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《民族歌劇中女性角色演唱的共性和個(gè)性分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、民族歌劇中女性角色演唱的共性和個(gè)性分析女性角色是中國(guó)民族歌劇中一個(gè)重要的組成部分，很多歌劇都是以女性形象為主人公進(jìn)行塑造的。在半個(gè)世紀(jì)的民族歌劇發(fā)展歷程中，許多女性歌唱家為我們展示了她們高超的演唱技巧以及獨(dú)特的演唱風(fēng)格。分析經(jīng)典歌劇中經(jīng)典女性角色的演唱，對(duì)于個(gè)人演唱水平的提高和整個(gè)民族歌劇的發(fā)展，都有著重要的意義，本文即是以三部經(jīng)典歌劇為基礎(chǔ)，分析了三位演唱家在演唱中的個(gè)性和共性因素?！ ￡P(guān)鍵詞：民族歌劇女性角色共性和個(gè)性分析 ?。篔823：A 歌劇被譽(yù)為是音樂藝術(shù)中最高級(jí)別的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出豐富而鮮明的藝術(shù)特征。作為一門表演藝術(shù)來說，歌劇中，演員的演唱?jiǎng)t直接關(guān)系到表演的成敗。
2、同時(shí)，因?yàn)檠輪T要兼顧表演和演唱兩個(gè)任務(wù)，所以對(duì)演員的聲樂演唱技巧也提出了更高的要求。從歌劇和聲樂發(fā)展的歷史中可以看出，無論是哪一個(gè)時(shí)代中，都有著這個(gè)時(shí)代中最具有代表性的歌唱家，縱觀民族歌劇的發(fā)展歷史，在一些以女性角色為主人公的歌劇，如《白毛女》《野火春風(fēng)斗古城》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《木蘭詩篇》等，正是在一個(gè)個(gè)女性歌唱家的真情演繹下，這個(gè)歌劇中的經(jīng)典唱段才能到今天還在廣為流傳，她們刻畫的藝術(shù)形象才能清晰和深刻地流淌在我們記憶之中。更為重要的是，女性歌唱家們出色的演唱，除了歌劇人物形象塑造、將歌劇的意境和美感挖掘得更深入之外這些本身的意義之外，更是有利地促進(jìn)了中國(guó)民族歌劇演唱事業(yè)的發(fā)展和提
3、高，能夠給我們今天的民族聲樂演唱以莫大的啟示和借鑒。本文選取了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《野火春風(fēng)斗古城》和《木蘭詩篇》三部具有代表意義的作品，分析王玉珍、孫麗英和彭麗媛三位演唱者在歌劇中代表唱段的精彩演唱，探求她們所具有共性和個(gè)性，以期對(duì)這種共性和個(gè)性的分析和研究，能夠更好地推動(dòng)中國(guó)民族歌劇和民族演唱事業(yè)的發(fā)展?！ ∫蝗谎莩咴诟鑴≈械难莩獋€(gè)性分析 通過三位演唱者代表唱段的簡(jiǎn)要介紹和分析，并結(jié)合三位演唱者在整部歌劇和其他歌曲的演唱特色與風(fēng)格，可以對(duì)她們的演唱個(gè)性進(jìn)行分析，這些個(gè)性因素?zé)o疑都是優(yōu)秀的質(zhì)素，也正是在這種優(yōu)秀的個(gè)性因素之下，中國(guó)民族歌劇的演唱才有了絢麗多姿的景象，同時(shí)由這種個(gè)
