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《簡(jiǎn)議劉勰修辭美學(xué)觀 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、簡(jiǎn)議劉勰修辭美學(xué)觀劉勰（約465——520）南朝梁人。曾官縣令、步兵校尉、宮中通事舍人，頗有清名。然其名未以官顯，卻以文彰。一部《文心雕龍》奠定了他在中國(guó)文學(xué)史上和文學(xué)批評(píng)史上不可或缺的地位。文章修辭，傳統(tǒng)修辭學(xué)分為消極修辭和積極修辭兩大方面：消極修辭包括語(yǔ)音修辭——講究平上去入、陰陽(yáng)清濁、音節(jié)對(duì)應(yīng)、疊字雙聲、合轍押韻；語(yǔ)匯修辭——在同義近義詞語(yǔ)中，作適合語(yǔ)境的意義選擇與搭配選擇、作適合感情和語(yǔ)體的色彩諧調(diào)選擇；語(yǔ)法修辭——在同義表達(dá)中，對(duì)句式的長(zhǎng)短整散、主動(dòng)被動(dòng)、肯定否定、常式變式、陳疑祈嘆等作最適合語(yǔ)境的恰當(dāng)選
2、擇；篇章修辭——文章的醞釀構(gòu)思、選材布局、情感事理、風(fēng)格詳略、修改評(píng)析等。積極修辭——特指經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期修辭實(shí)踐而形成的固定而公認(rèn)的修辭格。劉勰在《文心雕龍》中，對(duì)這兩方面都有精當(dāng)而深刻的論述，尤其對(duì)消極修辭的論述，不僅論及文章技巧，而且深入到心理活動(dòng)和思維規(guī)律與語(yǔ)言生成關(guān)系的層面，不僅當(dāng)時(shí)直至今天也仍有重要指導(dǎo)意義。漢字以建筑式方形結(jié)構(gòu)為獨(dú)立個(gè)體單位，一個(gè)個(gè)體單位為一個(gè)音節(jié)，音節(jié)又多具備陰陽(yáng)上去不同調(diào)值，這種特點(diǎn)，為漢語(yǔ)語(yǔ)音修辭提供了有利條件。在語(yǔ)音修辭方面，劉勰沒(méi)有沿習(xí)名人沈約的“八病說(shuō)”，而著重提出了“飛沉”問(wèn)題、
3、“雙聲疊韻”問(wèn)題。在《神思》中，劉勰就提出了“尋聲律而定墨”的主張，在《聲律》中又說(shuō)：“凡聲有飛沉，響有雙疊。雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而必睽；沉則響發(fā)而斷，飛則聲飏不還?！币馑际亲终{(diào)有陰陽(yáng)清濁平聲仄聲之分，詞之聲韻之中有雙聲疊韻之別。（當(dāng)時(shí)平仄之說(shuō)，故以飛沉言之。此前借用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)宮商角征羽指稱聲調(diào)高低?！段溺R秘府論》講到調(diào)聲三術(shù)：指出宮商是平聲，征是上聲，羽是去聲，角是入聲，上去入是仄聲。此處飛指陰清，平聲；沉指陽(yáng)濁，仄聲）陰陽(yáng)清濁之字，應(yīng)平仄穿插交替，若連用仄聲，就有聲氣沉沉欲斷之覺(jué)，若連用平聲，又有聲氣升飏飄飄
