中外國美術史 論述 簡答 答案

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1、中外國美術史論述簡答答案《中外美術史》外國美術部分公共課考試題目1.簡述古希臘古典時期代表的雕塑家及其作品，并就其中某一作品談談自己的理解。皮弗格拉斯（無可信的作品）、米隆《擲鐵餅者》、菲迪亞斯（雅典衛(wèi)城設計雕塑）、普拉克希特列斯《赫爾默斯與小酒神》、史珂伯斯《尼奧貝群像》、留西波斯《赫拉客列斯》普拉克希特列斯《赫爾墨斯與小酒神》：在古典大理石像中，幾乎只有它保持了半透明和感官刺激的性質，這是我們所知道的公元前4世紀藝術的一個普遍特征，特別是普拉克希特列斯（Praxiteles）的一個特點。威嚴并沒有喪失

2、，身體是堅實的，肌肉是發(fā)達的，但壓倒一切的印象卻是一個優(yōu)美、溫文爾雅的形象。赫爾墨斯和小酒神是追求肉體美激情的頂點。奉宙斯之名將小酒神狄俄尼索斯抱給倪薩山神撫養(yǎng)的赫爾墨斯正在途中休息，他舉起右臂，那殘缺的手中好像舉著一串葡萄在逗引小酒神。嬰兒模樣的小酒神右手摟著赫爾墨斯的肩膀，伸出左手似乎想去抓住那串鮮亮誘人的葡萄。兩個人物的交流和呼應充滿了人間的親情。立于一旁的樹干和搭在樹干上的披風，也刻得精細逼真，帶旋渦的布料皺褶形成復雜的光影。面容娟秀、體型柔美的神使造型，高度拋光的雕像表面，體現(xiàn)了普拉克希特列斯嫵

3、媚柔和的藝術風格。這位神只站在我們面前，姿勢很隨便，卻無損他的尊嚴。我們能看到在柔軟的皮膚下，肌肉和骨骼的隆起與活動，感受到一個活生生的人體的全部優(yōu)美之處。擲鐵餅者(Discobolos)，大理石雕復制品，高約152厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，原作為青銅，米隆(Myron)作于約公元前450年?！稊S鐵餅者》就是現(xiàn)存流傳最廣的藝術杰作之一，也是古希臘著名雕塑家米隆的代表作。這個作品是古希臘雕塑藝術的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術已經(jīng)完全成熟。雕塑贊美了人體的美和運動所飽含的生命力，

4、表現(xiàn)了作者高超的藝術技巧。雖然原作已經(jīng)失傳，但我們?nèi)阅軓膹椭破分懈惺艿侥巧Ρl(fā)的強烈震撼，也是我們研究古希臘中外國美術史論述簡答答案《中外美術史》外國美術部分公共課考試題目1.簡述古希臘古典時期代表的雕塑家及其作品，并就其中某一作品談談自己的理解。皮弗格拉斯（無可信的作品）、米隆《擲鐵餅者》、菲迪亞斯（雅典衛(wèi)城設計雕塑）、普拉克希特列斯《赫爾默斯與小酒神》、史珂伯斯《尼奧貝群像》、留西波斯《赫拉客列斯》普拉克希特列斯《赫爾墨斯與小酒神》：在古典大理石像中，幾乎只有它保持了半透明和感官刺激的性質，這是我

5、們所知道的公元前4世紀藝術的一個普遍特征，特別是普拉克希特列斯（Praxiteles）的一個特點。威嚴并沒有喪失，身體是堅實的，肌肉是發(fā)達的，但壓倒一切的印象卻是一個優(yōu)美、溫文爾雅的形象。赫爾墨斯和小酒神是追求肉體美激情的頂點。奉宙斯之名將小酒神狄俄尼索斯抱給倪薩山神撫養(yǎng)的赫爾墨斯正在途中休息，他舉起右臂，那殘缺的手中好像舉著一串葡萄在逗引小酒神。嬰兒模樣的小酒神右手摟著赫爾墨斯的肩膀，伸出左手似乎想去抓住那串鮮亮誘人的葡萄。兩個人物的交流和呼應充滿了人間的親情。立于一旁的樹干和搭在樹干上的披風，也刻得精

6、細逼真，帶旋渦的布料皺褶形成復雜的光影。面容娟秀、體型柔美的神使造型，高度拋光的雕像表面，體現(xiàn)了普拉克希特列斯嫵媚柔和的藝術風格。這位神只站在我們面前，姿勢很隨便，卻無損他的尊嚴。我們能看到在柔軟的皮膚下，肌肉和骨骼的隆起與活動，感受到一個活生生的人體的全部優(yōu)美之處。擲鐵餅者(Discobolos)，大理石雕復制品，高約152厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，原作為青銅，米隆(Myron)作于約公元前450年?！稊S鐵餅者》就是現(xiàn)存流傳最廣的藝術杰作之一，也是古希臘著名雕塑家米隆的代

7、表作。這個作品是古希臘雕塑藝術的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術已經(jīng)完全成熟。雕塑贊美了人體的美和運動所飽含的生命力，表現(xiàn)了作者高超的藝術技巧。雖然原作已經(jīng)失傳，但我們?nèi)阅軓膹椭破分懈惺艿侥巧Ρl(fā)的強烈震撼，也是我們研究古希臘雕刻的重要資料?！稊S鐵餅者》取材于希臘的現(xiàn)實生活中的體育競技活動，刻劃的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現(xiàn)力的瞬間。雕塑選擇的鐵餅擺回到最高點、即將拋出的一剎那，有著強烈的“引而不發(fā)”的吸引力。雖然是一件靜止的雕塑，但藝術家把握住了從一種狀態(tài)轉換到另一種狀態(tài)的關鍵環(huán)節(jié)，達到了使觀

8、眾心理上獲得“運動感”的效果，成為后世藝術創(chuàng)作的典范。擲鐵餅的強烈動感與雕像的穩(wěn)定感結合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉的軸心，同時又保持了雕像的穩(wěn)定性。擲鐵餅者張開的雙臂象一張拉滿弦的弓，帶動了身體的彎曲，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定狀態(tài)，但高舉的鐵餅又把人體全部的運動統(tǒng)一了起來，使人們又體會到了暫時的平衡。整尊雕像充滿了連貫的運動感和節(jié)奏感，突破了藝術上時間和空間的局限性，傳遞了運動的意念，把人體的