4、性所組成的共性，也同樣是精彩紛呈的。 1王玉珍在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的演唱分析 在演出《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》之前，王玉珍有半年多的時(shí)間，都是在洪湖地區(qū)老百姓的家中度過的。這種深刻的生活體驗(yàn)，讓她在韓英的角色塑造中，有了一個(gè)扎實(shí)的基礎(chǔ)。因?yàn)樽约旱纳铋啔v和劇中所表現(xiàn)的事件大致一致，所以很快就能獲得藝術(shù)共鳴，使得她在整個(gè)表演中，呈現(xiàn)出了情感真摯這個(gè)寶貴的藝術(shù)特色，我們今天覺得劇中的韓英唱得好，看起來親切，就是王玉珍藝術(shù)情感生活化的一個(gè)獨(dú)到之處。同時(shí)，因?yàn)樽⒅貙?duì)于民間音樂的研究和學(xué)習(xí)，使得她對(duì)略帶方言的演唱得心應(yīng)手，絲毫沒有嬌柔造作之感。普通話和地方方言結(jié)合的方式，可謂是王玉珍的首創(chuàng)。在演唱的
5、唱腔中，她將戲曲的演唱方法進(jìn)行了合理地引用和改變，不是過于追求聲音的高難度，而是重在用樸實(shí)無華的場(chǎng)合表演來表現(xiàn)人物的情感變化，避免了單純追求形式效應(yīng)的通病。同時(shí)，這種演唱方法也讓她的高音明亮純凈，低音不壓不硬，高音區(qū)和低音區(qū)得到了完美的融合和連接。所以她的演唱給人以整體性強(qiáng)的感覺。同時(shí)她的演唱充分體現(xiàn)出了湖北方言的特色，個(gè)別詞語的演唱上用湖北方言，但是歌曲的整體還是以普通話為主，既有鮮明的地方特色，又能被全國(guó)的觀眾所接受，同時(shí)注重在氣息上的咬字和吐字，字字珠璣，像是統(tǒng)一在一條線上一樣，體現(xiàn)出一種連貫性，她對(duì)這個(gè)唱段的演唱，也成為了一個(gè)經(jīng)典的范本?！ ?孫麗英在《野火春風(fēng)斗古城》中
6、的演唱分析 在《野火春風(fēng)斗古城》中，她一人分飾兩角，同時(shí)扮演金環(huán)和銀環(huán)兩個(gè)角色，在演唱中借鑒了戲曲中的關(guān)于吐字咬字、氣息、行腔等演唱方法，同時(shí)也丟棄了戲曲中生硬和機(jī)械的歌唱束縛，使得她的演唱豐富度多彩，具有充足的韻味。而這種韻味帶來的直接效果就是聲音的豐富和多彩，這對(duì)于分飾金環(huán)和銀環(huán)這兩個(gè)角色來說是具有著決定性幫助的。在演唱金環(huán)的唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》時(shí)，孫麗英的氣息平穩(wěn)而流暢，利用音樂的陰暗對(duì)比和力度控制，把金環(huán)心中細(xì)膩和起伏的情感緩緩地傳遞出來。特別是歌曲中的最高音“野火春風(fēng)”一句，在降B上持續(xù)了五拍，孫麗英的氣息飽滿，由弱到強(qiáng)，整個(gè)女性角色是中國(guó)民族歌劇中一個(gè)重要的組成部
7、分，很多歌劇都是以女性形象為主人公進(jìn)行塑造的。在半個(gè)世紀(jì)的民族歌劇發(fā)展歷程中，許多女性歌唱家為我們展示了她們高超的演唱技巧以及獨(dú)特的演唱風(fēng)格。分析經(jīng)典歌劇中經(jīng)典女性角色的演唱，對(duì)于個(gè)人演唱水平的提高和整個(gè)民族歌劇的發(fā)展，都有著重要的意義，本文即是以三部經(jīng)典歌劇為基礎(chǔ)，分析了三位演唱家在演唱中的個(gè)性和共性因素?！ ￡P(guān)鍵詞：民族歌劇女性角色共性和個(gè)性分析 ?。篔823：A 歌劇被譽(yù)為是音樂藝術(shù)中最高級(jí)別的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出豐富而鮮明的藝術(shù)特征。作為一門表演藝術(shù)來說，歌劇中，演員的演唱
