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1、世界著名服裝設(shè)計大師的名言1999年，美國《時代》周刊評出了100年來最具影響力的20位藝術(shù)家，可可·夏奈爾醒目地排在第二位?！八龥]有議會與國土，卻統(tǒng)治得比任何一位政治家永久，她做出的每個決定，都超越國界而在世界上具備法律般的效果?！蓖瑯由頌樵O(shè)計師，位居第17的克里斯迪汀·迪奧由此驚嘆，“一個女人憑借一件黑色套頭毛衫與幾串珍珠項鏈，就革命性地改變了時裝”。相對于迪奧鋪陳的敘述，在排行榜名列第12的畫家畢加索則言簡意賅，“她是世界上最敏感的女人?！彼缴诠聝涸洪L大，25歲之前對巴黎一無所知。憑借美貌與智慧輾轉(zhuǎn)在一個又一個上流社會男人之間，在巴黎逐漸發(fā)跡。當(dāng)事
2、業(yè)發(fā)展到如日中天時，卻因“二戰(zhàn)”爆發(fā)以及被控與德國占領(lǐng)軍關(guān)系密切而悄然出走，在隱居15年后卷土重來，奪回時尚界的主導(dǎo)霸權(quán)。每當(dāng)夏奈爾的名字被提到時，這一連串傳奇般的經(jīng)歷就會立刻在我們腦海中浮現(xiàn)。夏奈爾建立的不僅僅是一個時裝帝國，更顛覆性地改變了女性的著裝習(xí)慣。她大膽地將男性時裝元素引入女性世界，賦予女性以男人般的行動自由，把她們從延續(xù)幾百年的層層遮蓋拘束和繁雜累贅的裝飾中解放出來，代之以明快簡潔的直線風(fēng)格。我們的衣柜中可能沒有香奈爾品牌的衣服，但絕對不會沒有她創(chuàng)造的時裝樣式——高翻領(lǐng)毛衣，百褶長裙，無袖連衣裙，緊身內(nèi)衣，法蘭絨上衣，喇叭褲與鏈?zhǔn)绞执?如果抽去這
3、些，現(xiàn)代女性的形象簡直會是一片空白。與歷史上任何偉大事業(yè)一樣，香奈爾帝國的開端不過是她借用第一個情人史蒂安·巴爾桑1913年于法國南部海濱小城杜維爾開了一家小時裝店，借助自己在孤兒院練就的縫紉與剪裁本領(lǐng)加工一些成品衣服出售。雖然這家店鋪的月營業(yè)額常常不過幾十件，但野心勃勃的夏奈爾已經(jīng)做好了向陳腐的設(shè)計風(fēng)格挑戰(zhàn)的打算?！耙粋€可憎的時代即將結(jié)束，一切丑陋的東西都要改變?！蓖砟甑南哪螤栐趯υ伟屠璁媹笥浾?，《瑪麗嘉兒》雜志主編的傳記作家馬塞爾·黑德里希口授自己的回憶錄時說，“女人們穿得很差，一件緊身裙就是她們最好的衣服了。這種衣服挺胸凸臀，裹得很緊。這就是裝扮婦女的
4、服裝！由巴黎那些根本不了解女人，自鳴得意的家伙創(chuàng)造的。那些可憐的上流社會的太太、小姐們氣喘吁吁地跟在后面，戴著有如小丑一樣裝飾的禮帽，實在是可憐至極?！薄肮I(yè)革命造成的一個偉大影響就是日常消費產(chǎn)品的普及化，并將婦女從家庭推向了社會?！薄稌r尚的面貌》一書的作者珍妮佛·克雷克由此寫道，“女性消費能力的上升使得她們的選擇與鑒別力明顯上升，進而要求在時裝設(shè)計這一女性表現(xiàn)的終極裁判領(lǐng)域發(fā)出自己的聲音?！?914年，可可來到巴黎，在康邦街重新設(shè)立了自己的工作室。曠日持久的第一次世界大戰(zhàn)使可可的新奇設(shè)計很快站穩(wěn)了腳跟。由于物資緊缺，以普瓦雷為代表，奢華夸張的傳統(tǒng)設(shè)計風(fēng)格難以
5、為繼，而夏奈爾的作品既節(jié)省了布料又顯露出一種與眾不同的獨特魅力:“我將一件舊毛織套衫的前片剪開，裝上一條飾帶，這樣就可以不必從頭上套下去了?！彼诨貞涗浿袑懙?，“而另一天，我在觀看一些英國人玩馬球時感到有些冷，就隨手穿了一件寬大男式套衫，并在腰間胡亂匝了一條帶子。”于是，在1916年的一期《時尚》雜志獨家刊登了這一“妙手偶得之”的設(shè)計，并把它命名為“迷人的夏奈爾襯衫式連衣裙”。借助數(shù)十萬赴歐參戰(zhàn)的美國軍人，這一革命性設(shè)計在“一戰(zhàn)”結(jié)束后傳到了大洋彼岸的美國。雖然此時巴黎的上流人士仍然在一開始叼著昂貴的雪茄，對這位嬌小婦人提供的樣裝評頭品足，但他們很快就發(fā)現(xiàn)，全
6、球顧客的意志是不可轉(zhuǎn)移的?！耙粦?zhàn)”后的復(fù)蘇造就了奢侈商品行業(yè)的重新繁榮，香奈爾也不例外。到了30年代初，這家在開業(yè)時只擁有兩名員工的作坊已經(jīng)發(fā)展成為擁有4000名職工，業(yè)務(wù)遍及世界，年服裝銷量達28000套的時尚巨擘。與其他設(shè)計師不同的是，夏奈爾破天荒地開拓了自己的香水制造業(yè)，并使其成為了同品牌服裝的完美互補?！跋闼暮锰幉⒉皇菐浊€享有特權(quán)的上流貴婦所專有的?！闭淠莘稹た死卓藢懙?，“只要用幾滴五號香水，穿上一條裙子和套頭毛衫，所有的女性都可以成為夏奈爾?！北M管如此，在夏奈爾沉寂了15年，于1954年返回巴黎時，喜新厭舊的歐洲時尚界卻認(rèn)為這位奇才已經(jīng)是昨日黃花
7、，雖然美國的《生活》雜志花費了6個頁碼來慶祝這一事件，并聲稱“隱藏在世界上最著名的香水后面的可可也許剛剛回來，但她的影響已是無所不及。這位71歲的領(lǐng)袖無疑將發(fā)起一場革命”。但在1954年10月出版的第一期《瑪麗嘉兒》雜志已經(jīng)把她復(fù)出后的第一次時裝展示形容為“徹底的失敗”，被確認(rèn)為可以奪走她時尚掌舵手地位的設(shè)計師到處涌現(xiàn)，包括繼克里斯汀·迪奧之后嶄露頭角的伊夫·圣洛朗，以及來自英國索霍區(qū)、發(fā)明了超短裙的瑪麗·夸特。和可可一樣，夸特從小對時裝著迷，并于1955年在倫敦國王路開設(shè)了自己的時裝店，目標(biāo)客戶群則鎖定在被同行一直忽視的青少年。披頭土樂隊的強烈節(jié)奏使她的設(shè)計
8、像揮之不去的時代樂章，著了魔似地到處流
