現(xiàn)代元素在動(dòng)畫角色造型中的表現(xiàn)2

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1、元素在動(dòng)畫中的角色造型隨著世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在這樣的大背景下得到了非?？斓陌l(fā)展，由于人們的審美觀念和思想意識(shí)的變化，很多傳統(tǒng)的動(dòng)畫畫面已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，這就需要我們?cè)O(shè)計(jì)出更多、更好的優(yōu)秀動(dòng)畫片來(lái)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，加入現(xiàn)代元素，我國(guó)的很多動(dòng)畫片都創(chuàng)造過(guò)輝煌，但是目前我國(guó)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)落在了西方國(guó)家的后面，隨著科技的發(fā)展，特別是電腦等現(xiàn)代技術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作和動(dòng)畫角色造型帶了很大的沖擊，如果在保守傳統(tǒng)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，很難適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展，很難滿足當(dāng)代觀眾的需求，這就需要我們動(dòng)畫設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色時(shí)，一定要融入現(xiàn)代元素，讓動(dòng)畫角色更加生動(dòng)，滿足觀眾的視覺(jué)及情感

2、要求，讓動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)得到更好的發(fā)展。我通過(guò)對(duì)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的概念和功能、現(xiàn)代動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)特點(diǎn)、現(xiàn)代元素在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)造型中研究現(xiàn)狀和研究意義、動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的意象和意象造型、現(xiàn)代元素在動(dòng)畫角色造型中的應(yīng)用等幾個(gè)方面進(jìn)行了闡述。塑造出形神兼?zhèn)涞膭?dòng)畫角色來(lái)，在動(dòng)畫領(lǐng)域我們要積極從現(xiàn)代元素中誕生出真正意義上的現(xiàn)代動(dòng)畫形象。一、動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的概念和功能動(dòng)畫設(shè)計(jì)和我們傳統(tǒng)的電影、電視有著一定的區(qū)別，動(dòng)畫設(shè)計(jì)主要突出了以繪畫造型的藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)形象的空間造型和主體造型，具有很強(qiáng)的假定性，動(dòng)畫設(shè)計(jì)與影視不同的。二、現(xiàn)代動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)特點(diǎn)動(dòng)畫早期的動(dòng)畫主要采用了二維的技術(shù)，而現(xiàn)在的動(dòng)畫主要采取了三

3、維的技術(shù)，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和完善，動(dòng)畫的應(yīng)用范圍會(huì)越來(lái)越廣泛，動(dòng)畫形象有著自己獨(dú)特的特點(diǎn)，形象的特殊性或者說(shuō)形象的個(gè)性才是觀眾區(qū)分角色的關(guān)鍵，三、現(xiàn)代元素在動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)造型中研究現(xiàn)狀和研究意義我國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)起步相對(duì)來(lái)說(shuō)比較晚，上世紀(jì)末期，很多國(guó)外的動(dòng)畫片大量涌入到我國(guó)，對(duì)我國(guó)本身就弱小的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)造成了不可估量的沖擊，國(guó)家出臺(tái)了很多法規(guī)、政策，例如大力扶持國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的發(fā)展，加大特色動(dòng)畫的投資，給予相應(yīng)的政策優(yōu)惠，這些措施對(duì)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有非常重要的意義。出現(xiàn)一批具有特色的動(dòng)畫片，例如《喜洋洋和灰太狼》、《三國(guó)演義》、《孔子》、《黑貓警長(zhǎng)》、《九華小和尚》等等一些具有現(xiàn)代

