巴洛克時期音樂

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1、巴洛克時期的音樂概述一、巴羅克（baaroque）1600—1750該詞來源于葡萄牙語，原意為“不規(guī)則的珍珠”。建筑領域、美術領域、音樂上都表現(xiàn)為一種充滿華麗、注重裝飾以及綜合各門藝術的傾向。巴洛克時期的建筑藝術二、產(chǎn)生巴羅克風格的社會背景1、人文主義思潮在17世紀繼續(xù)發(fā)展。2、實驗科學在17世紀取得了很大進步。3、宗教與巴羅克的關系密切。4、社會中產(chǎn)階級的興起及宮廷中的音樂保護人制度。巴洛克時期的音樂三、巴羅克時期的音樂現(xiàn)象1、聲樂和器樂此時成為兩門獨立的藝術并以相互補充、相互影響的方式存在。2、宗教音樂世俗化傾向逐漸增強。3、社會主流音樂逐漸由復調音

2、樂向主調音樂轉變。4、數(shù)字低音廣泛應用，引起和升學新概念。5、大量新的音樂體裁不斷涌現(xiàn)。四、巴羅克時期音樂分期早期：1600—1640（意大利）；中期：1640—1690（歐洲各國）；晚期：1690—1750（巴赫、亨德爾）；第七章巴羅克時期的聲樂音樂第一節(jié)意大利歌劇（一）一、歌劇的誕生及初創(chuàng)1、佛羅倫薩歌劇“卡梅拉塔”（Camerata）藝術會社在歌曲、戲劇這類題材中，音樂和詩歌的地位應該怎樣安排？（3）“向對位法挑戰(zhàn)”（4）回歸古希臘悲?。?）《達夫尼》(Dafne)與《尤麗迪西》(Euridice)《達夫尼》：1597年首演于佛羅倫薩，以希臘神話

3、為題材?！队塞惖衔鳌罚簹v史上真正意義的第一部歌劇，1600年首演，以希臘神或故事為題材。佩里《尤麗狄西》中的蒂爾西之歌第一節(jié)意大利歌劇（二）佛羅倫薩歌劇的特點在戲劇與音樂兩者間更重視戲劇，音樂只是一條朗誦詩旋律家數(shù)字低音。2、克勞迪奧·蒙特威爾弟（ClaudioGiovanniMonteverdi，1567—1643）A、主要創(chuàng)作體裁及作品《奧菲歐》（1607）、《尤利西斯還鄉(xiāng)》（1641）、《波佩阿的加冕》（1642）蒙特威爾第《阿麗安娜》“阿麗安娜的哀訴”蒙特威爾第《奧菲歐》第二幕奧菲歐的詠嘆調“你們回憶蔥郁的森林”蒙特威爾第《奧菲歐》第二幕信使（女

4、高音）敘述及奧菲歐的哀嘆B、對歌劇的貢獻a音樂與歌詞的處理方面b樂隊使用詠嘆調的創(chuàng)始人、使戲劇與音樂基本平衡，注重渲染氣氛、重視樂隊、是后來歌劇劇本框架的奠基人。第一節(jié)意大利歌?。ㄈ?、威尼斯歌劇A、歌劇的平民化B、卡瓦利（Cavalli,1602—1676）強烈的戲劇性、“返始詠嘆調（Dacapoaria）（A-B-A）”的廣泛使用、使宣敘調和詠嘆調獲得了鮮明的區(qū)分；作品缺乏情感深度。C、切斯蒂（Cesti,1623—1669）（《金蘋果》1667）D、使用“閹人歌手”的兩面性3、羅馬歌劇由教會支持，題材常與宗教信仰有關。羅馬歌劇的特點：兩個序曲；一

5、種風格兩個序曲；第一幕前的序曲“慢-快-慢”（法國序曲前身）第二幕前的序曲“快-慢-快”（意大利序曲的前身）一種風格：世俗的喜劇風格，是18世紀意大利喜歌劇風格的預示。第一節(jié)意大利歌?。ㄋ模?、那不勒斯歌劇的發(fā)展及弊端（1）17世紀末18世紀初歐洲歌劇中心（2）重旋律輕戲?。?）“正歌劇”的程式化模式（4）A·斯卡拉蒂的貢獻A、將宣敘調分為兩種:“清宣敘調”：主要用于大段對話和獨白，接近于說話，節(jié)奏自由，語速較快，只用羽管鍵琴和一件低音樂器伴奏?！坝兄嗟男麛⒄{”：用于特別緊張的戲劇性場面，有較多的情感表現(xiàn)，旋律風格介于宣敘調和詠嘆調之間，用樂隊伴奏，有

6、時也稱作“詠敘調”。B、詠嘆調的類型化：如歌的詠嘆調、表現(xiàn)風度的詠嘆調、中庸性格的詠嘆調、類似說話的詠嘆調、炫技的或激情的詠嘆調C、確立“快—慢—快”結構的序曲模式。D、”返始詠嘆調”及“詠嘆調類型化”的廣泛應用。A.斯卡拉第詠嘆調《太陽照在恒河上》第二節(jié)法國、德國和英國歌?。ㄒ唬┮?、歌劇在法國的成長環(huán)境法國的藝術氛圍及宮廷對待歌劇的態(tài)度二、法國歌劇的奠基人——呂利1、讓·巴蒂斯特·呂利（Jean-BaptisteLully,1632—1687）的創(chuàng)作道路2、呂利的歌劇創(chuàng)作與法國文化的結合A、語言韻律B、不用閹人歌手不突出宣敘調與詠嘆調的對比C、選題上迎

7、合法國貴族的口味D、插入大量芭蕾舞場面E、改“快—慢—快”的意大利歌劇序曲結構為“慢—快—慢”的法國序曲結構F、歌劇—芭蕾的出現(xiàn)呂利歌劇《阿爾米德》序曲三、拉莫的貢獻1、歌劇以宣敘調為主2、舞臺布景豪華、芭蕾場面宏大3、管弦樂的描繪性、裝飾性強第二節(jié)法國、德國和英國歌?。ǘ?、拉莫的和聲理論四、英國歌劇1、意大利歌劇傳入時英國的宮廷文化2、浦塞爾（Purcell）的《迪多與伊尼》（DidoandAeneas）浦賽爾歌劇《迪多與伊尼》中迪多的哀歌《當我命歸黃泉》及合唱《低垂的翅膀》3、浦塞爾之后的英國歌劇舞臺五、德國歌劇1、歌劇傳入后與德國文化的結合2、

8、亨德爾（Handel,1685—1759）的歌劇創(chuàng)作第三節(jié)清唱劇受難樂康塔塔（一