動畫產(chǎn)業(yè)及動畫藝術(shù)

《動畫產(chǎn)業(yè)及動畫藝術(shù)》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、動畫產(chǎn)業(yè)與動畫藝術(shù)Raywong按照通行的標(biāo)準(zhǔn)，一般將長度為30分鐘以上的動畫稱為長片，30分鐘以下的動畫稱為短片。當(dāng)然片長并不是決定動畫形態(tài)的首要因素，但是在動畫史上，動畫長片和動畫短片在敘事策略、審美價值等方面的取向具有明顯的不同。動畫的發(fā)展是一個從短片到長片的過程。1917年阿根廷制作了全世界第一部動畫長片ElApóstol，但是直到1937年迪斯尼公司制作《白雪公主》之前，幾乎所有的動畫片都只是幾分鐘左右的短片。在1940年代以后，動畫長片開始廣泛地制作，動畫短片仍然在獨(dú)立制作的實驗動畫等領(lǐng)

2、域作為主要的形式。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，動畫長片與短片在藝術(shù)形態(tài)上呈現(xiàn)出很大的區(qū)別。典型的影院動畫長片是在資本市場進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作的，而典型的動畫短片則多是獨(dú)立制作的實驗動畫。本文僅探討商業(yè)動畫長片與獨(dú)立制作的動畫短片的關(guān)系。在動畫開始發(fā)展時，并沒有哪一種技巧或者風(fēng)格是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的。但是隨著動畫的發(fā)展，制作開始漸漸脫離個人創(chuàng)作，生產(chǎn)模式進(jìn)入資本體制商業(yè)運(yùn)作，迪斯尼公司的賽璐珞膠片多層動畫（celanimation）成為商業(yè)動畫市場的主流制作方式。近年來，以Pixar公司為代表的三維動畫風(fēng)格成為商業(yè)動畫市場的第

3、二個主流制作方式。這兩種現(xiàn)在通行的主流制作方式也許并非最好的動畫制作方式，但是它們的共同點(diǎn)是都可以適應(yīng)大規(guī)模操作的龐大制作，因此在商業(yè)動畫中獨(dú)占鰲頭。這樣，其他風(fēng)格、技巧、形式的動畫制作方式多為獨(dú)立制片所采用，被推向了非主流的位置—也就是常說的"實驗動畫"或者"藝術(shù)動畫"。當(dāng)今的商業(yè)動畫長片隸屬于文化產(chǎn)業(yè)的一部分，而實驗動畫短片則常被制作者和觀眾對待為一種藝術(shù)。文化產(chǎn)業(yè)（CultureIndustry）這個術(shù)語由法蘭克福學(xué)派美學(xué)家阿多諾（TheodorW.Adorno）在1960年代提出，用來取代大

4、眾文化（MassorLow-browCulture）這個容易引起歧義的術(shù)語?，F(xiàn)代的文化產(chǎn)業(yè)是以娛樂為手段旨在達(dá)到逃避現(xiàn)實生活和調(diào)節(jié)世俗心理的產(chǎn)物。從商業(yè)動畫長片與實驗動畫短片在敘事策略、審美取向和社會功能等諸方面的比較，可以清楚地看到，文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)在本質(zhì)上的不同。以文化產(chǎn)業(yè)批判的觀點(diǎn)觀察動畫，有助于當(dāng)代中國的動畫創(chuàng)作者自覺以藝術(shù)的自律性抵制文化產(chǎn)業(yè)對精神獨(dú)立性的侵蝕，重新審視自我。敘事策略的比較商業(yè)動畫長片采用封閉式的戲劇化結(jié)構(gòu)，而實驗動畫則傾向于對戲劇性模式的消解。大多數(shù)商業(yè)動畫都是以建制沖突/

5、沖突解決的封閉式結(jié)構(gòu)構(gòu)成的，最為典型的迪斯尼商業(yè)動畫幾乎無一例外地有一個光明向上的happyending.普通觀眾若視影片為娛樂活動，則制片商須充分滿足觀眾的滿足娛樂的心理期待。但是真正具備獨(dú)立精神的實驗動畫則勇于探索商業(yè)動畫不曾觸及的空白地帶，甚至刻意地對封閉式結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)，刻意破壞觀眾的娛樂心理模式，從而引發(fā)觀眾的思考。例如法國商業(yè)動畫《蓋娜》（Kaena）與德國實驗動畫《平衡》都是在一個封閉空間里的人群里開始，《蓋娜》以這種封閉關(guān)系的打破來解決（或更可以成為掩飾）了這個封閉空間里的人際關(guān)系，而

6、《平衡》則深入探討了在這樣一個封閉空間內(nèi)，人類之間的關(guān)系，以開放式的結(jié)構(gòu)引發(fā)觀眾的思考。正如電影史家所說的好萊塢商業(yè)片和歐洲藝術(shù)電影的區(qū)別：好萊塢電影以結(jié)婚結(jié)束，歐洲電影以結(jié)婚開始。這就是封閉式結(jié)構(gòu)和開放式結(jié)構(gòu)的區(qū)別。商業(yè)動畫通過大量生產(chǎn)和復(fù)制千篇一律的東西來不斷擴(kuò)展和促進(jìn)大眾文化的標(biāo)準(zhǔn)化，而實驗動畫則以藝術(shù)的自律性力圖救贖不斷為物所役的獨(dú)立精神。商業(yè)動畫的主題和結(jié)構(gòu)重復(fù)人們熟知的有限范圍，外表上五花八門，實際上千篇一律，缺乏真正的新意或者創(chuàng)意，唯一追求的就是挖盡心思地玩弄"技術(shù)效應(yīng)"等花樣，以簡單

7、的程式的圖解方法強(qiáng)化附帶的視覺形象刺激，再添加一點(diǎn)隨興所致的情緒風(fēng)味。例如幾乎所有的迪斯尼動畫都不會跳出"成長"的敘事模式，即著名的5o模式：Ordinary(平常的、普通的、平凡的)即主角需具有常人的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，Objective（目標(biāo)、目的）即主角需具有強(qiáng)烈的內(nèi)部沖動和目標(biāo)，Obstacle（障礙、妨礙物）即主角的目標(biāo)實現(xiàn)必定遭受障礙，Overcome（戰(zhàn)勝、克服、勝過、征服）即主角必定以努力克服障礙，Outcome（結(jié)果、成果）即主角必禍的大團(tuán)圓結(jié)局—"王子和公主從此快樂地生活在一起。"這是寫

8、在迪斯尼公司為劇作者準(zhǔn)備的教科書PaperDreams上的金科玉律，迪斯尼公司的StoryDepartment幾乎以完美的技巧不斷重復(fù)這個固定的模式，如同生產(chǎn)流水線上的產(chǎn)品一樣生產(chǎn)影片。封閉式的敘事結(jié)構(gòu)，以及不斷重復(fù)自我的程式，必然造成觀眾精神獨(dú)立性的喪失。再好的一道菜，如果每頓飯都吃，那吃的人味覺必然退化。一樣的道理，這種封閉的、不用觀眾大腦參與的、只愉悅眼睛和耳朵的、不斷復(fù)制自我的商業(yè)動畫長片，必然引起觀眾鑒賞力的退化。審美取向的比較商業(yè)動畫長片作為文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)線