如何拍攝有新意的照片

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1、很多作者都有一個誤區(qū)，以為寫好文章就行了，圖片拍不拍好無所謂。在他們眼里，圖片只是特稿真實性一個的證明。殊不知，這給編輯的組版帶來很大的難題。他們往往煞費苦心，絞盡腦汁也排不出一個好版面，更別說沖擊力和震撼力了?！　D片的重要性毋庸置疑，關鍵是新意。特稿照片要想吸引更多讀者的目光，獲得良好的傳播效果，必須拍出新意。新聞照片的新意體現(xiàn)在兩個方面：一是內(nèi)容的新，一是形式的新。在新聞攝影界人們往往有這樣一個誤區(qū)，以為凡是對著新聞事實拍攝下來的照片，都是新聞照片，其實不然，并非所有的瞬間都具有新聞性和新聞價值。內(nèi)容的新表現(xiàn)在必須是具有較高新聞價值的瞬間形象。形式的新指

2、的是對截取的新聞事實瞬間形象的表現(xiàn)要新，即瞬間的畫面組合——構圖要新穎獨特，能夠賦予新聞照片更深的內(nèi)涵和視覺愉悅?！　⌒侣務掌饕啃蜗笳f話，要拍出有新意的新聞照片，首先要善于捕捉信息含量大的瞬間。新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發(fā)生時，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結果，多數(shù)報紙采用了美聯(lián)社的照片。因為美聯(lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞

3、墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結局，信息含量更大?！　〉?，在新聞攝影實踐中，我們常常會發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的新聞照片似乎并沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，一是事實信息含量，一是情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。如《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)野背景、大碾盤、穿中式制

4、服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險惡的環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣*視著受眾的良知和靈魂，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經(jīng)習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識?！　∑浯我朴诓蹲较笳餍运查g。它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這

5、種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調動讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，也更富有新意。此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現(xiàn)出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發(fā)揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（[印]帕布勞·巴塞洛繆攝）和《烏干達干旱的惡果》（[美]邁克·韋爾斯otherstaffoftheCentre.Duringthewar,Zhuwastransfe

6、rredbacktoJiangxi,andDirectorofthenewOfficeinJingdezhen,JiangxiCommitteeSecretary.Startingin1939servedasrecorderoftheWestNorthOrganization,SecretaryoftheSpecialCommitteeAfterthevictoryofthelongMarch,hehasbeentheNorthwestOfficeoftheFederationofStateenterprisesMinister,ShenmufuguSARmi

7、ssions,DirectorofNingxiaCountypartyCommitteeSecretaryandrecorderoftheCountypartyCommitteeSecretary,Ministersand攝）就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象征性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目；微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少

8、年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手