摘自《李杜比較論札記》 二、 李杜作品藝術(shù)性的比較李杜二人所作

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1、摘自《李杜比較論札記》二、李杜作品藝術(shù)性的比較李杜二人所作摘自《李杜比較論札記》二、李杜作品藝術(shù)性的比較　　　　　　　　　　李杜二人所作詩篇大部分都遺失不存，流傳下來的李白有九百多首，杜甫有一千四百多首。他們都兼工諸體，古近體詩都創(chuàng)造出了輝煌的成就，但是在不同領(lǐng)域成就不同。1、古體詩：　　“古體詩”這一稱呼在唐代才出現(xiàn)，以別于“近體詩”。古體詩大約沿自漢魏樂府，詩體比較自由，篇幅不限，有四言、五言、六言、七言和雜言體等等，一般五言七言寫的比較多。一般來說雜言古詩多以七言為主，所以也可以算入七言古詩?！　∫云吖艦槔?/p>

2、，李白和杜甫的七言古詩（包括七言、雜言樂府歌行）是唐詩七古創(chuàng)作的最高成就。從數(shù)量上看，李白現(xiàn)存的七古有一百三十多首，杜甫存世的七古有一百四十多首，在盛唐詩人中，他們也是作七言樂府歌行最多的詩人。七古在他們的創(chuàng)作中也占有重要的地位，可見，以兩人的七古作比，還是很有代表性的。　　以李白的《蜀道難》為例。這首詩，筆氣縱橫，不受拘束，一氣貫注而又翻騰多變，無怪乎后人以此詩譽(yù)李白為仙才了。唐以前的《蜀道難》本是非常單薄簡(jiǎn)短的，而李白不但在句式上雜用三五七言各體式，且以散句入詩，整首詩長(zhǎng)短錯(cuò)落，參差不齊，極為奔放縱恣。而詩歌

3、的用韻也不受拘束，隨時(shí)轉(zhuǎn)韻，極盡變化之能事。這種變化莫測(cè)的筆法，縱橫騰挪的章法，在李白七古中俯拾皆是?！　《鸥t更以章法多變而又不失法度見長(zhǎng)。他的《飲中八仙歌》一詩，其結(jié)構(gòu)之奇特，章法之奇縱，歷得學(xué)人之好評(píng)。明人王嗣奭在《杜臆》中說：“此系創(chuàng)格，前古無所因，后人不能學(xué)。描寫八公，各極生平醉趣，而都帶仙氣?；騼删?，或三句、四句，如云在晴空，卷舒自如，亦詩中之仙也?！保ㄒ浴抖旁娫斪ⅰ罚　〈送猓瑑扇说钠吖哦喾綆煼ǎ瑵h魏樂府和楚辭漢賦都曾為他們提供豐富的營養(yǎng)?！澳逓橐沦怙L(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下”（《夢(mèng)游天姥吟留別

4、》）“風(fēng)塵澒洞兮豺虎咬人，忽失雙杖兮吾將曷從”（《桃竹杖引》）有離騷之氣，而杜甫的《戰(zhàn)城南》、《行路難》和《兵車行》等詩篇?jiǎng)t源自漢魏六朝樂府。而初唐樂府則給予了兩位詩人最為直接的影響，如《白頭吟》、《憶舊游寄譙郡元參軍》和《洗兵馬》等等?！　∵€有兩點(diǎn)需要補(bǔ)充的是，兩人的詩中極見才學(xué)，從兩人信口拈來的典故古法就可明晰。黃庭堅(jiān)說杜詩“無一字無來處”，實(shí)際上李白詩歌又何嘗不是“多有來處”？看王琦等人為李詩所作的注解，這種感覺最為明顯。不過，兩人都未必拘泥典故和篇名原意，常有新變新用。這似乎可以為上論的襄助。　　同時(shí)李杜

5、七古的區(qū)別也是明顯的。讀李白的古詩，一個(gè)很鮮明的感覺是李白好用宏闊的意向，比如出現(xiàn)極其頻繁的“萬里”“長(zhǎng)風(fēng)”。這種特征，往往是發(fā)自胸臆，了無掛牽而骨氣豪壯。杜甫詩中也多有“萬里”等字樣，但多在“萬里露寒殿，開冰清玉壺”“佳客適萬里，沈思情延佇”等句中，感情深沉而沒有“長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁”“愁為萬里別，復(fù)此一銜觴”等句的豪氣。它們多以精心布局謀篇取勝，章法精嚴(yán)，剪裁精當(dāng)，情感深沉高蹈，另有一股矯健蒼勁之色。比如杜甫的《洗兵馬》（《杜詩詳注》作《洗兵行》），“一篇四轉(zhuǎn)韻，一韻十二句，句似排律，自成一體，而筆力矯健，詞氣老

6、蒼，喜躍之象，浮動(dòng)筆墨間?！保魍跛脢]《杜臆》）　　與之相適應(yīng)，李白的七古從大處寫意，意象多為俯瞰遙望所得，略貌取神，氣度恢弘“黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。”（《贈(zèng)裴十四》）“黃河萬里觸山動(dòng)，盤渦轂轉(zhuǎn)秦地雷?！保ā段髟涝婆_(tái)歌送丹丘子》）“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山?！保ā稄]山謠》）而杜甫則從細(xì)處入手，以小見大?！疤旖蛄魉ǔ嘌?，白骨相撐如亂麻?！薄叭汉鷼w來血洗箭，仍唱胡歌飲都市?！倍鸥χ貙?duì)眼前景象的刻畫，以深沉凝重的情感出之，與李白相比，別有氣質(zhì)?！　≡诟栊械膭?chuàng)作上，李白

7、的七言樂府很多都是樂府舊題，他甚至把樂府舊題全都擬了一遍（葛景春語）。胡震亨說:“太白于樂府最深，古題無一弗擬?；蛴闷浔玖x，或翻案另出新義，合而若離，離而實(shí)合，曲盡擬古之妙?！保ā短埔艄锖灐罚┎贿^，李白用樂府舊題寫的是新的內(nèi)容，援引古事也是為了諷喻當(dāng)今。而且，李白很多樂府詩意迷離，后人很難摸清?！独畎准Ｗⅰ范嗥獦犯蠖几接姓查A長(zhǎng)箋，歷數(shù)《蜀道難》《梁甫吟》《夢(mèng)游天姥吟留別》等詩之解，可見一斑。而杜甫則多寫“即事名篇，無復(fù)依傍”的新題樂府，緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)而隨意立題立意，開了一代新風(fēng)。湘潭大學(xué)蔣長(zhǎng)棟教授的《試倫李杜的

8、“比興體制”》一文，認(rèn)為中唐元白的感事和韓孟的寫意都濫觴于杜甫，正是他所創(chuàng)“比興體制”的體現(xiàn)⑧，這一點(diǎn)上也正是杜甫高過李白的地方?！　×硗?，兩人七古都講究章法舒卷自如，但李白卻比杜甫更少拘束。比之杜甫的森嚴(yán)，李白古詩更為自由。比如杜甫的《洗兵馬》，后人多認(rèn)為它與排律有很大關(guān)系，其詩二十四韻居然有十七對(duì)律句。這首詩對(duì)仗工嚴(yán)，音節(jié)諧律而又蒼勁老邁，說明杜甫有以律入古的傾向；而