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1、紅高粱電影觀后感800字高中作文 本文為紅高粱電影觀后感800字高中作文范文，讓我們通過以下的文章來了解?！ ∮捌陨碛幸粭l完整的故事線，但這條敘事線大部分由畫外音來完成。影片一開始，還是全黑的畫面時(shí)，聲帶上就傳來了“我”的敘述;“我給你說說我爺爺我奶奶的這段事，這段事在我老家至今還有人提起?！边@是一個(gè)以現(xiàn)在時(shí)進(jìn)行回述的視點(diǎn)，這個(gè)“我”在此是一個(gè)故事的敘述者。由于他沒有在故事中出現(xiàn)，按理是一個(gè)客觀的敘述者，但他又是故事中人物的后代，這又使得他具有某種參與意識，從而又具有被敘述的意義。因此，這個(gè)視點(diǎn)是非常奇特而又新
2、穎的，它使導(dǎo)演在處理全劇時(shí)有了一種游刃有余的視點(diǎn)參照，非常自由而又具有全知性。同時(shí)，他的敘述的特點(diǎn)把故事拉遠(yuǎn)，又具有歷史的間離效果。在此視點(diǎn)基礎(chǔ)上，導(dǎo)演在這開場白中道明了故事的虛構(gòu)性?！叭兆泳昧耍腥诵?，也有人不信。”從而非常自如地把故事納入非現(xiàn)實(shí)的時(shí)空之中。 看完《紅高粱》我深深的喜歡上九兒，九月初九生的丫頭，不甘被控制命運(yùn)的質(zhì)樸農(nóng)家女。痛恨父親將自己與一頭大黑騾子相提并論，絕望的憤怒吼叫：“你跟你的騾子過去吧，我再也不回來啦。”推翻了桌子，就如推翻了整個(gè)封建禮教，包辦婚姻的束縛。她是叛逆的，但卻是有思想的，用
3、剪刀護(hù)衛(wèi)自己的貞潔，熱烈而執(zhí)著的追求自己的幸福?！ ∈堑模缫逊夹陌翟S那個(gè)抬轎的，有黝黑結(jié)實(shí)身軀的北方漢子，锃亮的光頭是粗獷而不羈性格的縮影。她是勇敢的，因?yàn)樵谶@樣的社會背景下，愛情或許已經(jīng)變成反抗的最好載體，所以她不顧世俗的偏見和閑言碎語，早已在心底下定了決心。作為一個(gè)女掌柜，一個(gè)有家業(yè)的女人，她是大氣，真摯和勤勞的。她用她的誠懇和聰慧挽留下了那一大幫兄弟，用自己的勤勞和能干，是家業(yè)在發(fā)展鐘整整日上?！ 「吡痪?，紅紅似火又似血。血染日，她倒下的身軀卻是毅然的堅(jiān)定和無怨……沒有悲傷的流淚，卻依然記得她淡定從容的微
4、笑，是美的如此動人。她是鎮(zhèn)定的，當(dāng)日寇來侵，她和高粱地里的人選擇了戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家園，這是怎樣的毅然決然啊? 紅，火一般的熱烈，血一般的驚心。紅紅的高粱地，紅紅的落日，紅紅的讓人驚心的熱烈女子啊……我在那般激情燃燒的歲月里遇見你?！ 〕晒Φ乃囆g(shù)不必居于生活的真實(shí)性，它只要滿足人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個(gè)年代里，人們對現(xiàn)實(shí)的生活缺少的就是那種張揚(yáng)狂放的個(gè)性，而《紅高粱》正是抓住了這一點(diǎn)，并取得了巨大成就。 這部影片中，所有的中國人都是同一個(gè)形象，全身古銅色，皮膚飽滿，棱角分明。甚至還有大部分為光頭，正是這樣
5、的一個(gè)形象展現(xiàn)了男子的野性和人們敢愛敢恨的一面。男主角姜文強(qiáng)壯的身體，沙啞的嗓音成為一個(gè)典型“妹妹你大膽的往前走，莫回頭，莫回頭……” 《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題?！笆且ㄟ^人物個(gè)性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展?！薄Ｕ?yàn)檫@種對生命的禮贊以及影片那精湛的電影語言的運(yùn)用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽(yù)，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽(yù)?！ 埶囍\的《紅高粱》這部電影是最近
6、看的，對這部電影感覺尤為深刻。這部電影是根據(jù)莫言的小說〈〈紅高粱〉〉改編，它曾經(jīng)獲第8屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)，第11屆《大眾電影》“百花獎(jiǎng)”最佳故事片，第38屆西柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，第5屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)，第35屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎(jiǎng)，首屆摩洛哥馬拉卡什電影節(jié)導(dǎo)演“大阿特拉斯”金獎(jiǎng)，第16屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，是中國電影走向世界的開山之作?！ ∮腥诉@樣說中西方對待愛情的差異。談到愛情，西方人說：“給我一張床?！倍袊藚s說：“距離
7、產(chǎn)生美?！敝袊讼騺硎恰靶叽鸫鸬拿倒屐o悄悄的開”，羞于說愛，跟別提性了。建國后的17年里，我國對文藝創(chuàng)作中的情愛意識是持排斥態(tài)度的，所有的文藝內(nèi)容都要歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)，展現(xiàn)社會主義的嶄新風(fēng)貌。因此我們看不到《紅色娘子軍》里吳瓊花和洪常青的愛情;《戰(zhàn)火中的青春》原本應(yīng)該有愛情，卻被活生生擠掉;而《早春二月》卻因?yàn)橛行≠Y情調(diào)受到嚴(yán)厲批判?，F(xiàn)在看那時(shí)的電影人物，無論是林道靜、王成，還是李向陽、李俠，盡管都是鐵骨錚錚的英雄，但是由于缺乏感情描寫，使得他們過于脫離現(xiàn)實(shí)，形象干枯，因而只能是浪漫主義式的英雄人物。在那17年里，雖然
8、也有《柳堡的故事》、《五朵金花》、《李雙雙》這樣略微“觸及”愛情的電影，可都難以擺脫“為政治服務(wù)”的影子。中國的愛情片幾乎為空白。 “文革”后，尤其是改革開放轟轟烈烈的展開，中國人的情愛意識終于開始覺醒，但是依舊經(jīng)歷了一個(gè)十分漫長的過程。愛情片逐漸開始盛行，比如《廬山戀》這部影響了一代人的電影中就有了十分純潔美好的愛情故事，這種愛情不沾染性的成分，所以看上
