紀(jì)錄片是怎樣拍出來(lái)的

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1、紀(jì)錄片是怎樣拍出來(lái)的　　《帝企鵝日記》中，7000多只帝企鵝圍成方陣，抵御漫天而來(lái)的暴風(fēng)雪?！渡钏{(lán)》中，一群鯊魚(yú)圍攻幼鯨，海面翻涌驚心動(dòng)魄的藍(lán)色泡沫?！哆w徙的鳥(niǎo)》中，鳥(niǎo)群一次次以無(wú)比飄逸的姿態(tài)掠過(guò)雪山、荒原?！段⒂^世界》中，兩只通體透明的蝸牛纏綿悱惻、蕩氣回腸?！逗５子∠蟆分校詈５囊剐姓咴谏汉鹘竻仓杏迫黄?，發(fā)著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問(wèn)同一個(gè)問(wèn)題：“怎么拍出來(lái)的？”　　在這些令人窒息的鏡頭背后，是什么樣的攝影機(jī)、什么樣的攝影師、什么樣的環(huán)境？其實(shí)，這些問(wèn)題本身就包含了許多極精彩的故事?！　BC有一部紀(jì)錄片《動(dòng)物攝影機(jī)》，介紹科學(xué)家對(duì)于動(dòng)物的觀察和記錄是如何上天

2、入地——在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機(jī)，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭；內(nèi)窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂的一舉一動(dòng)看得一清二楚；熱能攝影機(jī)通過(guò)偵測(cè)動(dòng)物身體發(fā)出的熱力，在漆黑的環(huán)境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血?jiǎng)游锏男雄?。安在高科技遙控模型內(nèi)的攝影機(jī)能夠深入獅群，拍攝兇猛動(dòng)物生死相搏或溫情脈脈的鏡頭；慢動(dòng)作攝影機(jī)能夠?qū)?dòng)物的動(dòng)作速度放慢1000倍，把1秒鐘的動(dòng)作拍成15分鐘，記錄下那些肉眼不可能觀測(cè)到的細(xì)節(jié)；潛水機(jī)器人可以潛入數(shù)千米的深海中，拍攝海底奇觀……　　對(duì)于紀(jì)錄片攝影師來(lái)說(shuō)，嘗試這些新技術(shù)是充滿樂(lè)趣的?！兜燮簌Z日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師杰羅姆·梅森設(shè)計(jì)了一種單

3、腳滑行車，把攝影機(jī)綁在上面，能夠在冰面上繞著小企鵝滑行拍攝；為了拍攝企鵝在海底覓食的鏡頭，他們將攝影機(jī)綁在一根大柱子上探入冰層下，然后隨企鵝一起潛到海底拍攝。雅克·貝漢在拍攝《遷徙的鳥(niǎo)》時(shí)更是大動(dòng)干戈。為了跟蹤鳥(niǎo)群拍攝，他們動(dòng)用了五六種不同的飛行器，包括傳統(tǒng)滑翔機(jī)、熱氣球、直升機(jī)、小三角翼飛機(jī)和載有攝影機(jī)的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機(jī)跟著遷徙的鳥(niǎo)群，或者直接混入鳥(niǎo)群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無(wú)比震撼的空中飛行鏡頭?！　”取兜燮簌Z日記》《遷徙的鳥(niǎo)》更令人拍案叫絕的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲(chóng)為主角的紀(jì)錄片，

4、一直以來(lái)被認(rèn)為是法國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克·貝漢“天·地·人”系列中最精彩的一部。其實(shí)雅克·貝漢只是制片人，真正的導(dǎo)演和攝影是一對(duì)夫婦——法國(guó)生物學(xué)家克勞德·努利德山和瑪麗·佩瑞努，他們厭倦了學(xué)術(shù)圈的封閉和自以為是，轉(zhuǎn)而以電影為媒介，分享“在昆蟲(chóng)世界的發(fā)現(xiàn)與情感”。　　這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地，拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林：螞蟻像牛一樣在水潭邊喝水，蝸牛纏綿來(lái)纏綿去地交配，兩只甲蟲(chóng)抵觸決斗如角斗士，野雞攻擊螞蟻部落，弄得螞蟻尸橫遍野，毛毛蟲(chóng)大軍像火車車廂般節(jié)節(jié)前行。尤其一只蚊子的出世，仿佛維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進(jìn)的特效技術(shù)，也達(dá)不到那種驚艷瑰麗

5、的視覺(jué)效果。所以，你不需要到科幻小說(shuō)里去尋找什么外星人或者異度空間，自家后院就上演著驚心動(dòng)魄的《侏羅紀(jì)公園》。　　為了將這個(gè)微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦耗費(fèi)兩年時(shí)間，開(kāi)發(fā)了各種新的攝影技術(shù)與設(shè)備。比如在一個(gè)遙控飛機(jī)模型上裝了輕如蟬翼的攝影機(jī)，可以跟著蜻蜓一起飛；一套運(yùn)動(dòng)控制攝影系統(tǒng)，由計(jì)算機(jī)直接控制鏡頭的運(yùn)動(dòng)，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩(shī)意。這種設(shè)備極其昂貴，當(dāng)時(shí)只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀(jì)公園》中派過(guò)用場(chǎng)。另外，他們對(duì)當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)做了大量改裝，景深也做了修改，以達(dá)到超微距拍攝的效果。影片中多處應(yīng)用了延時(shí)拍攝技術(shù)，達(dá)到慢速攝影的效果——毛毛蟲(chóng)在枝干上寸步挪動(dòng)

6、、雨滴爆炸的瞬間、食人草逐漸吞噬無(wú)助的獵物等，都令人嘆為觀止?！　∨c科學(xué)家不同，紀(jì)錄片的導(dǎo)演和攝影師總是喜歡在動(dòng)物和人類行為之間尋找可以類比之處，無(wú)論《微觀世界》《遷徙的鳥(niǎo)》《深藍(lán)》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動(dòng)物身上反觀自己，發(fā)現(xiàn)與它們的相似之處，遠(yuǎn)甚于我們的想象，從而生出更多親切的情感。攝影師還喜歡在自己的紀(jì)錄片中，不動(dòng)聲色地渲染一些戲劇性的元素：《帝企鵝日記》中，那個(gè)痛失幼子的企鵝媽媽瘋搶別人的孩子；《遷徙的鳥(niǎo)》中，折翅的小鳥(niǎo)在海灘上被一群螃蟹圍攻；《微觀世界》中，屎殼郎推的糞球被阻……這些細(xì)節(jié)加上快速的剪輯，使生物紀(jì)錄片變得非常有趣，比起當(dāng)年迪斯尼利用北極旅鼠

7、集體跳崖自殺吸引眼球的手法高明多了?！　∷阉鬟@些生物紀(jì)錄片的拍攝花絮，會(huì)有很多有趣的發(fā)現(xiàn)?？藙诘略谝淮尾稍L中特別提到，拍攝《微觀世界》的時(shí)候，他找了許多替身，有些昆蟲(chóng)真是天生的演員，比如那只飛離野草的瓢蟲(chóng)，它總是先打個(gè)旋兒再起飛，姿態(tài)也特別飄逸?！　∠啾戎拢兜燮簌Z日記》的攝影師可能要“尷尬”一些：“我們每天早上5點(diǎn)半起床，花一個(gè)多小時(shí)準(zhǔn)備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達(dá)130多磅的家伙。一到帝企鵝營(yíng)地，兩個(gè)小家伙——我們管它們叫波比和萊克斯，就會(huì)過(guò)來(lái)跟我們打招呼。它們