達(dá)的每一句每一字，讓觀眾可以感受到畫(huà)面與文字間所要傳遞的情感，所以要編出好的動(dòng)畫(huà)劇本有五大要素：1.觀看劇本的對(duì)象觀看劇本的對(duì)象是指這些實(shí)際參與畫(huà)面繪制的人員。 怎樣才能使一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)劇本達(dá)到預(yù)期的劇本效果呢，需要對(duì)癥下藥的就是這些參與畫(huà)面繪制的人員。首先要清楚這些人員是怎么樣的人，其欣賞水平以及對(duì)文字的敏感度有多強(qiáng)，比如安排一個(gè)“雪花飄飄”的場(chǎng)景，讓一個(gè)在不下雪的地方生長(zhǎng)的人來(lái)轉(zhuǎn)換，他找不到那種感覺(jué)，那種情調(diào)一般是達(dá)不到要求的；其次要講求
2、整組的繪畫(huà)團(tuán)隊(duì)的配合，因?yàn)橐粋€(gè)人配合整組的繪畫(huà)團(tuán)隊(duì)絕對(duì)比整組人員配合一個(gè)人的節(jié)奏來(lái)的好。這些都處理好后，就將這些動(dòng)畫(huà)劇本轉(zhuǎn)換成畫(huà)面的劇本。2.劇本的畫(huà)面安排好的動(dòng)畫(huà)劇本來(lái)自于好的動(dòng)畫(huà)編劇，而好的動(dòng)畫(huà)編劇在畫(huà)面的安排上要隨著故事安排，并且一定要懂得動(dòng)畫(huà)的整個(gè)制作流程，甚至對(duì)動(dòng)畫(huà)的一些相關(guān)的技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動(dòng)畫(huà)人員發(fā)揮的劇本。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的劇本著重在故事與對(duì)白，而動(dòng)畫(huà)的劇本則是在畫(huà)面表現(xiàn)上，最好是能將畫(huà)面中所希望呈現(xiàn)的感覺(jué)與動(dòng)作以及處理方式與鏡頭都寫(xiě)進(jìn)去。那么編劇和導(dǎo)演在安排畫(huà)面的時(shí)候工作有什么區(qū)別么？事實(shí)上在動(dòng)畫(huà)的劇
3、本與畫(huà)面里，編劇是給予每一個(gè)原素出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，然而導(dǎo)演扮演的是演出他們的操盤(pán)手。例如：在動(dòng)畫(huà)影片中一場(chǎng)武打的戲碼需要搭配許多的畫(huà)面元素，而這些元素都是屬于編劇的責(zé)任，導(dǎo)演直接過(guò)問(wèn)的不多。如果編劇與導(dǎo)演的工作量相反，那么導(dǎo)演就需要花更多的時(shí)間來(lái)思考，并且影響當(dāng)時(shí)的心情，進(jìn)度與風(fēng)格自然也會(huì)受到影響。人的情緒不同，對(duì)于一般情況要花2-3年的時(shí)間來(lái)完成動(dòng)一部動(dòng)畫(huà)片，畫(huà)面自然受到影響了。3.用簡(jiǎn)單的故事描述復(fù)雜的劇情在如今市場(chǎng)需求上，傳統(tǒng)的故事鋪陳似乎和我們變得遙遠(yuǎn)起來(lái)，因?yàn)楝F(xiàn)在消費(fèi)者的消費(fèi)觀念是“花錢(qián)買(mǎi)開(kāi)心”，在學(xué)習(xí)工作之余想徹徹底底地放松一把，