4、不降之感。（如曹植《美女篇》：羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還，潘岳《悼亡詩(shī)》：望廬思其人，入室想所歷）而雙聲疊韻之詞，必須連用，若兩詞之間插入他字，或?qū)⒁辉~分用于相鄰兩句，則會(huì)造成“吃文”——拗口的毛病。這確為卓見(jiàn)，諸多繞口令不都是故意運(yùn)用這種穿插而造成“必睽”之“吃文”嘛。一旦產(chǎn)生了這種毛病，則須“左礙而尋右，末滯而討前”，“則聲轉(zhuǎn)于吻，玲玲如振玉，辭靡于耳，累累如貫珠矣?！眲③恼J(rèn)為，作韻易而選和難——異音相從謂之和——平仄聲調(diào)配合得當(dāng)叫和諧，同聲相應(yīng)謂之韻——相應(yīng)位置上同韻字遙相呼應(yīng)叫押韻。足見(jiàn)劉勰不但非常重視而且準(zhǔn)確
5、把握了漢字漢語(yǔ)的語(yǔ)音特點(diǎn)，對(duì)語(yǔ)音修辭在理論上作出了可貴貢獻(xiàn)。如何用韻，《章句》有論：“若乃改韻從調(diào)，所以節(jié)文辭氣，……然兩韻輒易，則聲韻微躁，百句不遷，則唇吻告勞妙才激揚(yáng)，雖觸思利貞，曷若折之中和，庶保無(wú)咎?！闭壑械闹鲝?，是符合聲韻運(yùn)用美學(xué)的。在語(yǔ)匯修辭方面，劉勰提倡慎重遴選詞語(yǔ)。《指瑕》凡舉用詞四疵，皆礙美文?！愃贾模翰胖∫玻段涞壅C》云：‘尊靈永蟄’；《明帝頌》云：‘圣體浮輕’，浮輕有似于蝴蝶，永蟄頗疑于昆蟲(chóng)，施之尊極，豈有當(dāng)乎！——以指稱微小蟲(chóng)豸之詞而施于尊長(zhǎng)，確屬搭配對(duì)象失誤。潘岳為才，善于哀文
6、，然悲內(nèi)兄，則云感口澤，傷幼子，則云心如疑。禮文在尊極，而施之下流，辭雖足哀，義斯替矣?！锌跐芍荒苡脕?lái)唁念辭世的母親，心如疑只能用來(lái)悲悼故去的父親，——潘岳用其哀挽同輩和小輩，分屬詞義運(yùn)用錯(cuò)誤、搭配對(duì)象錯(cuò)誤，又是感情色彩分配失當(dāng)。所舉另兩種瑕疵，有左思反對(duì)孝道的思想錯(cuò)誤和崔瑗把虞舜誤比不出名的李公，雖屬思想和比類之誤，然畢竟要通過(guò)遣辭用語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)，歸為語(yǔ)匯修辭亦非不當(dāng)。語(yǔ)匯修辭中，還涉及用字，劉勰在《煉字》提出用字“四要?jiǎng)t”：……是以綴字屬篇，必須揀擇：一避詭異，二省聯(lián)邊，三權(quán)重出，四調(diào)單復(fù)。詭異，生辟險(xiǎn)怪之字
7、，如忷呶；聯(lián)邊，相同偏旁之字，如崢嶸；重出，同字相犯即同一個(gè)字在句中重復(fù)使用；單復(fù)，字形肥瘠筆畫(huà)多寡?！屑?xì)想來(lái)，均有道理：讀文時(shí)遇詭異之字，猶赤足行于怪石每現(xiàn)之途，必耗神費(fèi)力壞心緒；聯(lián)邊相集，如寄寓客家牢守寒窗空寂寞，迷途遠(yuǎn)避退還蓮逕返逍遙之類，也會(huì)呆板乏目；重出之弊，字之音形無(wú)不單調(diào)乏味；字形肥瘠筆畫(huà)多寡如若不加調(diào)配，則會(huì)或失之于纖疏，或失之于壘重。無(wú)怪劉勰嘆曰：故善為文者，富于萬(wàn)篇，貧于一字，一字非少，相避為難也。語(yǔ)法修辭部分，劉勰在《章句》中提出了要按內(nèi)容安排章句和按情韻安排章句的主張。按內(nèi)容，要“控引情
8、理，送迎際會(huì)”即根據(jù)表達(dá)的情理，有時(shí)枝蔓扶疏旁征博引，有時(shí)緊扣題旨不蔓不枝；據(jù)情韻，則“若夫章句無(wú)常，而字有枚數(shù)，四字密而不促，六字裕而非緩，或變之以三五，蓋應(yīng)機(jī)之權(quán)節(jié)也?！眲③闹鲝垼涫降倪x擇上，用長(zhǎng)用短，或長(zhǎng)短穿插，整散結(jié)合，完全要符合情韻需要，情韻急，少音節(jié)短詞句，情韻緩，可用舒曼之長(zhǎng)句，情韻起伏跌宕，則可長(zhǎng)短并用整散結(jié)合，以收蕩氣回腸之效。劉勰修辭美
