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《劉乃菲 開(kāi)題報(bào)告終稿1》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)學(xué)士學(xué)位論文開(kāi)題報(bào)告論文題目：ABriefAnalysisoftheCausesoftheHappyEndinginOliverTwist淺析《霧都孤兒》喜劇結(jié)局的原因開(kāi)題報(bào)告人姓名：劉乃菲指導(dǎo)教師：關(guān)晶開(kāi)題報(bào)告時(shí)間：2012年11月7日序號(hào)文章題目（書(shū)目）期刊名稱(chēng)（出版單位）、時(shí)間1TheStudyofSecondLanguageAcquisitionShanghaiForeignLanguageEducationPress,19992DickensandWomenStanfordUniv
2、ersityPress,19833TheAdventuresofOliverTwistwithTwenty-fourIllustrationOxfordUniversityPress,19494OliverTwistLongmanGroupLimited,19765OliverTwistwithanIntroductionbyIrvingHoweBantamBooks,19816TheDickensDigestFourGreatDickensMasterpiecesCondensedfortheModernReaderW
3、hittleseyHouse·McGrao-HillBookCompany,Inc,19437TheLifeofCharlesDickensLondon:Everyman’sLibrary,19698OliverTwistandtheGoodSamaritanParablewww.vanderbilt.edu/Ans/english,20109CharlesDickens:ALiteraryLifeSmith,GrahameNewYork:St.Martin's,199610狄更斯遼寧人民出版社,198211霧都孤兒上海
4、譯文出版社,199112霧都孤兒中國(guó)致公出版社,200313英國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史河南人民出版社,199315狄更斯長(zhǎng)篇小說(shuō)研究社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,199616狄更斯評(píng)傳上海文藝出版社,199117狄更斯評(píng)論集上海譯文出版社,1981一、閱讀文獻(xiàn)：二、文獻(xiàn)綜述報(bào)告：主要內(nèi)容（對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行歸納總結(jié)、分類(lèi)評(píng)價(jià)，初擬選題范圍）我在仔細(xì)閱讀了以上文獻(xiàn)后總結(jié)如下：國(guó)外研究現(xiàn)狀的分析：國(guó)外對(duì)《霧都孤兒》喜劇結(jié)局的學(xué)術(shù)研究，主要集中在以下幾個(gè)方面，我們可以從以下幾點(diǎn)得出其戲劇結(jié)局產(chǎn)生的原因：一、語(yǔ)言的詼諧性和個(gè)性化在文章中處處可見(jiàn)，從中透露出隱性
5、的喜劇色彩。個(gè)性化的語(yǔ)言是狄更斯在人物塑造上運(yùn)用得十分出色的一種手段。書(shū)中的流氓、盜賊、妓女的語(yǔ)言都切合其身份，甚至還用了行業(yè)的黑話(huà)。然而，狄更斯決不作自然主義的再現(xiàn)，而是進(jìn)行加工、提煉和選擇，避免使用污穢、下流的話(huà)語(yǔ)。主人公奧立弗語(yǔ)言規(guī)范、談吐文雅，他甚至不知偷竊為何物。他是在濟(jì)貧院長(zhǎng)大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩，他怎么會(huì)講這么好的英文呢？狄更斯著力表現(xiàn)的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。二、情節(jié)安排的合理巧合性，意味著結(jié)局的安排喜劇的必然性，正如美國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家愛(ài)德華·勒孔
6、特所指出的，“迄今為止，仍然使我們感到震驚的是作者的一種偏好，即對(duì)作品中的戲劇結(jié)局的安排?！痹趦?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，故事情節(jié)往往是在環(huán)境作用下的人物性格發(fā)展史，即高爾基所說(shuō)的“某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧是他亡父的好友布朗羅。第二次，他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是他親姨媽露絲·梅萊家。這在情理上無(wú)論如何是說(shuō)不過(guò)去的。但狄更斯自有天大的本領(lǐng)，在具體的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中充滿(mǎn)生活氣息和激情，使你讀時(shí)緊張得喘不過(guò)氣來(lái)，對(duì)
7、這種本來(lái)是牽強(qiáng)的、不自然的情節(jié)也不得不信以為真。這就是狄更斯的藝術(shù)世界的魅力。三、豐富的想象力和浪漫現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)法在文中的應(yīng)用。狄更斯寫(xiě)作時(shí)，始終有一種“感同身受的想象力”（Sympatheticimagination），即使對(duì)十惡不赦的人物也一樣。這就是其喜劇結(jié)局可以產(chǎn)生的原因。書(shū)中賊首、老猶太費(fèi)金受審的描述始終從費(fèi)金的心理視角出發(fā)。他從天花板看到地板，只見(jiàn)重重疊疊的眼睛都在注視著自己。他聽(tīng)到對(duì)他罪行的陳述報(bào)告，他把懇求的目光轉(zhuǎn)向律師，希望能為他辯護(hù)幾句。人群中有人在吃東西，有人用手絹扇風(fēng)，還有一名青年畫(huà)家在畫(huà)他的素描，
8、他心想：不知道像不像，真想伸過(guò)脖子去看一看……一位紳士出去又進(jìn)來(lái)，他想：準(zhǔn)是吃飯去了，不知吃的什么飯？看到鐵欄桿上有尖刺，他琢磨著：這很容易折斷。從此又想到絞刑架，這時(shí)，他聽(tīng)到自己被處絞刑。他只是喃喃地說(shuō)，自己歲數(shù)大了，大了，接著就什么聲音也發(fā)不出來(lái)了。在這里，狄更斯精心選擇了一系列細(xì)節(jié)，不但描繪了客觀事物，而且切入
