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《歐洲大陸的爵士樂(lè)舞者》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、歐洲大陸的爵士樂(lè)舞者摘要《夜色溫柔》是美國(guó)作家菲茨杰拉德創(chuàng)作的一部以歐洲大陸為背景的一群美國(guó)人的故事,雖然遠(yuǎn)離美國(guó),這部作品卻依然有濃厚的彼時(shí)美國(guó)的時(shí)代元素,本文通過(guò)對(duì)故事里人物的生活方式、道德觀念、信仰破碎、夢(mèng)想追求等方面的分析,結(jié)合對(duì)爵士樂(lè)時(shí)代特點(diǎn)的探究,提煉出本部小說(shuō)里濃厚的爵士樂(lè)時(shí)代特征?！ ￡P(guān)鍵詞:爵士樂(lè)時(shí)代《夜色溫柔》菲茨杰拉德 一 通常,一個(gè)作家,是對(duì)一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證,一部作品,是對(duì)一個(gè)時(shí)代的記錄。于是,我們?cè)诘腋沟纳罾锟吹搅司S多利亞時(shí)代的動(dòng)蕩,在他的作品里,感受到了維多利亞時(shí)代的生活;
2、勞倫斯的作品里,我們則感受到工業(yè)革命給那個(gè)時(shí)代人們帶來(lái)的焦慮與掙扎;在海明威的作品和人生里,我們則能體會(huì)“迷惘的一代”的迷惘。菲茨杰拉德這個(gè)名字,則是牢牢地和20世紀(jì)20年代,和爵士樂(lè)時(shí)代拴在一起。他是那個(gè)時(shí)代的“金童”,其代表作《了不起的蓋茨比》寫盡了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)流,因此他被稱為“美國(guó)爵士樂(lè)時(shí)代的優(yōu)秀編年史家”。本文意欲透過(guò)對(duì)生前最后一部完整的頗有自傳色彩的小說(shuō)《夜色溫柔》的分析揭示本部作品里所體現(xiàn)的時(shí)代元素。 美國(guó)作家菲次杰拉德定義了爵士樂(lè)時(shí)代這一概念,并在他的作品里展示了那個(gè)時(shí)代的特征,對(duì)《夜色溫柔》的
3、時(shí)代元素的分析能幫助我們更好地了解美國(guó)20世紀(jì)20年代的時(shí)代特征及其那個(gè)時(shí)代中的狀態(tài)。 《夜色溫柔》是菲茨杰拉德頗有爭(zhēng)議的一部小說(shuō),自1934年問(wèn)世以來(lái)就受到了美國(guó)文學(xué)評(píng)論家較為嚴(yán)厲而苛刻的批評(píng)。這部作品被認(rèn)為結(jié)構(gòu)上有漏洞,體系上有混亂,缺少了《了不起的蓋茨比》的光彩?？死蝾D·弗迪曼認(rèn)為這部小說(shuō)讓人大失所望。馬爾科姆·考利最初認(rèn)為這部小說(shuō)結(jié)構(gòu)混亂,人物自相矛盾,1951年,考利教授在重新編輯菲茨杰拉德的小說(shuō)時(shí),改變了對(duì)這部小說(shuō)的看法,開(kāi)始挖掘它的出色和別具一格之處。亞瑟·密茲納認(rèn)為這部小說(shuō)融會(huì)了菲茨杰拉德的
4、全部文學(xué)天賦,評(píng)論的出發(fā)點(diǎn)是對(duì)小說(shuō)細(xì)節(jié)描寫、藝術(shù)手法以及寓意的分析?！ ∽?0世紀(jì)60年代以來(lái),有關(guān)這部小說(shuō)的評(píng)論文章已達(dá)數(shù)千篇,評(píng)論集也已出版數(shù)十本之多。我國(guó)著名菲茨杰拉德研究學(xué)者吳建國(guó)教授把對(duì)這部小說(shuō)的研究分為心理學(xué)角度的研究和婚姻角度的研究。國(guó)內(nèi)對(duì)這部小說(shuō)的接受也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程,國(guó)內(nèi)研究多也集中在小說(shuō)反映的主題、結(jié)構(gòu)、藝術(shù)手法,以及小說(shuō)的自傳色彩等方面。張勤分析了小說(shuō)的悲劇審美意義,對(duì)比了的遭遇和小說(shuō)的發(fā)展,又從女性閱讀和女性話語(yǔ)的研究視角解讀了這部小說(shuō),指出這部小說(shuō)反映了父權(quán)文化的衰落。吳建國(guó)從美國(guó)夢(mèng)
