淺析中國寫意性油畫的樣式

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1、畢業(yè)論文題目淺析中國寫意性油畫的樣式美術(shù)學(xué)教學(xué)單位德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院（蓋章）二O一五年五月三日目錄摘要及關(guān)鍵詞1引言1一我國油畫中寫意性的必要性分析1（一）中國寫意性油畫的產(chǎn)生1（二）寫意性是我國傳統(tǒng)繪畫的特色2二中國寫意性油畫個案研究分析2（一）羅工柳“寫意油畫是一種創(chuàng)造”2（二）吳冠中油畫作品寫意性分析3（三）文禎非的境由心生3（四）袁文彬—寫生風(fēng)景5三寫意性油畫的文化內(nèi)涵6（一）中國寫意性油畫具有的精神內(nèi)涵6（二）寫意性油畫存在的美學(xué)價值7四感知我的創(chuàng)作7（一）《我即將畢業(yè)》7（二）《希望》9（三）《靜物》10結(jié)語12參考文獻13英文摘要14謝辭15淺析

2、中國寫意性油畫的樣式摘要：油畫作為外來藝術(shù)形式，具有材料工藝的不同和造型藝術(shù)新穎的特點。在傳入中國后的發(fā)展過程中與中國本土文化出現(xiàn)碰撞，“寫意油畫”一直成為國人揮之不去的文化情結(jié)。且不管是文化信念的召喚還是內(nèi)心需要的驅(qū)使，有一大批藝術(shù)家在這領(lǐng)域進行著不懈的努力。本文通過對我畢業(yè)創(chuàng)作作品的分析及對寫意性油畫的理解進行的簡要概述，闡述寫意性油畫對我創(chuàng)作的影響。關(guān)鍵詞：寫意性油畫；中國式油畫；油畫中國風(fēng)引言在西方油畫藝術(shù)傳入我國百多年的發(fā)展過程中，與中國傳統(tǒng)文化相融合，逐漸形成“民族化”、“寫意”油畫。以審美角度來看，東西方油畫存在明顯的區(qū)別，即西方油畫主要是以科

3、學(xué)為基礎(chǔ)，更為注重寫實和色彩的表現(xiàn)力，而中國油畫更注重描畫心意，強調(diào)的是性情與人性的藝術(shù)。東西方油畫的表現(xiàn)形式因為歷史以及地域性差異，存在一定區(qū)別。但是，在其發(fā)展過程和心理原因上來講又是十分相像的。無論是西方還是東方，油畫的表現(xiàn)形式都是繪畫藝術(shù)成長到一個比較成熟的階段后，畫家的一個自主選擇，一種放棄表象探尋本質(zhì)的追求和努力。更是歷史發(fā)展到此階段，人們自覺意識提升的一種產(chǎn)物。因此，西方油畫與東方油畫可以說是精神上的近親，而兩方面的相互融合產(chǎn)生了具有中國特色的寫意性油畫。一我國油畫中寫意性的必要性分析（一）中國寫意性油畫的產(chǎn)生它的產(chǎn)生是在強調(diào)油畫語言特質(zhì)基礎(chǔ)上，

4、加入屬于中國特色的繪畫技術(shù)和方法，無論是繪畫中的用筆還是著色，都呈現(xiàn)出一種東方韻味。隨著我國地位的不斷上升，更多的藝術(shù)家在吸收西方繪畫藝術(shù)時，更傾向于傳達中國民族傳統(tǒng)文化，這種思想在西方油畫中的加入，逐漸形成了我國油畫中客觀結(jié)構(gòu)向精神表達方向轉(zhuǎn)變，逐漸偏向于主觀精神的表達。（二）寫意性是我國傳統(tǒng)繪畫的特色寫意具有強烈的中國特色，而寫意性油畫的出現(xiàn)，則是貫穿了整個中國油畫發(fā)展的歷程，是作為中國文化底蘊與社會背景下的產(chǎn)物。隨著風(fēng)靡全球的東方文化被大家所認同，更多的藝術(shù)家逐漸認識到傳統(tǒng)文化中的儒家思想、莊周文化對中國文化造成更為深層次的影響，逐漸成為研究中國油畫寫

5、意性的基礎(chǔ)，成為傳達東方藝術(shù)韻味的指導(dǎo)。一直以來我國油畫的寫意性都是我國藝術(shù)家和繪畫愛好者研究的重點內(nèi)容，在當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)手法和媒介泛濫的年代，油畫的寫意性在不斷地發(fā)生著改變。如何才能更好的在我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化背景下，更我深層次的傳承傳統(tǒng)文化精髓，是我們值得進一步研究的問題。二中國寫意性油畫個案研究分析“油畫中國風(fēng)”是20世紀以來油畫在中國的發(fā)展過程中出現(xiàn)的一種融合主義思潮和實踐。早期油畫家李毅士、王悅之，在創(chuàng)作中一直追求著中國文化韻味。稍后的林風(fēng)眠、徐悲鴻一輩，從題材、色彩、氣韻等不同角度與中國文化連通。（一)羅工柳“寫意油畫是一種創(chuàng)造”50年代前期，被視為“

6、蘇派”代表人物的羅工柳在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的同時，對油畫的本土特色就有較為深入的思考，他明確提出：“寫意油畫是一種創(chuàng)造?！睂τ诶弦淮囆g(shù)家來說，他們在創(chuàng)作革命歷史畫方面的一大優(yōu)勢就在于這一批人基本上都參加過中國革命的具體實踐，在思想和情感上對革命歷史都懷有普遍的認同，因此在創(chuàng)作過程中他們可以傾注自己全部的理想主義激情。他從前蘇聯(lián)作為訪問學(xué)者歸來后，吸收了中國國畫的一些繪畫手法，把油畫語言移植為一種寫意性的這種圖1羅工柳《六盤上》180×120cm2003年表現(xiàn)手法（如圖1），所以我們在這件作品當(dāng)中看到的是，大片的綠色是山，那么山上呢是一排騎兵，那么就是說，那個人物式的

7、符號化的一種表現(xiàn)手法，它不是一種寫實的手法，基本上我們看不清人物的具體面貌和馬的具體這個形狀，同時呢，我們也看到這個人和山的比例是不協(xié)調(diào)的，是違背了客觀規(guī)律的，正是因為這種違背客觀規(guī)律，才產(chǎn)生了油畫的寫意表現(xiàn)手法，那么才充分體現(xiàn)了毛主席詩詞里邊的“六盤山上高峰”這個意境。（二）吳冠中油畫作品寫意性分析吳冠中在油畫創(chuàng)作中嘗試著在油彩運用方面上體現(xiàn)東方特色，在油畫中引進中國畫點線的流暢，油畫的虛實和透明。吳冠中認為在油彩塑造方面，色感的厚重度較之流暢性更易把握，但是東方審美觀念更傾向于畫作中所具有的氣韻靈動。因此，在進行中國油畫創(chuàng)作時，想要表現(xiàn)出傳統(tǒng)文圖2吳冠中

8、《漁船》100×120cm1980年化特色的寫意，就