取名字的忌諱與技巧之姓名用字音讀上的韻律美感

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1、姓名用字音讀上的韻律美感萬獻初?????人的名字是個體意識的文本符號，是在社會交際中供大眾便利使用的代用符號，名字常被寫下來，但更多時候是供人們呼叫的，因而呼叫上的流利、順口、易叫、易記，聽感上的和諧、爽亮、優(yōu)美動聽，是好名字的必備要素。姓名的讀音力求響亮明朗，避免陰啞闇仄?！对姟ご笱拧恪贰白纷疗湔?，金玉其相”，就是強調文字應用須追求外在的形式美。????語言外顯的韻律節(jié)奏是與人內心情緒相呼應的，語言的節(jié)奏韻律與其所表現的對象、情思的節(jié)奏韻律也是相互對應的。姓名是語言表達形式的一種，姓名用字在音讀上的韻律美感是與人的生理、心理韻律節(jié)奏相應和

2、的，找到這種應和的規(guī)律并適宜地表現出來，所取的名字就會富于韻律美感，就朗朗上口而優(yōu)美動聽。????語音有其先天的生理、物理屬性，語音組合的條件及所形成的風格又具有一定的社會約定性，語音多種要素之間的組合幾率很復雜，可謂千變萬化，探尋其內在規(guī)律不是一件容易的事。因此，在探求姓名用字讀音上的韻律美感形成規(guī)則之前，需要對漢語的語音知識作一些基礎性的介紹，為后面的姓名音讀的韻律組合分析提供術語、概念方面的準備。這些基礎知識，如果取名者及使用者沒太看明白也沒有關系，有基本的印象即可，有利于后面知識的理解與應用。????馬秋武《優(yōu)選論》（Optimalit

3、yTheory，上海教育出版社2008）介紹新近產生于音系學領域的“優(yōu)選論”，指出：優(yōu)選論“通過對各種可能的語言形式的對比，為特定語言選擇‘最優(yōu)的’或‘最和諧的’表層形式”（第10頁）。又說：“構成音段的音系特征并不是無序的，而是彼此之間具有某種內在的層級關系，有些特征彼此相互關聯，常常作為一個獨立的單位參與音系的某些變化。音系特征以及特征組在音系變化中的表現是認識音系音段內部結構、設立音系特征以及建立音系特征架構的主要依據”（19頁）。姓名用字追求語音上的韻律美感，就是語音組合上的“優(yōu)選”。?????1?、漢字讀音的結構及其韻律????漢字是

4、用來記錄漢語詞的書寫符號，一般是一個漢字記錄一個漢語音節(jié)。漢語的音節(jié)由聲母、韻母、聲調三個部分組成，如普通話“都”字的音節(jié)用漢語拼音記作dū，聲母d，韻母u，聲調陰平用一短平小橫標在u上作ū。????普通話有21個聲母：b、p、m、f；d、t、n、l；zh、ch、sh、r；z、c、s；ɡ、k、h；j、q、x，加零聲母?為22個。聲母按照發(fā)音部位分，有唇音、舌音（包括：舌尖前又稱平舌；舌尖后又稱翹舌；舌面前；舌面后又稱舌根）、鼻音、邊音等。按照發(fā)音方法分，有塞音、擦音、塞擦音、送氣音與不送氣音等。聲母之間在發(fā)音部位、方法上的遠近親疏差別，體現在名

5、字讀音的組合上，就會產生各種不同的聽感效果。????普通話有39個韻母：ɑ、o、e、ê、i、u、ü、?、?、er；ɑi、ei、ɑo、ou、iɑ、ie、uɑ、uo、üe、iɑo、iou、uɑi、uei；ɑn、iɑn、uɑn、üɑn、en、in、un、ün；ɑnɡ、iɑnɡ、uɑnɡ、enɡ、uenɡ、inɡ、onɡ、ionɡ。韻母由韻頭、韻腹、韻尾組成。韻腹，是主要元音在舌位前后、開口度大小高低、圓唇不圓唇等方面的區(qū)別，古稱“洪、細”區(qū)別，如：“ɑ、o、u”等舌位、開口度或低或后，發(fā)出的音較為洪亮，可稱“洪音”；而“i（?、?）、ü、e”等舌位、

6、開口度或前或高，發(fā)出的音較為尖細，可稱“細音”。韻頭，是介音的區(qū)別，介音是聲母與主元音（韻腹）之間的過渡中介，根據介音（韻頭）可分為“開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼”四呼：韻頭或主元音是i的為齊齒呼（發(fā)細音i時開口度最小，上下齒幾乎對齊咬合），韻頭或主元音是u的為合口呼（發(fā)后元音u時嘴唇圓合），韻頭或主元音是ü的為撮口呼（發(fā)前高圓唇音ü時嘴唇撮出），其他都為開口呼（相對于齊、合、撮而言，其他元音開口度均大些）。韻尾，附著在主元音（韻腹）之后，有i、o等元音韻尾，但主要是鼻輔音韻尾n（前鼻音韻尾）和nɡ（后鼻音韻尾）。韻母的差別比聲母更為復雜，又

7、處在音節(jié)的后部分，因而在姓名讀音的變化與區(qū)別上更為復雜，“韻律”主要體現為“韻”的律動變化，因而“韻母”變化在姓名韻律美感中的地位比聲母顯得更為重要。????普通話有4個聲調：陰平、陽平、上聲、去聲，如u的四聲為ū、ú、ǔ、ù。漢語的聲調是發(fā)音時的音高，聲調的調值表現為音高的升降變化不同，聲調的音高不是單一的、跳躍的，而是復合的、滑動的，如普通話上聲的調值記為214，念這個調時，是先從2度開始，滑落到1，再向上滑升過2、3，到達高位的4度結束。這與音樂的音高變化相似，所以趙元任先生經過語音實驗，證明漢語的聲調可以用音樂上的五線譜原理來標記，19

8、30年創(chuàng)制了五度標調法，把一個音節(jié)的平均相對音高分成“5、4、3、2、1”五度，又依次稱為“高、半高、中、半低、低”五度。隨后劉復（半農）經過儀器實驗