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《國(guó)外小說(shuō)欣賞論文 小說(shuō)文學(xué)論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、國(guó)外小說(shuō)欣賞論文小說(shuō)文學(xué)論文《基度山伯爵》的情節(jié)設(shè)置方式探微 摘要：《基度山伯爵》獨(dú)特的情節(jié)設(shè)置方式，滿足了讀者心理需要。小說(shuō)情節(jié)的演進(jìn)有張有弛、有起有伏、有急有緩、有快有慢，節(jié)奏感強(qiáng)，使讀者從中獲得快感。小說(shuō)的情節(jié)安排具有新奇性，使讀者在閱讀中感受新鮮與刺激。它巧妙的情節(jié)設(shè)置方式，帶來(lái)巨大的審美效應(yīng)?！ ￡P(guān)鍵詞：大仲馬；《基度山伯爵》；情節(jié)設(shè)置方式 《基度山伯爵》是大仲馬的一部成名之作，是通俗小說(shuō)中的典范之作，自蔣學(xué)模翻譯到中國(guó)以來(lái)，一直暢銷不衰，深受廣大讀者歡迎。小說(shuō)情節(jié)曲折離奇、復(fù)雜程度高、重復(fù)性少、節(jié)奏感強(qiáng)、可信度高、情感內(nèi)蘊(yùn)豐富，情節(jié)設(shè)置別出心裁，將現(xiàn)實(shí)社會(huì)現(xiàn)象與虛構(gòu)巧妙結(jié)
2、合在一起，成功地攫獲了讀者心理，使該小說(shuō)成為通俗小說(shuō)的極品?！ ”R伯克說(shuō)過(guò)：“情節(jié)對(duì)小說(shuō)恰如骨骼對(duì)人體一般重要”，阿·托爾斯泰也曾指出：“（合適的情節(jié)）它可以作為一個(gè)起組織作用的酵母”。這兩句話深刻地道出了情節(jié)在小說(shuō)中的重要地位，如果小說(shuō)失去了情節(jié)美，也就會(huì)喪失小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。巧妙的情節(jié)設(shè)置方式，可以增強(qiáng)小說(shuō)的藝術(shù)感染力，喚起讀者的探索興趣，讓人久久回味。而在《基度山伯爵》中，其情節(jié)設(shè)置是非常巧妙的，小說(shuō)情節(jié)節(jié)奏安排合理，復(fù)雜程度高，重復(fù)性少，讓讀者不斷地體驗(yàn)新鮮和刺激?！ ∫弧⑶楣?jié)的節(jié)奏感 節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)速度的變化規(guī)律。情節(jié)的演進(jìn)也是有速度快慢之分的，情節(jié)節(jié)奏該怎樣安排才符合讀者接受心理
3、，這是很難設(shè)定一個(gè)確定的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)楣适碌膬?nèi)容、讀者的審美心理、文化程度、習(xí)慣思維等都會(huì)制約著這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。而一般的西方小說(shuō)，往往有大量的環(huán)境描寫或者是人物心理活動(dòng)的描寫，使情節(jié)的進(jìn)度大大減慢，在一定程度上阻礙了讀者審美情趣的喚起。但大仲馬小說(shuō)的情節(jié)節(jié)奏把握得非常好，尤其是在《基度山伯爵》這部小說(shuō)中，其情節(jié)跌宕起伏，有緊張扣人心弦的，也有舒緩的。小說(shuō)中沒(méi)有過(guò)多的環(huán)境描寫和純心理描寫，都是在人物活動(dòng)或?qū)υ捴型苿?dòng)情節(jié)發(fā)展?！ ⌒≌f(shuō)在安排故事情節(jié)時(shí)，以最快的速度吸引讀者注意力。雖然心理學(xué)家瓦倫汀、貝爾納、海爾森等均提出，情節(jié)具有漸進(jìn)喚起功能，人的審美情趣不是一蹴而就的，而是慢慢調(diào)動(dòng)起來(lái)的，讀者接受是有一
