川端康成與《伊豆的舞女》

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1、目錄作者介紹主要作品及特點寫作背景和流派故事梗概文章賞析1文章賞析2綜述作者介紹川端康成（かわばたやすなり）日本新感覺派作家，著名小說家。1899年6月14日生于大阪代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《千只鶴》等。1968年獲諾貝爾文學獎。1972年4月16日在工作室自殺身亡。川端擔任過國際筆會副會長、日本筆會會長等職。1957年被選為日本藝術院會員。曾獲日本政府的文化勛章、法國政府的文化藝術勛章等?！耙苑欠驳匿J敏表現(xiàn)了日本人的精神實質”，于1968年獲諾貝爾文學獎，是日本獲此獎項的第一人。18

2、99年6月14日生于大阪市1926年，除了其一生唯一一部劇本《瘋狂的一頁》被拍成電影，川端康成發(fā)表了《伊豆的舞女》。1934年，川端康成開始寫《雪國》連載，3年后出了單行本，并獲得第三屆文藝懇話會獎1936年，川端康成因為反戰(zhàn)而宣布停筆、不寫文藝時評類文章，并在接下來的幾年中廣泛參加反戰(zhàn)活動。1940年，川端康成參與成立日本文學會。1944年，川端康成以《故園》等文章獲戰(zhàn)前日本最后一屆菊池寬獎。1947年，歷經13年，《雪國》定稿。1949年，川端康成另一部重要的小說《千羽鶴》開始連載；1952

3、年，這部小說被改編成歌舞伎。1961年，川端康成前往京都寫作《古都》，同年獲得文化勛章。1968年10月17日，川端康成以《雪國》、《千羽鶴》及《古都》等獲得諾貝爾文學獎1972年4月16日，川端康成在作為工作室的公寓中含煤氣管自殺。主要作品寫作特點主要作品《椿》《十六歲日記》《名人》《高原》《伊豆之旅》《伊豆的舞女》(いずのおどりこ）1926年《淺草紅團》1929年～1930年《水晶幻想》1931年《舞姫》《雪國》（ゆきぐに）1935年～1937年《千只鶴》1949年～1951年《山之音》1

4、949年～1954年《古都》（こと）1961年～1962年《父母的心》1968年，以《雪國》、《古都》、《千只鶴》三部代表作，獲得諾貝爾文學獎。代表作《雪國》起筆于1935年，把背景設置在遠遠離開東京的雪國及其溫泉旅館，并以那里的歌舞妓駒子和游客島村的邂逅為題材，表現(xiàn)了他們的性愛生活和游覽活動?！豆哦肌坊旧媳憩F(xiàn)出日本傳統(tǒng)的美學思想，借由京都在戰(zhàn)后的人事內外在的情事糾葛、失散姐妹的離合情懷、男女的愛戀、傳統(tǒng)的媒妁婚姻。并配以日本傳統(tǒng)祭典所表現(xiàn)的內在拘謹心理意識之外顯，而透露出日本文化中的物哀、風

5、雅、與幽玄的獨特美感?！肚е机Q》主要內容包括千只鶴、林林的夕陽、志野彩陶、母親的口紅、雙重星、波千鳥、旅途的別離、新家庭?！肚е机Q》很有節(jié)奏感，簡潔且含蓄，充滿了比喻和象征，明顯地表現(xiàn)出詩的性格和散文特質。作品特色川端康成的作品極富抒情性，追求人生升華的美，并深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。后期一些作品寫了近親之間，甚至老人的變態(tài)情愛心理，表現(xiàn)出頹廢的一面。寫作背景和流派寫作背景作者19歲時的伊豆之旅為素材而創(chuàng)作的自傳體小說。男主人公既是以青年時

6、期的川端康成為原型的。沉重的“孤兒感”。失戀加重了他的“自卑感”和“孤兒心態(tài)”。“孤兒氣質”、“受恩惠者氣質”。為了從這種壓抑的情緒中逃脫，作者踏上了伊豆的旅程。作者在途中被一名十四歲的舞女的純真和美麗相貌所牽動，不由自主地隨同舞女等一行巡回演出的藝人從修善寺經湯島,湯野，一直輾轉到了伊豆本島南端的下田港才懷著依依之情告別了舞女。新感覺流派日本20世紀20年代初出現(xiàn)的一個文學流派。由1924年創(chuàng)辦的《文藝時代》的同人形成。他們接受西方現(xiàn)代派文學的影響，反對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主主義，企圖進行一場文學革新運

7、動他們主張不再通過視覺進入知覺、把握客觀規(guī)律認識世界，而是通過變形的主觀來反映客觀世界，描寫超現(xiàn)實的幻想和心理變態(tài)強調藝術至上，認為現(xiàn)實中沒有藝術，沒有美，因而在幻想的世界中追求虛幻的美。代表：川端康成橫光利一故事梗概登場人物主人公；「私」：川島踴子（薫）、旅蕓人：四十歳の女の人、上の娘（千代子）、下の娘（百合子）、栄吉あらすじ主人公の川島は、孤獨になった事による、自己嫌悪と自己憐憫を癒すため、伊豆へ旅に出る。旅蕓人の踴子達に會う。付き合ってから、川島と薫子はお互いに好きになる。でも、高等學校の

8、學生と旅蕓人の階級格差が激しいので、一緒にできません。そして、川島は學校に帰らなければなりませんので、彼らは分かれることになる。二人は悲しくなる。でも、旅蕓人の踴子達と一高生という階級格差を超えた生身の人間同士の交流を通して、少年が人の溫かさを肌で感じ、作品內にある「孤獨根性」から抜け出せると感じるに至る。電影版本《伊豆的舞女》曾先后6次被搬上銀幕，最有名的是1974年由山口百惠與三浦友和的合作演出同名影片《伊豆的舞女》。西河克己的影像基本上和文字的意韻比較吻合。偶爾插入一段小說中的描述，更加深