隸書源頭辨析

《隸書源頭辨析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。

1、隸書源頭辨析張士東內(nèi)容提要中國漢字經(jīng)歷了篆隸草正的演變過程，其中篆書向隸書的演變，是漢字演變中最為重要的變革。然而，篆書到底是怎樣變成隸書的呢？對此，研究者甚多，主要結(jié)論有：隸書是由小篆（包括戰(zhàn)國秦篆）省簡而成的；隸書是草篆變成的等。但以上結(jié)論實在經(jīng)不起客觀事實的驗證。本文作者化了大量時間和精力，通過對甲骨文至漢隸的大量排比研究，梳理出各部首在漸變過程中的每一個細節(jié)，從而找到了驗證字體演變的方法，并得出了自己的結(jié)論：隸書源頭在西周。翻開當今所有權(quán)威辭典，凡“隸書”詞條下無不注釋“隸書是小篆省簡而成的”，或說法稍異而意思全同。這一觀點顯

2、然源于班固和許慎，就這樣近兩千年過去了。直到早于秦統(tǒng)一天下的云夢《睡虎地簡》、甘肅《天水竹簡》和四川《青川木牘》相繼出土，學者們?nèi)詧孕烹`書是在小篆之后產(chǎn)生的，于是就將小篆的成熟期推到了《商鞅方升》時代（前344年），而再將隸書接到小篆之后。即便將隸書的產(chǎn)生提前到戰(zhàn)國后期，也依然遵循著傳統(tǒng)的研究思路。三十多年前，郭紹虞、郭沫若提出了他們的新觀點：認為“隸書是草篆變成的”①。什么是“草篆”呢？最有代表性的還是郭老說的：“今傳秦代度量衡上和若干兵器上的刻文，和《泰山刻石》等比較起來是草率急就的，無疑是草篆，大約也就是秦代的隸書吧”②。遺憾的

3、是上述觀點誰也沒有去驗證過它們的是非曲直。例如一個最簡單的“木”字（部），這小篆的“”，草篆的“”、“”，到底是怎樣變成隸書“木”的呢？它變的過程，變的依據(jù)是什么呢？又如小篆（草篆）的“”（雙手）部是如何變成隸書“、、、、”等形態(tài)的呢？它變的過程，變的依據(jù)又是什么呢？還有“”變?yōu)椤啊?，“”變?yōu)椤摆狻钡?4頁等等，它們都是怎樣變的呢？總之無論是許慎的說法，還是郭紹虞、郭沫若的說法，以及頗有影響的程邈創(chuàng)造隸書說、整理隸書說等說法，和圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸鄣恼f法，都沒有也無法證明篆書到底是怎樣變成隸書的實際問題。為什么說以上觀點都無法證實“怎樣變”的

4、實際問題呢？原因就在于脫離實際。因為上述觀點無不以抽象的字體（一種文字的體系）為著眼點的。漢字的一種字體有幾萬字，說“隸書是小篆省簡而成的”，“隸書是草篆變成的”，但是它們怎樣“省簡”怎樣“變成”呢？過去沒有人說清過，郭紹虞和郭沫若的新觀點，盡管在學術(shù)界造成了深遠影響，但是他們同樣不能從文字遺跡中找出足以證明其演變的具體軌跡。唯物辯證法告訴我們：運動是物質(zhì)的固有屬性，運動是有規(guī)律可循的，漢字這一演變（運動）過程無疑也是有規(guī)律、有依據(jù)可循的。所謂規(guī)律，就是客觀事物內(nèi)部固有的本質(zhì)聯(lián)系（依據(jù)）。從這個意義上講，過去的結(jié)論和種種說法（觀點）都

5、沒有揭示漢字演變過程中，內(nèi)部固有的本質(zhì)聯(lián)系，即只有結(jié)論而沒有依據(jù)，因此它無法解說怎樣變的實際問題。我認為，我們首先要解決一個最簡單，且最基本的問題，即漢字是用毛筆一筆一畫的寫出來的，故字體演變當然不可能離開“寫”這個最根本的因素。既然“寫”是字體演變的最根本因素，我們?yōu)槭裁床粡摹皩憽比胧盅芯慷鈴摹绑w”的角度去推測呢？我根據(jù)自己四十幾年對各體書法的書寫實踐和對古今各種字體的比較分析，得出的看法是：漢字在書寫過程中的筆法筆順是經(jīng)常變動的，而筆法只要一變，筆形必將隨之變化；筆順只要一變，部件部首的組合又將隨之變化；筆法筆順變了，部件部首的

6、形體與組合變了，字形、字體當然也將隨之演變。因此，一筆一畫的演變恰恰是字體演變的最基本、最具體、最實際和最重要的環(huán)節(jié)，這與過去以文獻加推理和從體系到體系（宏觀到宏觀）的抽象的甚至以感性加臆測的方法是絕然不同的。下面作一些具體的分析：不平凡的一橫一橫是最平凡不過了，但幾萬個漢字中有幾個字沒有橫畫呢？但是如果我們追一下根、究一下源，就會發(fā)現(xiàn)，其中有許多平橫的形成卻是歷經(jīng)滄桑，來之不易的。第24頁１、弧勢筆畫是怎樣變成平橫的在篆書體系中，弧勢筆畫是很多的，它涉及的部首就有、、木、禾、老、又、子、毛、扌、牛、言等等，而這些弧筆是怎樣變成平橫的

7、呢？只要剖析一例，其余就迎刃而解了。東周之后的篆書漸取縱勢，筆畫都好向上下伸展，所以凡上弧形筆畫都必然作雙向合抱的寫法，如木字（部）的上部為“”，而所謂的草篆亦都作合抱之法，即使是字形特扁的長沙《子彈庫楚帛書》也莫能例外。比如秦石鼓、詛楚文、瓦書、詔版、權(quán)量、兵器銘文和以后的漢篆，凡能向上伸展的筆畫無不作“”或方折式的“”寫法。其實無論用圓轉(zhuǎn)法寫還是方折法寫，都必須兩筆合成，而且書寫起來十分麻煩，這顯然與隸書的一橫是無法貫通的。尤為重要的是，如果沒有兩筆法變成一筆法的先決條件，變弧筆為平橫的過程就不可能實現(xiàn)。圖1圖2西周金文↑伯格簋卓

8、林父簋散盤青川木牘睡虎地簡一○·四戰(zhàn)國后期隸書↑老子乙前五上一號墓竹簡二九二孫臏·一六五老子乙二一四上西漢隸↑矦馬盟書東周篆書↑利簋守簋西周金文↑春秋事語七八定縣竹簡一○西陲簡四八·四西漢隸↑睡虎地簡二四·二○戰(zhàn)國后期隸