4、元素的優(yōu)秀動(dòng)畫片。四、動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的意象和意象造型它可以是“以形寫神”強(qiáng)調(diào)相對(duì)“形似”的象形法，這種象形法應(yīng)以抓住最能反映對(duì)象整體特征的部分予以刻劃、創(chuàng)造。強(qiáng)調(diào)“寫意”人物畫，決不能忽視意象造型，固定的開頭永遠(yuǎn)是繪畫的基本內(nèi)容。在動(dòng)畫的人物設(shè)計(jì)中常常會(huì)用某個(gè)歷史人物來(lái)象征某種人格、寄托某種思想或者情懷，這就是動(dòng)畫中特有的意向手法。五、現(xiàn)代元素在動(dòng)畫角色造型中的應(yīng)用（一）、動(dòng)畫內(nèi)容要突出現(xiàn)代元素現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)目前來(lái)看可以從兩個(gè)方向進(jìn)行突破：一個(gè)方向是對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)題材進(jìn)行改編。我國(guó)作為一個(gè)有著悠久的四大文明古國(guó)，有著非常豐富的素材，對(duì)這些素材進(jìn)行改編一定要注意進(jìn)行創(chuàng)新，不能拘泥于形

5、式，在形式上一定要引進(jìn)現(xiàn)代元素，在內(nèi)容上融入現(xiàn)代人的思維和生活。要把現(xiàn)代的一些活動(dòng)引進(jìn)到古代生活中去，可以把現(xiàn)代的一些智力游戲，另一個(gè)方向就是把古代的一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)思想通過(guò)動(dòng)畫片進(jìn)行傳播。我國(guó)有著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)思想，（二）、現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)要注重以“形”寫神中西方在動(dòng)畫設(shè)計(jì)上的側(cè)重點(diǎn)不同，中國(guó)主要側(cè)重于“散點(diǎn)透視”，講究“氣韻生動(dòng)”，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)上多重視線的運(yùn)用，以線條塑造物象的形體結(jié)構(gòu)和體積，對(duì)線的把握和運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步了，在造型上更注重平面化和裝飾性的處理，使形象富于形式美感和裝飾意味。而西方則側(cè)重于“焦點(diǎn)透視”、“光影明暗”等手法，這些傳統(tǒng)的思想對(duì)于動(dòng)畫的設(shè)計(jì)具有很大的

6、影響。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中“形”的突出主要表現(xiàn)在頭部、身體和動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，在五官的設(shè)計(jì)上眼睛的塑造更為重要，（三）、現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)要注重以“色”寫神色彩在動(dòng)畫片中也占據(jù)著非常重要的位置，它可以塑造不同角色人物的個(gè)性心理、神韻等等，不同的民族不同的國(guó)家對(duì)顏色的喜愛(ài)和審美情趣存在很大的不同，在西方國(guó)家中藝術(shù)家受到嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)家的影響，更加熱衷于色彩和光兩者之間關(guān)系的研究。（四）、現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)要把現(xiàn)代元素融入到動(dòng)畫內(nèi)涵中無(wú)論是從文化傳承還是對(duì)人們的生活影響上都是無(wú)法割斷的，在藝術(shù)造型元素中表現(xiàn)更為突出，它有較強(qiáng)的包容性，承傳著文化脈絡(luò)的基因，具有物質(zhì)文化和精神文化的多重因素。動(dòng)畫在文化的借鑒和傳承

7、上，并不是虛擬的概念，它更需要我們的學(xué)者做更加深入的研究，把我們現(xiàn)實(shí)生活中的現(xiàn)代元素更好地運(yùn)用當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)手段把傳統(tǒng)的形式重新解讀，并融入市場(chǎng)之中，獲得更大的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益，更能讓觀眾認(rèn)可。我們注重對(duì)本土文化的繼承，其目的是為了更好地發(fā)展現(xiàn)代化的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，借鑒傳統(tǒng)也是更好地服務(wù)于現(xiàn)代人的文化生活。在繼承的基礎(chǔ)上我們一定要大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，把現(xiàn)代元素更好地融入到動(dòng)畫設(shè)計(jì)中來(lái)。隨著全球化的大背景下，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，很多傳統(tǒng)的動(dòng)畫畫面已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，這就需要我們?cè)O(shè)計(jì)出更多、更好的優(yōu)