美術(shù)色彩元素在電影畫面中的視覺傳達(dá)效果研究

《美術(shù)色彩元素在電影畫面中的視覺傳達(dá)效果研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。

1、美術(shù)色彩元素在電影畫面中的視覺傳達(dá)效果研究　　一、電影顏色

2、t，1859-1891）的《埃菲爾鐵塔》《浴》等作品，都不是將顏色平涂于畫面，而是一點(diǎn)一點(diǎn)地戳在畫布上，連相同顏色的地方也是這么做，但多數(shù)是不同顏色交替戳上去的，以形成畫家想呈現(xiàn)的色彩，這就是顏色的同化效應(yīng)。在電影應(yīng)用上，就是盧米埃兄弟發(fā)明的奧托微粒彩屏法（Autochromeprocess）。同樣用紅、綠、藍(lán)三色的土豆淀粉顆粒作為照相干版的濾色層反轉(zhuǎn)顯影，投射光觀看較暗的彩色影像。影像有一定的顆粒感，便是法國(guó)點(diǎn)彩畫派的視覺效果。20世紀(jì)20年代，被稱為盧米埃爾西尼彩色用于電影，到了30年代又被稱為杜菲彩色反轉(zhuǎn)片（Dufaycolor）使用。色彩在電影除了具有空間性還有

3、時(shí)間性，彩色還可以用以演示余像，即視覺殘留。另一種利用視覺刺激的潛隱期，使人們產(chǎn)生視覺站流的錯(cuò)覺，像是Benham陀螺轉(zhuǎn)圓盤，就是由于光的高頻率運(yùn)轉(zhuǎn)和潛隱性造成的視覺圖樣，他所演示出的圖像結(jié)合時(shí)間序與影像，也可以說(shuō)是電影的前身。

4、-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;iddot;感知效果

5、-size:16px;line-height:28px;an）。另一種是調(diào)色法，是用適當(dāng)?shù)幕瘜W(xué)溶劑浸泡影片，使黑白的銀影像全部或部分的轉(zhuǎn)化為彩色的染料影像，而無(wú)影像及高光的部分仍然是無(wú)色的。這兩種方法所呈現(xiàn)的視覺影像，猶如西方美術(shù)史上提香的作品畫面，在繪制油畫作品時(shí)，先在畫布上打上紅色基底，最終使得作品畫面像是被一朦朧的紅壟罩。之后相繼出現(xiàn)了交替濾光法、分光紀(jì)錄同時(shí)混合法、柱鏡法和彩屏法等四種加色法以及與之相反的雙面涂層、擴(kuò)散轉(zhuǎn)移、銀漂、染印、外偶和內(nèi)偶等六中減色法。

6、tica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微軟雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:2

7、8px;iddot;C艾倫，道格拉斯戈梅里.電影史：理論與實(shí)踐[M].李迅，譯.北京：世界圖書出版公司北京公司，2009：75-83.