5、和自傳色彩方面分析了這部小說(shuō),指出它的主題和意義。陳曉菊從時(shí)空順序、視角轉(zhuǎn)換和人物刻畫方面分析了小說(shuō)的現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格。郭曉洋通過(guò)分析三個(gè)主人公的墮落指出了這部作品所深刻反映的社會(huì)危機(jī)。朱青菊從小說(shuō)的結(jié)構(gòu)出發(fā)分析評(píng)論了小說(shuō)的現(xiàn)代主義風(fēng)格?！ ?guó)內(nèi)外對(duì)這部小說(shuō)的研究極大地豐富了我們對(duì)這部小說(shuō)的理解,拓寬了思考的角度和視野,也充實(shí)了菲茨杰拉德研究,但是,作為爵士樂(lè)時(shí)代的作家代表,菲茨杰拉德曾經(jīng)在小說(shuō)動(dòng)筆前在給斯坦因的信中提到過(guò)他將發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不了的社會(huì)特征,這一點(diǎn)在各種研究中鮮被提到。雖然小說(shuō)所描述的故事發(fā)生在歐洲
6、大陸,但通過(guò)描寫一群美國(guó)人的生活和遭遇也充分地再現(xiàn)了美國(guó)的時(shí)代特征。 所謂“爵士樂(lè)時(shí)代”,按照菲茨杰拉德的說(shuō)法,指的是美國(guó)從1919年5月1日的平息騷亂到1929年經(jīng)濟(jì)大蕭條來(lái)臨之際的股市行情暴跌那十年間。他在他的一篇文章中描寫了這個(gè)時(shí)代的氛圍:“這是一個(gè)不斷出奇跡的時(shí)代,這是一個(gè)藝術(shù)繁榮的時(shí)代,這是一個(gè)揮霍無(wú)度的時(shí)代,這是一個(gè)具有諷刺意味的時(shí)代。”而且他認(rèn)為在這個(gè)令人頭暈?zāi)垦５臅r(shí)代里,即使破產(chǎn)也不必為金錢擔(dān)憂,美國(guó)夢(mèng)想可以企及,個(gè)人理想能夠?qū)崿F(xiàn),只要有才華,命運(yùn)就掌握在自己手中。剛剛結(jié)束的一戰(zhàn)粉碎了美國(guó)人對(duì)
7、道德和改革的信仰,瓦解了他們的信念和價(jià)值觀,而他們?cè)谥厮苓@些的過(guò)程中逐漸迷失自我,然后愈加困惑。這一切都使得年輕一代開(kāi)始反叛傳統(tǒng)的禁忌,而他們的長(zhǎng)輩都沉迷于燈紅酒綠之中,大肆投機(jī)。事實(shí)上,20世紀(jì)20年代,美國(guó)發(fā)生了巨大的社會(huì)變化,也帶來(lái)了人們?cè)诘赖潞托袨榉绞缴系霓D(zhuǎn)變?！ 《 兑股珳厝帷愤@個(gè)故事大都發(fā)生在歐洲,是幾個(gè)美國(guó)人在歐洲大陸發(fā)生的一系列故事,雖然遠(yuǎn)離美國(guó),卻也還是深刻地烙有彼時(shí)大洋彼岸美國(guó)的印跡。故事發(fā)生在1917年到1930年間,展現(xiàn)的仍然是爵士樂(lè)時(shí)代的生活場(chǎng)面。精神病醫(yī)生迪克·戴弗和他的
8、病人妻子尼科爾夫婦生活奢華,揮金如土。他們有法國(guó)海灘上瑰麗的戴安娜別墅。在海灘上,小說(shuō)通過(guò)羅絲瑪麗的眼睛讓我們看到了戴弗夫婦的奢華:“這些羅絲瑪麗從未見(jiàn)過(guò)的新鮮玩意兒是戰(zhàn)后出現(xiàn)的第一批奢侈品,而且也許剛為第一批買主所擁有?！彼麄兟眯袝r(shí)的那種堂皇氣派也讓人乍舌。在和羅絲瑪麗購(gòu)物的時(shí)候,“尼科爾按照一份共有兩張紙大長(zhǎng)的大清單采購(gòu)物品,……她買了……她還在……買了……,……——她買下所有這些
