美音難求古箏美音一席談

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1、美音難求古箏美音一席談音樂世界中，各種樂器都有自己特有的獨(dú)一無(wú)二的音色，從而構(gòu)成了多姿多彩、奇妙無(wú)比的音響世界。在音樂家手中，豐富的音色源宛如是一塊包納萬(wàn)千、巨大無(wú)比的“調(diào)色板”，其中這些既看不見、也摸不著的“色彩顏料”被有序地用來創(chuàng)造、繪筑這絢麗斑斕的音樂王國(guó)，并成為音樂表現(xiàn)的重要手段之一。它們不僅能模擬自然界中的風(fēng)雨鳥鳴，還可以表現(xiàn)人類的心靈悸動(dòng)、細(xì)膩入微的情感世界。古箏是一種極具表現(xiàn)力的樂器，其音色清悅高潔，委婉動(dòng)聽，富有神韻，它豐富的表現(xiàn)力細(xì)致微妙地刻畫人們的內(nèi)在情感，無(wú)論是如泣如訴，還是高歌吟唱，它都可以表現(xiàn)得淋

2、漓盡致。古箏音色的好壞直接關(guān)系到它整體的音響效果和樂曲的表現(xiàn)?！　　　∫?、音色的物理構(gòu)成　　　　“音色”一詞，本譯自tonecolor，直譯為聲音的顏色、聲音的色彩，指的是聲音的個(gè)性特征，正如每一個(gè)人都有這自己的富有個(gè)性、獨(dú)一無(wú)二的嗓音，從而也成為區(qū)別他人的一個(gè)重要的生理特征。眾所周知，我們平時(shí)所聽到的樂音絕大多數(shù)都是復(fù)合音，當(dāng)物體復(fù)合振動(dòng)時(shí)，發(fā)音體不僅全段在振動(dòng)，而且它的各部分也分別在同時(shí)振動(dòng)。發(fā)音體全段振動(dòng)振動(dòng)產(chǎn)生的音叫基音；而由分段振動(dòng)所產(chǎn)生的音叫泛音。也就是說，一個(gè)復(fù)合音是由基音和若干個(gè)泛音迭加而成，這些聲波的振幅

3、依頻率次序排列的圖形叫做頻譜。對(duì)樂音而言，頻譜決定它的音色。影響音色的因素有很多，如振動(dòng)方式，像小號(hào)是空氣柱振動(dòng)，笙是空氣帶動(dòng)簧片振動(dòng)，古箏、揚(yáng)琴都是弦振動(dòng)，定音鼓是膜振動(dòng)，木琴是板振動(dòng)……不同的振動(dòng)方式，造成在本質(zhì)上不同的音色類型，對(duì)音色騎著決定性的作用。其次是共鳴體的結(jié)構(gòu)、形狀、以及材料的影響：比如同是胡琴類樂器的二胡、板胡、京胡、高胡、墜胡，雖同出一源，但卻個(gè)性鮮明，音色炯異。再次是發(fā)音方法對(duì)音色產(chǎn)生的影響，比如鋼琴是以音錘擊弦發(fā)音，提琴是用馬尾弓擦弦發(fā)音，而古箏手指或義甲撥弦發(fā)聲。另外空氣的濕度、溫度、聲場(chǎng)結(jié)構(gòu)等等

4、也是音色產(chǎn)生變化的因素。　　　　二、古箏音色的藝術(shù)表現(xiàn)　　　　箏的音域?qū)拸V，發(fā)音清脆洪亮，音色古樸典雅，輕柔委婉，彈奏起來或清風(fēng)徐來，碧波蕩漾，或急風(fēng)暴雨，金戈鐵馬，氣勢(shì)磅礴，弦律連貫，跌宕起伏，華麗多姿，靈動(dòng)傳情，極具很強(qiáng)的穿透力和共鳴性。后漢的侯瑾是始作《箏賦》的文人，他在賦文中贊美這種樂器：“……急弦促柱，變調(diào)改曲?！徘乳?，鄭衛(wèi)仍修。新聲順變，妙弄優(yōu)游?！骑L(fēng)易俗，混同人倫，莫有尚于箏者矣。”這說明箏在漢代表現(xiàn)力已經(jīng)非常豐富，“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”兼能，真正是雅俗共賞、能移風(fēng)易俗的高尚樂器。　　古箏豐富的