4、所以沒(méi)有哪個(gè)觀眾喜歡復(fù)雜的故事情節(jié)，復(fù)雜的情節(jié)不但給觀眾造成了極大的心理負(fù)擔(dān)，而且絲毫沒(méi)有趣味性可言。很明顯，簡(jiǎn)單的故事成了動(dòng)畫(huà)的絕對(duì)要素，如何用簡(jiǎn)單的故事來(lái)體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的趣味性更是一個(gè)重要的課題，更重要的是要明白我們創(chuàng)作劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的滿足自己的欲望。過(guò)去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復(fù)見(jiàn)，而更多的是影片有多趣味多好玩，這就是典型的簡(jiǎn)單故事描述復(fù)雜的劇情。特別要提醒的“寫(xiě)作動(dòng)畫(huà)劇本并不是寫(xiě)給個(gè)人滿足自己的創(chuàng)作欲望而是面對(duì)所有欣賞的人群”。例如，電影《史瑞克》，它的劇情就是單純的救公主，但它以“與傳統(tǒng)思維相反”的劇情不
5、斷地給觀眾帶來(lái)思考模式上的沖擊，許多觀眾再看完該片后對(duì)其有趣的故事情節(jié)大加贊賞，而并不是對(duì)其故事本身的稱(chēng)贊。其實(shí)這樣的劇本就是最好的動(dòng)畫(huà)劇本，讓觀眾獲得他們想要的劇情卻不是復(fù)雜的故事包裝，這才是動(dòng)畫(huà)編劇的最高境界。4、劇本的市場(chǎng)價(jià)值我們先來(lái)看美國(guó)片的“超人”和日本片的“變身”和“法寶”兩組例子：美國(guó)片的“超人”是現(xiàn)實(shí)生活中不存在的形象，沒(méi)有時(shí)空的背景與時(shí)間的限制性，是一個(gè)永遠(yuǎn)循環(huán)的影集，他萬(wàn)夫莫敵，在孩子們心中留下了深刻的印象，就是這種現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有的形象，提升商品在貨架上被孩子選取的機(jī)會(huì)。而日本片的“變身”和“法寶”，是他們一再重復(fù)的
6、手法，而且收到了很好的效果，從早期的啦A夢(mèng)、變型金剛到現(xiàn)在的游戲王、神奇寶貝等都是這樣。對(duì)于孩子們自己也能“變身”，自己也能將玩具變成神奇的寶貝的這些想象，就是一再重復(fù)“變身”和“法寶”所達(dá)到深入人心的效果,這也就是商品化的關(guān)鍵。從上面的例子中可以看出外圍商品的重要性。而例子中的“超人”和簡(jiǎn)單而又低成本的“變身”和“法寶”就是這類(lèi)商品，從中也可以看出外圍商品是怎樣順利帶動(dòng)的。劇本的市場(chǎng)價(jià)值就是他所能帶出來(lái)的利益，而影片放映的最大回收利益是外圍商品而不是常說(shuō)的票房，這是所有動(dòng)畫(huà)人都很清楚的一點(diǎn)。劇本人員要編寫(xiě)的主題就可以從上面的例子中選擇
7、也可以自己創(chuàng)新。有可能創(chuàng)新產(chǎn)生的市場(chǎng)價(jià)值更大。上面的創(chuàng)作是遵循了“故事環(huán)繞著某種特定的商品而不斷重復(fù)出現(xiàn)或有順著故事出現(xiàn)的新商品的規(guī)律”，所以編寫(xiě)時(shí)要確定它的和諧性以及相關(guān)商品的開(kāi)發(fā)可能性。不管是美式還是日式的方法都要實(shí)際的嘗試才能有深刻的體會(huì)。5.劇本的黃金比例“黃金比例”的存在與否一個(gè)爭(zhēng)論不休的話題，理論上來(lái)講這種完美的比例是不存在的，但是從優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影或動(dòng)畫(huà)影片中我們發(fā)現(xiàn)還真有一些相通的地方?！皭?ài)情、友情、智慧、勇氣與運(yùn)氣”不僅構(gòu)成了好的動(dòng)畫(huà)劇本的基礎(chǔ)要點(diǎn)，而且在優(yōu)秀的影片當(dāng)中扮演著經(jīng)久不衰的角色。大家可以看出，從青年到孩童的卡
8、通影集，基本上就是由這五大元素組成的。在故事情節(jié)的安排上來(lái)看，黃金比例最經(jīng)典的例子就是“幸運(yùn)總會(huì)垂青于男女主角，在他們最危急的時(shí)候，幸運(yùn)之神悄悄降臨，幫助他們渡過(guò)難關(guān)”；最常見(jiàn)的是“女主角對(duì)男主角癡迷的愛(ài)情
