論中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫

《論中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。

1、論中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫：中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，歷經(jīng)近百年的發(fā)展與演變，才逐漸的成型。他既吸收了西方風(fēng)景繪畫藝術(shù)的精髓，同時(shí)又融合了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，所以中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫無論是在繪畫技巧或繪畫風(fēng)格上，都有著很明顯的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和西方繪畫藝術(shù)的蹤跡?！　￡P(guān)鍵詞：現(xiàn)代風(fēng)景繪畫；中國(guó)山水畫；西方繪畫；藝術(shù)表現(xiàn)　?。篔212：Ａ：1005-5312（2011）20-0177-02　　　　中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫是受西方藝術(shù)的影響，特別是西方風(fēng)景繪畫藝術(shù)對(duì)其有著極其深遠(yuǎn)的影響。中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，歷經(jīng)近百年的發(fā)展與演變，才逐漸的成型。他既吸

2、收了西方風(fēng)景繪畫藝術(shù)的精髓，同時(shí)又融合了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，所以中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫無論是在繪畫技巧或繪畫風(fēng)格上，都有著很明顯的西方繪畫藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的蹤跡?！　∫?、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和西方繪畫藝術(shù)相結(jié)合的影響　　其實(shí)，談到中西方繪畫的融合，人們習(xí)慣將中、西繪畫比作兩座高峰。潘天壽曾說過：“東西兩大系統(tǒng)的繪畫，各有自己的最高成就?！谖罩畷r(shí)，必須加以研究和試驗(yàn)。否則非但不能增加兩峰的高度和闊度，反而可能減去自己的高闊，將兩峰拉平，失去了各自獨(dú)特的風(fēng)格”。　　西方現(xiàn)代主義藝術(shù)流派對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響巨大，爭(zhēng)論的時(shí)間也更持久，經(jīng)過長(zhǎng)期的觀察和討論，我們對(duì)歐洲古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的

3、認(rèn)識(shí)已經(jīng)更為全面和科學(xué)，態(tài)度也更為冷靜與理智。一個(gè)值得我們思考和研究的現(xiàn)象是，中國(guó)人對(duì)介于古典寫實(shí)與現(xiàn)代主義之間的印象派藝術(shù)很早就持有另外一種態(tài)度，那就是承認(rèn)和贊賞。　　研究中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫，可以根據(jù)中國(guó)山水畫和西方油畫風(fēng)景融合的發(fā)展趨勢(shì)，歸納一些具有代表性的特點(diǎn)?？偟膩碚f，中西藝術(shù)融合的過程是一個(gè)由外到內(nèi)、逐漸發(fā)展的過程。現(xiàn)在，中國(guó)現(xiàn)代繪畫出現(xiàn)了很多浮躁、流于表像的繪畫形式，其實(shí)這些急于求成的做法也許都只會(huì)是曇花一現(xiàn)，不會(huì)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。中國(guó)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程是由表及里的，從工具材料到形式技巧，從繪畫內(nèi)容到藝術(shù)觀念，這樣一層層滲透和融合的。　　中國(guó)山水畫的水墨、宣紙和西方

4、油畫風(fēng)景的油彩、畫布，都是經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展實(shí)踐而留存下來的作畫工具，它們用各自的材料，自然的沿著各自選定的歷史方向發(fā)展。在中國(guó)20世紀(jì)的繪畫藝術(shù)發(fā)展史中，將中西藝術(shù)融合得比較成功的畫家，例如徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中等都是用油畫材料畫的自然風(fēng)景好過用水墨畫的自然風(fēng)景。　　林風(fēng)眠主張中國(guó)繪畫從傳統(tǒng)、摹仿和抄襲中走出來，盡量吸收西方繪畫的優(yōu)勢(shì)，主要從三個(gè)方面來看：第一，在整體的把握復(fù)雜的自然物象中，尋求繪畫上的單純化，而不是依靠文人隨意的幾筆技巧去取得這種單純化；第二，改進(jìn)繪畫的原料、技巧和方法；第三，繪畫的基本訓(xùn)練，應(yīng)采取自然界為對(duì)象，以科學(xué)的方法進(jìn)行繪畫訓(xùn)練(《中國(guó)繪畫新論》，林風(fēng)眠

5、1929)。　　1.從材料運(yùn)用上看，其實(shí)中西方繪畫藝術(shù)最根本的區(qū)別就是中國(guó)山水畫的材料對(duì)其有著很大的局限性。中國(guó)山水畫主要的作畫紙張是宣紙，而宣紙是無法使用油畫顏料進(jìn)行作畫的，因此，在藝術(shù)創(chuàng)作上受到了很大的限制，無法創(chuàng)造出那么多的肌理，進(jìn)行反復(fù)的修改,就無法在宣紙上發(fā)揚(yáng)西洋風(fēng)景畫的優(yōu)勢(shì)。但是在油畫布上用油畫顏料卻基本上可以達(dá)到水墨山水畫的效果，而且可以充分體現(xiàn)出中國(guó)山水畫的特點(diǎn)。由此可見，在表現(xiàn)自然景觀的繪畫藝術(shù)中，中西藝術(shù)融合的最好方式是“油畫山水”?！　?.從表現(xiàn)形式上看，有中西藝術(shù)相互交融的特點(diǎn)。油畫風(fēng)景和中國(guó)山水畫的各種技巧都可運(yùn)用到“油畫山水”之中。特別是一個(gè)好的油

6、畫風(fēng)景畫家必須有豐富的中國(guó)山水畫技巧；一個(gè)好的中國(guó)山水畫家必須有足夠的油畫技巧，才能真正創(chuàng)作出優(yōu)秀的“油畫山水”作品。　　3.從內(nèi)容上看，油畫風(fēng)景注重室外寫生，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫提倡“行萬(wàn)里路”；同是對(duì)自然景觀的直接描繪，油畫風(fēng)景重光影色調(diào)，中國(guó)山水重形體結(jié)構(gòu)；油畫風(fēng)景從自然整體中選擇局部構(gòu)圖，中國(guó)山水則偏重將局部挪移和拼接來構(gòu)成畫面的整體性?！坝彤嬌剿本鸵M可能地吸收運(yùn)用中西繪畫的優(yōu)點(diǎn)，從大處著眼，從小處著手，不僅僅是只看畫面的尺寸大小，而應(yīng)該更多的注重體現(xiàn)畫面的內(nèi)在涵義?！　⌒毂?，劉海粟等一代繪畫大師都在用與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫完全不同的觀念來進(jìn)行著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的探索。這種在中國(guó)

7、傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)領(lǐng)域里的全新藝術(shù)形式與西方繪畫的造型觀念是水火不容，因此，他們的繪畫在觀念和語(yǔ)言上倍受限制，從而使這一代油畫家們無論對(duì)于西方藝術(shù)精神的理解還是對(duì)于藝術(shù)技巧的掌握，在當(dāng)時(shí)都難以得到真正的認(rèn)可?！　《?、中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫的發(fā)展　　中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景繪畫的發(fā)展方向更多的受到了這些藝術(shù)思潮的影響。無論是中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)還是西方的繪畫藝術(shù)，在各種藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)造中呈現(xiàn)的所謂“美”，不論其通過何種表現(xiàn)形態(tài)和表現(xiàn)方法，其內(nèi)容都有相通的一面，也就是說，美的內(nèi)部核心即精神是共同的，但因各有其特異的審美追求而別具特色?！?/p>