5、音色表現(xiàn)體現(xiàn)在基本演奏技法中，左手技法以按、顫、滑具代表性，右手技法則以刮奏顯示整的個(gè)性特點(diǎn)。前者的運(yùn)用是箏曲形成獨(dú)特的“以韻補(bǔ)聲”的旋律手法：后者是旋律顯出流暢華麗的氣質(zhì)，是箏獨(dú)具特色的旋律裝飾手法。所謂“以韻補(bǔ)聲”，就是通過左手按、顫、滑的奏法，彈出五聲音階定弦以外的音。如“3”[mi]音弦位經(jīng)按弦變成“4”[fa]或升“4”[升fa]；“6”[la]音弦位經(jīng)按弦變成“7”[si]或降“7”[si]等等。箏界把定弦看作是正聲，正聲以外的音視為韻，正聲不足則以韻補(bǔ)之。這種手法對(duì)于豐富箏的表現(xiàn)力起著十分重要的作用。　　只

6、要樂器一發(fā)聲，音色的問題便會(huì)隨之而來。從某種意義上講，能夠得心應(yīng)手地控制好一件樂器，也就完成了這件樂器演奏技藝的一大半。古箏的演奏中，雖是一個(gè)簡(jiǎn)單的觸弦動(dòng)作，但不同的觸弦方法所產(chǎn)生的音色卻是千變?nèi)f化的。演奏時(shí)指甲在觸弦的瞬間都是以其正面與弦相接觸，吃弦深度以0.5－0.7厘米為好。如果吃弦太深，會(huì)使假甲的觸弦面加寬以致影響演奏速度，而吃弦太淺，則音質(zhì)單薄，音色不夠嘹亮飽滿。選擇彈弦點(diǎn)也是影響音色的一個(gè)方面，演奏者要根據(jù)不同的音樂內(nèi)容選擇不同的彈弦點(diǎn)。樂曲需要強(qiáng)烈的音響效果時(shí)，彈弦點(diǎn)應(yīng)選擇在距離前粱2-3寸左右的弦位來演奏，

7、演奏時(shí)觸弦的力度要大，速度要快；需要柔和明亮的音響時(shí)，觸弦距前梁3-5寸左右的弦位上，速度要緩些，力度相對(duì)減弱；需要空曠、朦朧的音響效果是，弦位則在前粱與箏碼的二分之一處左右，此處音色較暗，余音較長(zhǎng)時(shí)，要用較慢的速度，較弱的力度。切忌彈弦位置在一個(gè)點(diǎn)上僵化?！　∫羯珜?duì)于表現(xiàn)作品的風(fēng)格、情緒也起著重要作用。古箏演奏的基本發(fā)力點(diǎn)在手指尖，河南箏曲要求音色剛健，硬朗，就應(yīng)把手指手指用力部位手指的根部關(guān)節(jié)，以增加力度，這樣發(fā)出的音便剛勁有力；浙江箏曲要求音色柔和、委婉、靈巧，就應(yīng)把力點(diǎn)放在手指第一關(guān)節(jié)，力度相應(yīng)減小，發(fā)出的音則柔和

8、、輕巧。　　　　三、古箏音色的拓展　　　　隨著社會(huì)發(fā)展速度的加快，新事物層出不窮。反映在音樂上，先鋒派作曲家、演奏家們創(chuàng)新的心理要求也在加劇，他們追求新的語(yǔ)言，新的技法，新的內(nèi)容……古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代隨之有了新的突破。1953年，趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》。解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用