中國(guó)古建筑彩繪分類(lèi)

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1、中國(guó)古建筑彩繪的主要分類(lèi)濟(jì)南七色花墻體彩繪在中國(guó)古建筑彩繪的發(fā)展中已經(jīng)講了古建筑彩繪在各個(gè)朝代的發(fā)展，現(xiàn)在擁有一批屈服專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)古建的優(yōu)良隊(duì)伍，曾濟(jì)南七色花墻體彩繪在中國(guó)古建筑彩繪的發(fā)展中已經(jīng)講了古建筑彩繪在各個(gè)朝代的發(fā)展，現(xiàn)在擁有一批屈服專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)古建的優(yōu)良隊(duì)伍，曾接過(guò)省人大常務(wù)委員會(huì)的天花古建彩繪，趵突泉長(zhǎng)廊、白雪樓等地彩繪工程，現(xiàn)在我們來(lái)看一下中國(guó)古建筑彩繪的主要分類(lèi)。蘇式彩畫(huà)——起源于江南蘇杭地區(qū)的民間畫(huà)法，乾隆年間傳到北京，演變成為當(dāng)時(shí)普遍采用的園林彩畫(huà)形式。蘇式彩畫(huà)的特點(diǎn)是色調(diào)以紅、黃、白等暖色或中性色調(diào)為主，繪畫(huà)內(nèi)容大多受江南風(fēng)光

2、和絲綢織錦影響，布局上多采用分段布圖法。蘇式彩畫(huà)的線條旋子彩畫(huà)——是清代官署、寺廟，祠堂，陵墓的專(zhuān)用彩畫(huà)。旋子是一種枝蔓很豐富的草花，旋子彩畫(huà)就是以旋子花為模型進(jìn)行構(gòu)圖，繪制的花紋稱(chēng)之為旋紋。旋子彩畫(huà)的等級(jí)劃分非常嚴(yán)格，而這種等級(jí)主要依據(jù)圖案的用金量來(lái)確定。和璽彩畫(huà)——是清代檔次級(jí)別最高的形式，僅用于宮廷建筑。和璽彩畫(huà)的用金量很大，主要線條均瀝粉貼金，并以青、綠、紅等顏色襯托，給人以華麗炫耀的感覺(jué)。和璽彩畫(huà)根據(jù)各部位所畫(huà)內(nèi)容的不同又分為金龍大金青彩畫(huà)——在金青彩畫(huà)等級(jí)中地位最高，它的截頭圖案紋樣和空子內(nèi)的山水人物花鳥(niǎo)、及椽頭柱口等部位，都是

3、用紙筋泥堆塑起來(lái)的，行話叫“堆金”做法，多見(jiàn)的形式有堆金人物、堆金山水等。這種做法是清代山西晉中一帶匠師特有的工藝，考察現(xiàn)今存留的清代建筑，除山西以外的其它地方尚未見(jiàn)到，可算是我國(guó)古代建筑彩畫(huà)中的一朵奇葩。二金青彩畫(huà)——在金青彩畫(huà)等級(jí)中位居第二，比之于大青金彩畫(huà)，它減少了高難耗工的堆金工藝，只限于常規(guī)的立粉貼金作法。在清代中國(guó)建筑彩畫(huà)中，無(wú)論是皇家、官式或民居彩畫(huà)，立粉貼金作法都普遍被采用。其中的等級(jí)是以工藝的繁簡(jiǎn)、貼金量多少來(lái)區(qū)別界定。二金青彩畫(huà)中的空子一般是在窩金底上繪制三蘭三綠人物、山水、花鳥(niǎo)、博古等。三蘭三綠畫(huà)法僅限于山西境內(nèi)，其高

4、超的工藝裝飾手法堪稱(chēng)古代彩畫(huà)工藝的又一絕活。小金青彩畫(huà)——在金青彩畫(huà)的工藝難度低于二金青，表現(xiàn)在版面上比二金青少了許多立粉貼金工藝。但工藝等級(jí)的降低并不等于制作水平也降低，比之于大金青、二金青彩畫(huà)，小金青雖沒(méi)有金碧輝煌之氣，卻憑添了許多儒雅淡逸。五彩漢紋錦彩畫(huà)——又分上、中、下五彩，五彩與金青彩畫(huà)的區(qū)別主要在于用金與用色上。金青漢紋錦彩畫(huà)的用金量大，用色以青綠為主，幾乎不用紅紫等色（有時(shí)小金青局布用一點(diǎn)）。而五彩漢紋錦彩畫(huà)用金量大幅度減少，除青綠主色之外，還采用紅、黃、紫等顏色。比之于金青漢紋錦彩畫(huà)，五彩漢紋錦彩畫(huà)又顯得華麗活潑了許多。刷綠

5、起金彩畫(huà)——在清代山西晉中的民居內(nèi)大量存在，是一種廣泛用于普通民居內(nèi)的簡(jiǎn)易彩畫(huà)形式。刷綠起金彩畫(huà)等級(jí)雖低形式卻別具特色，從最簡(jiǎn)單的挽頭子拉線起源，最終發(fā)展演變成一種獨(dú)立的彩畫(huà)類(lèi)別。山西蘇畫(huà)-——與正統(tǒng)的蘇式彩畫(huà)有很大的區(qū)別。相傳正宗的蘇式彩畫(huà)是從蘇州傳到北京的，而蘇州彩畫(huà)卻并非北京正宗蘇式彩畫(huà)的形式。同樣，山西蘇式彩畫(huà)也是被地方化了的蘇式彩畫(huà)。和璽、龍鳳和璽和龍草和璽等。漢紋錦彩繪——是清代彩畫(huà)中的一個(gè)特殊種類(lèi)，漢紋綿彩繪產(chǎn)生于明末清初，主要流傳山西的晉中、太原一帶。漢紋錦彩繪的出現(xiàn)與晉商有關(guān)：相傳明末清初時(shí)晉中一富商大起宅院，他要求匠師在

6、描繪彩畫(huà)時(shí)必須畫(huà)出一個(gè)人們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的圖樣。匠師們絞盡腦汁設(shè)計(jì)出種種圖案他均不滿意，后來(lái)有位老匠師在漢瓦當(dāng)圖案中得到啟發(fā)，終于繪制出一種前所未有的圖案。由于圖案脫胎于漢代花紋，人們就稱(chēng)它為“漢紋錦”。不論傳說(shuō)真實(shí)與否，漢紋錦彩繪從漢代圖案中演化而來(lái)卻是真實(shí)和無(wú)可置疑的。隨著時(shí)代變遷，漢紋錦彩畫(huà)也不斷發(fā)展和演進(jìn)，逐漸形成了山西晉中一帶普遍的彩畫(huà)形式。根據(jù)不同建筑的要求，又陸續(xù)衍生出多種形式的工藝種類(lèi)如金青做法、五彩做法、素式做法等。漢紋錦彩畫(huà)主要表現(xiàn)形式有大金青彩畫(huà)、二金青彩畫(huà)、小金青彩畫(huà)、五彩漢紋錦彩畫(huà)、山西蘇畫(huà)和刷綠起金彩畫(huà)等六種形式。