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《析論張大千的花鳥畫》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、析論太師張大千的花鳥畫——兼賞大千《雙雀棲椏圖》作者：陳沫吾我的太師張大千先生，1899年5月10日生，四川內(nèi)江人，原名正權(quán)，后改名爰，號季爰，法名大千，畫室名大風堂。19歲（1917年）離開家鄉(xiāng)后，基本上都在上海、北京兩地從事繪畫活動。1983年4月2日以85歲高齡病逝于臺北。大千先生詩文書畫師從李瑞清、曾熙學習。早年繪事得益于母親啟蒙，后致力于石濤、八大、青藤、白陽諸家，繼及宋元各家。1927年加入“寒之友”畫會，會友有于右任、何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹人、黃賓虹等。創(chuàng)作涉獵廣泛，師古人與師造化并重，山水、花鳥、人物無一
2、不精。大千不僅是一位國畫大師，也是一位旅行家，旅行不僅可以助其陶冶情趣，更重要的是他通過審美體會到了山水、花鳥、禽獸的畫法，形成了良好的審美意識與豐富的創(chuàng)作題材。他從青年時代到老年時期，足跡遍布了祖國各地，游資陽、登峨嵋、上黃山、訪劍門、走桂林、赴敦煌、到康定、宿蘇州，1949年又遠走海外，先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美國、臺北居住，游歷世界列國和地區(qū)，穿梭在世界文化的大舞臺上。大千的花鳥畫如同他的人物畫，清遠絕俗，婀娜多姿。其花鳥初始于陳白陽、徐天池諸家。徐、陳是明代杰出的寫意畫家，而大千的可貴就在于每描繪一種花
3、鳥必先窮極物理、物態(tài)和物情。翎毛雖不是張大千重要刻畫的對象，按照繪畫技術(shù)來區(qū)分，張大千的花鳥畫大致可以分為粗筆寫意、細筆著色兩類。因畫家年齡的變化和閱歷的增加，兩類畫法與表現(xiàn)出來的藝術(shù)旨趣，雖有先后不同，但工寫皆不俗。他描畫花卉的類別有牡丹、山茶、水仙、芙蓉、青杠和柿樹等，都涉筆成趣，范圍很廣，饒有詩味，傳統(tǒng)的梅、蘭、竹、菊信筆拈來，馨香滿簾。最為筆者激賞的是大千先生獨具一格的荷花。大千的細筆著色花鳥畫，是他中年時代的拿手好戲之一。自青年時期起，他就練成一手細線勾勒的過硬功夫，40歲后去敦煌臨摹壁畫，忽然悟出宋朝院體勾
4、勒填彩的源流，于是以唐人壁畫的重色平涂，糅合宋人院體的暈染，畫出一種別開生面的細筆著色花鳥。他這種畫法的勾勒技術(shù)和物象造型主要取法宋人院體、元代錢選、明代陳洪綬等，但更在前人纖巧工整的基礎(chǔ)上，通過吸收唐代壁畫的粗勾法和大面積重彩平涂法，使這種易于柔靡婉麗的畫種，平添了許多華麗豪壯的氣息，表現(xiàn)出大千先生在吸取中國畫傳統(tǒng)營養(yǎng)上的獨到眼光。大千先生筆下的荷花常見以白荷為主，花頭以淡墨勾成，重墨提尖，花瓣周圍略施淡草綠，花瓣潔白如玉，不施粉而有粉的感覺，從淡薄中見清新。畫墨荷則老筆縱橫，縱情揮灑，頃刻滿紙。有時畫殘荷花瓣雖已脫
5、落，但仍有三、五瓣立于荷之梗端，似雨后新荷被風雨侵襲，殘中有俏，別有新裁。1943年，大千先生敦煌歸來后，其筆下荷花中融入了壁畫的金碧輝煌，多用金線勾勒花瓣，赤金點綴花蕊，朱紅重彩敷色，復以宋人筆法鉤葉脈，高華富麗，風神獨具。從目前所見傳世作品看，大千先生這一路兼工帶寫、勾金重彩的荷花，基本是在從敦煌回來的一兩年內(nèi)創(chuàng)作，數(shù)量很少。在四十年代中后期，多見較為清麗淡雅的粉荷；五六十年代以后，則又是潑墨潑彩的一種面貌了。上世紀于六十年代，他在法國畫過一通六張“丈二匹”的荷花通景屏，氣勢磅礴韻味無窮，使人頓覺煙波浩淼，大有身臨
6、其境之感。畫面上的荷花藏露有致，有的亭亭玉立婀娜多姿，有的含羞欲語顧影自憐，畫法上則工、寫結(jié)合。受敦煌壁畫的啟示，他的工筆重彩荷花在金箋上以“雕金嵌綠”的畫法畫荷花、翠葉，在荷葉上配上艷麗的朱紅荷花，用赤金勾花脈與花蕊，金箋底子所表現(xiàn)出的金燦之色，正如楊誠齋詩中描繪的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，繪盡荷花浴日的富麗堂皇之景象。1942年，大千先生于敦煌創(chuàng)作的《雙雀棲椏圖》中自題：“寫禽鳥以瓦雀為難，以其難于嫻雅，宋人擅此者黃荃、崔白、道君皇帝為巨擘，沙洲秋日朝暾初上，瓦雀群集，偶爾涉事，自覺視崔、董輩在伯仲間，興
7、來微吟，搖筆屬紙，不覺于秋痕下奪雙雀二字，其自得之情，乃類謝老傳賭墅，口齒都折，可笑，可笑。壬子九月寫于莫高窟，蜀郡張大千爰?！贝俗鲗偌埍?，規(guī)格XCM，鈴印張爰之?。ò孜模?、大千（朱文）兩方。早年藏于大千先生蜀中弟子中，屬于細筆重彩類作品。此幅作品構(gòu)圖空靈，設(shè)色清淡古雅，兩只瓦雀著高枝，眼睛畫得炯炯有神，枝葉從著色上展示出了秋之韻味，從兩只瓦雀的神態(tài)看，已不是廣義上的麻雀，而是特定意義上的“瓦雀”，即農(nóng)家茅屋瓦舍上的“家雀”，有小麻雀表現(xiàn)出大精神、大境界畫意。因長期漂泊他鄉(xiāng)，畫家筆下的瓦雀已注入了濃濃的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思、鮮明的
8、時代特色和個人的獨特情懷。作品構(gòu)圖與瓦雀造型甚為簡練、隨意和生動活潑，即更為個性化、情緒化了。在筆墨上，形式輕巧任性，意境厚重古拙，既有書卷氣味，也不失農(nóng)家情趣，賦有濃郁的生活氣息，兩只瓦雀表達了畫家對家鄉(xiāng)的熱愛，對農(nóng)家生活和童年時代的眷念和追憶，故此畫注入了異乎尋常的思想內(nèi)涵與文化內(nèi)涵。小瓦雀、大精神，大在表現(xiàn)張大千自己生活在宇