4、個(gè)漸進(jìn)喚起的過(guò)程。但是這部小說(shuō)卻以強(qiáng)烈而且快的情節(jié)節(jié)奏打破了這種常規(guī)，小說(shuō)在一開(kāi)頭就讓讀者的注意力高度集中。小說(shuō)一開(kāi)頭寫了“法老號(hào)”帆船入港，“圣約翰堡壘的平臺(tái)上立即擠滿了看熱鬧的人”，引起讀者不自覺(jué)的思考：究竟發(fā)生了什么事，為什么人們那么感興趣，讀者也不自覺(jué)地加入了“看熱鬧的人”的行列中。這樣的快節(jié)奏，在西方，無(wú)論是經(jīng)典小說(shuō)還是通俗小說(shuō)中都是難得一見(jiàn)的?！ ∵€有，小說(shuō)主人公愛(ài)德蒙·唐泰斯從紫森堡監(jiān)獄出逃的時(shí)候，他橫穿大海與驚濤駭浪進(jìn)行搏斗時(shí)，這里節(jié)奏是非?？斓?，使小說(shuō)變得炫奇驚險(xiǎn)，使讀者很快進(jìn)入精神亢奮、忘卻勞累的狀態(tài)，讓讀者的心理達(dá)到高度緊張。當(dāng)然如果小說(shuō)只有一味的快節(jié)奏的話，不免會(huì)讓讀
5、者產(chǎn)生一種過(guò)眼云煙的感覺(jué)，因?yàn)閷?shí)驗(yàn)心理學(xué)美學(xué)代表貝林納認(rèn)為，接受者都有一個(gè)心理激發(fā)的最佳水平或閾限，過(guò)高會(huì)使讀者不適應(yīng)，過(guò)低又會(huì)使人乏味，接受者只有在其接受的最佳激發(fā)閾值中，才會(huì)產(chǎn)生快感，得到滿足獲得享樂(lè)價(jià)值?！ ∷裕@部小說(shuō)在情節(jié)設(shè)置中也安排了緩慢發(fā)展的情節(jié)，小說(shuō)不留痕地在平靜歡樂(lè)的場(chǎng)面中，醞釀轟轟烈烈的“暴風(fēng)雨”。如，主人公唐泰斯從監(jiān)獄逃出來(lái)，并不是立刻復(fù)仇，而是過(guò)了十年的平靜生活，將仇敵的底細(xì)摸清，才開(kāi)始復(fù)仇計(jì)劃；在進(jìn)行復(fù)仇時(shí)，也不是立刻斬盡殺絕，而是通過(guò)一系列活動(dòng)展開(kāi)的，如通過(guò)銀行投資，聚會(huì)開(kāi)展，慢慢地暴露罪人的犯罪事實(shí)，以達(dá)到報(bào)仇目的。 二、情節(jié)的新奇性 “新”是創(chuàng)新和新鮮，
6、“奇”是傳奇，是指情節(jié)離奇或人物行為超越尋常的故事。因?yàn)樾缕媸骨楣?jié)變得生動(dòng)，而情節(jié)的生動(dòng)性是小說(shuō)審美價(jià)值的集中體現(xiàn)，也是讀者的最基本需求。在我們?nèi)粘Ｉ钪校Ｓ袑徝榔诘母杏X(jué)，因?yàn)楹芏鄸|西都有一種模式在里邊，小說(shuō)創(chuàng)作更是不例外，因此有了什么“流浪漢小說(shuō)模式”、“傳記小說(shuō)模式”、“旅程式小說(shuō)模式”[5]等等，這些模式使小說(shuō)的敘述方式有了定式思維，情節(jié)安排很多因素。但大仲馬在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有所創(chuàng)新，情節(jié)安排既有傳奇色彩又有新意在其中，使讀者感到新穎和驚奇。 1.情節(jié)安排的傳奇性。這部小說(shuō)沒(méi)有一般性地將生活事件羅列和堆積，而是用形象化的手段展現(xiàn)矛盾沖突，著力渲染人物之間的矛盾糾葛，顯現(xiàn)人物
7、之間的對(duì)抗和沖突。以人物活動(dòng)和行為為表征，以人物心理活動(dòng)為底蘊(yùn)設(shè)置情節(jié)，以不同類型的人物形象的斗爭(zhēng)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。而且，這些人物的行為、心理以及事件的發(fā)展，以現(xiàn)實(shí)邏輯為導(dǎo)向，但又超越了生活的慣性和與常態(tài)。大仲馬在寫主人公愛(ài)德蒙·唐泰斯遭受唐格拉爾、費(fèi)爾南、維爾福法官三人的誣陷，入獄十四年，受盡苦難，經(jīng)過(guò)精神的痛苦掙扎，經(jīng)歷過(guò)死亡與再生，最后在智者法里亞神甫的幫助下，成功越獄并找到寶藏，成為基度山伯爵，并實(shí)施復(fù)仇
