影視化妝造型審美特性

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1、影視化妝造型的審美特性?影視化妝造型是綜合影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，是構(gòu)成劇中人物形象性格化特征的主要因素?；瘖y師是影視劇中人物外貌的創(chuàng)作者。依據(jù)影視綜合審美藝術(shù)的特性，化妝師的創(chuàng)作活動是有一定局限性的，首先要以文學(xué)家所提供的劇本為依據(jù)，深入研究劇本的主題思想以及劇中人物所處的時代背景、社會階層、種族、年齡、性別、嗜好，健康狀況等形象特征的描繪，有助于化妝藝術(shù)家設(shè)想未來熒屏上可視的人物形象構(gòu)思。然而鑒于影視化妝藝術(shù)的審美特性，化妝藝術(shù)家的創(chuàng)作構(gòu)思，又不能局限于文學(xué)形象的描寫中。文學(xué)家是借助于生動的語言描繪來塑造各類不

2、同的人物形象的，有時為了能使讀者在自己的腦際中產(chǎn)生鮮明的內(nèi)心視象，文學(xué)家往往會在刻劃人物性格化特征時，采用一定程度的夸張的文學(xué)描寫，如“眉如臥蠶”、“鼻如懸膽”、“血盆大口”等等。適當(dāng)夸張的文學(xué)描繪，可以刺激讀者的內(nèi)心視象，從而可以達(dá)到文學(xué)形象的特征描繪，但卻往往是不適于影視化妝造型藝術(shù)所具有視覺形象的直觀性和真實(shí)性的審美特性。化妝師對劇本的研究、理解和剖析，是有別于一般讀者和文學(xué)家的，化妝師依據(jù)影視化裝造型藝術(shù)的審美特性，把文學(xué)對人物描寫的內(nèi)心視象，翻譯成直觀的可視形象，是化妝師所應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)和審美素質(zhì)。影視化妝

3、師對劇本的理解和所設(shè)想的人物造型構(gòu)思，必須和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相吻合。影視導(dǎo)演是一部作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，色彩基調(diào)、造型風(fēng)格、音響構(gòu)成等等的總設(shè)計(jì)師。他好似樂隊(duì)指揮，每件樂器發(fā)出的音質(zhì)高低快慢都必須在他的指揮下完成。影視劇中的化妝造型猶如樂隊(duì)中的某件樂器，必須按照樂隊(duì)指揮的意圖發(fā)音，否則演奏者不按指揮意圖行事，自己隨意奏出雜音勢必會使整個演奏不和諧而受到破壞?？梢娪耙曉煨退囆g(shù)是有局限性的。影視化妝造型，題材是文學(xué)劇本決定的，為化妝師提供的主要創(chuàng)作材料（演員的面容）是導(dǎo)演決定了的，然而演員的外貌提供化妝師的可塑性往往是極有限的。完

4、全有別于可以獨(dú)立完成自己作品的肖像畫家和雕塑家。他們所從事的創(chuàng)作活動和藝術(shù)構(gòu)思是不受任何局限的，依據(jù)作品要表現(xiàn)的內(nèi)容需要和所追求的藝術(shù)效果，他們可以選擇各種不同的材料，如：青銅、大理石、石膏、各類繪畫顏料，甚至麻布、泥土等等，以他認(rèn)為最富于表現(xiàn)力的創(chuàng)作技法去完成他的作品。影視化妝造型藝術(shù)家的創(chuàng)作活動，就不能有肖像畫家或雕塑家那種創(chuàng)作的隨意性。導(dǎo)演選定演員時，除了選著名演員來保戲外，應(yīng)考慮演員自身形象的或塑性和局限性，尊重化妝師的意見是十分必要的。否則有時即使化妝師施展出全身解數(shù)，用紗帶把一付老臉皮繃平，拍一張?jiān)煨驼栈蛟S

5、會獲得一定的效果，然而當(dāng)演員臨場拍戲就大不相同了，首先演員必須要控制自己老年形態(tài)的體形，走路做事必須像年青人一樣的靈活、隨劇情發(fā)展、面部表情也必須要表現(xiàn)青年人的那種朝氣蓬勃的精神狀態(tài)。演員在戲中憤怒時又不敢過于激動，否則稍不慎，其部位牽引的紗帶就會繃開穿幫。即使化妝師和演員、攝影師、燈光師們已做出巨大努力，其結(jié)果必然使觀眾大失所望。如：由康泰主演的《第二次握手》、王丹鳳主演的《玉色蝴蝶》以及由王曉棠主演的《翔》均存在以上所談到的問題。為此，當(dāng)時一些報刊雜志曾有些觀眾向影視界呼吁：“老演小何時了……。”我們都應(yīng)從中吸取有

6、益的教訓(xùn)，這是非常必要的，是合乎影視化妝造型藝術(shù)審美特性的。導(dǎo)演是一部影視作品風(fēng)格樣式及整體構(gòu)思設(shè)計(jì)的創(chuàng)作者，如何實(shí)現(xiàn)他的構(gòu)思，單憑個人的智能是無法辦到的，必須依靠全體創(chuàng)作人員的共同努力，才能構(gòu)成一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品?；瘖y師不同于化裝匠，化妝造型創(chuàng)作是和導(dǎo)演總的創(chuàng)作意圖聯(lián)系在一起的，化妝師在執(zhí)行自己的職責(zé)時應(yīng)充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造才能，不應(yīng)機(jī)械地理解文學(xué)劇本或?qū)а輰θ宋镌煨吞崾拘缘年U述，要吃透導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，大膽設(shè)想，從多方面發(fā)掘人物性格化的造型特征。有時化妝師所設(shè)計(jì)的造型會超越了導(dǎo)演的設(shè)想，不但可以補(bǔ)充導(dǎo)演的形象構(gòu)思，如北

7、影廠由黃建中執(zhí)導(dǎo)的控索片《一個死者對生者的訪問》是一部現(xiàn)代題材的探索性荒誕故事片。原文學(xué)劇本及舞臺演出中，由一位鶴發(fā)童顏老仙翁，貫穿全劇神奇虛幻的擊鼓者。在導(dǎo)演鏡頭時，考慮到藝術(shù)的感染力，設(shè)想把他改成一個婦女的形象，具體是一個什么樣好女人大家又說得不具體。生怕弄不好會出現(xiàn)不倫不類的形象，化妝師也有擔(dān)心，為此化妝師研究了許多資料，特意采訪了西安《半坡村》遺址，從骨制、石制的婦女裝飾物中得到了啟迪，請教博館的專家。他們講：油畫中的原始人群像也都是從發(fā)掘出的某些飾物中推理想象出來的作品，誰出難定啥樣算正宗！化妝師綜合分析了所

8、研究的資料結(jié)合扮演者的實(shí)際條件，充分發(fā)揮了藝術(shù)想象力，為她制作了一個發(fā)質(zhì)干枯的披肩假發(fā)，配上一條用麻纖維編制的發(fā)帶，并安裝了一副較凸出的假牙，脖子上戴一串獸骨磨制的項(xiàng)鏈，并在裸露的乳房上用土紅色涂沫出較粗糙的原始斑點(diǎn)飾紋，設(shè)想用這些表現(xiàn)出遠(yuǎn)古時代的氣息，同時也可以起到掩飾一部分乳房起碼白暴露的作用。當(dāng)整體造型完成后，導(dǎo)演、攝影、美