解析蒂姆伯頓的影視世界

《解析蒂姆伯頓的影視世界》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、緒論蒂姆伯頓（TimBurton），美國著名導(dǎo)演，是當(dāng)今好萊塢為數(shù)不多的既能保持票房不敗，又能獨成一派風(fēng)格的大師之一，他因此又被譽為好萊塢“鬼才導(dǎo)演”1958年5月28日，蒂姆伯頓出生于美國加利福尼亞州的伯班克，這里是美國影視娛樂業(yè)的核心區(qū)域之一，許多電影公司和電視臺都將攝影棚搭建在這里。蒂姆伯頓一出生似乎就和電影有了無法割舍的淵源，小蒂姆伯頓的童年是孤獨的，他由自己的祖母撫養(yǎng)長大，多數(shù)時間里他是一個內(nèi)向而孤僻的孩子，最大的愛好就是躲在房間里畫畫和看電影?！暗倌凡D在童年時代就表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)天份，他的想像力馳騁在神秘、詭異的虛幻世界當(dāng)中，無論是幽靈、古堡還是吸血鬼這些具有濃郁的哥特

2、式風(fēng)格的元素總能夠引起他無限的聯(lián)想?！?978年蒂姆－伯頓從加州藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后進入著名的迪斯尼動畫公司，從此他正式進入電影行業(yè)，而他那獨特的電影風(fēng)格也開始一步步地形成。蒂姆伯頓不是一個多產(chǎn)的導(dǎo)演，在他三十年的導(dǎo)演生涯中，共拍攝了不到二十部影片，幾乎都是經(jīng)典之作。八十年代早期，伯頓先后搞出兩部短片，《文森特》和《弗蘭肯維尼》，一部是對恐怖片演員文森特的致敬，一部是《弗蘭肯斯坦》的兒童改編本?！段纳亍芬蛱^陰暗壓抑而被禁止公映，而《弗蘭肯斯坦》太過迪尼斯氣息，不適合伯頓天馬行空的想象力和個人風(fēng)格氣質(zhì)。1988年，伯頓拍攝了《嘩鬼家族》，這部影片完全是以鬼的視角為出發(fā)點，站在鬼的立場上去窺

3、視人的世界，這種獨特的視角在鬼片當(dāng)?shù)赖暮萌R塢另辟蹊徑，獲得了成功。1989年，伯頓的《蝙蝠俠》公映，這部影片取得了巨大的成功，創(chuàng)造了伯頓的好萊塢票房記錄。1990年，伯頓的經(jīng)典之作《剪刀手愛德華》放映，影片中的愛德華一直被觀眾認(rèn)為是伯頓的自畫像，這部影片取得了商業(yè)和藝術(shù)上的巨大成功。1992年，伯頓作為監(jiān)制的身份參與了《圣誕驚魂夜》的拍攝，這部影片把哥特風(fēng)格發(fā)揮得酣暢淋漓。伯頓又分別在1994年與1996年分別拍攝了人物傳記題材的《愛德伍德》和滑稽荒誕的《火星人玩轉(zhuǎn)地球》，這兩部影片雖在評論界取得了不錯的口碑，但是票房慘淡。于是，蒂姆伯頓沉寂了三年，于1999年拍攝了他的哥特風(fēng)格的集大成

4、之作《斷頭谷》，這部影片也在商業(yè)和藝術(shù)上取得了不俗的成績。2001年，伯頓翻拍了60年代的經(jīng)典科幻影片《人猿星球》，此片所飽受爭議，但票房大賣。2003年，他指導(dǎo)了一部講述父子溫情的藝術(shù)奇幻電影《大魚》，這是一部溫情的成年人的寓言童話故事，深受影迷的好評。2005年，伯頓推出了童話電影《查理和巧克力工廠》和動畫電影《僵尸新娘》兩部影片，29這兩部影片都伯頓哥特式的童話故事的展現(xiàn)，取得了不俗的票房成績，而且《僵尸新娘》最終獲得2006年土星獎最佳奇幻類電影，也獲得了奧斯卡最佳動畫長片的提名。2007年，伯頓翻拍了著名的百老匯歌劇《理發(fā)師陶德》，哥特風(fēng)格在這部影片中得到了完美的演繹，該片奪得

5、了2008年金球獎最佳音樂喜劇類電影。2010年，蒂姆伯頓推出了新版的《愛麗絲夢游仙境》，影片講述的是13年后的愛麗絲重游仙境的故事，取得了可喜的票房。近幾年來，隨著伯頓影片的盛行，他的影片成為了研究的熱門話題，是研究生或者學(xué)者們選題的一個熱點。通過對已有的研究成果的研讀，筆者發(fā)現(xiàn)他們最多的是對伯頓影片的哥特風(fēng)格角度來研究，闡釋伯頓在影片中對哥特風(fēng)格的運用，但是很少論及到伯頓在詭異恐怖的哥特中的創(chuàng)新。在伯頓的影片中，哥特遭遇了童話，碰撞出了別樣的火花。他的影片在哥特風(fēng)格的外衣包裹下，有著美麗溫暖的童話世界與溫馨情懷。無論是伯頓影片中的哥特風(fēng)格還是童話情懷，這都是伯頓自我性格情懷與童年遭遇

6、的投射。本文的創(chuàng)新之處在于一方面梳理解讀伯頓影片中的哥特風(fēng)格，另一方面注重于伯頓對哥特風(fēng)格的升華。本文還著力解析在伯頓的哥特風(fēng)格包裹下的童話世界里蘊含的人生真諦。本文的另一個創(chuàng)新之處還在于用心理學(xué)來解讀伯頓的童年陰影對于他影視創(chuàng)作和影片風(fēng)格的影響以及伯頓的善惡是非的價值觀。本文從哥特風(fēng)格、童話世界和心理學(xué)三個方面對伯頓的電影世界進行解讀，力圖拓展伯頓影片研究的新視野。由于伯頓影片的詭異而又虛幻和他天馬行空的想像，使得人們對于伯頓影片的深邃之處不好把握，然而，筆者又才疏學(xué)淺，我不敢說自己能駕馭好這篇文章，再加上運用一些新的視角來解析影片，文中不免會有個人色彩的闡釋，或許會有大膽的主觀臆斷，

7、但這些都是筆者深思熟慮后的見解。由于能力有限，本文雖不能達到理想的要求，但是筆者的態(tài)度是認(rèn)真的，這是一份盡心之作。29第一章蒂姆·伯頓與哥特風(fēng)格蒂姆伯頓被電影界公認(rèn)為“鬼才導(dǎo)演”，他的每部影片幾乎都烙上了哥特風(fēng)格之印，呈現(xiàn)出的是怪異的風(fēng)格、冷艷的畫面、荒誕的劇情、前衛(wèi)的手法。伯頓既是哥特風(fēng)格的忠誠發(fā)揚者，又在踐行哥特風(fēng)格的同時，融入了多種元素，他把古老的哥特文化和當(dāng)時的時代背景完美地結(jié)合在了一起，給哥特題材注入了嶄新的因子，在哥特風(fēng)